改编自伊北同名小说的电视剧《熟年》日前在爱奇艺收官，该剧聚焦一个三世同堂的家庭，全剧围绕倪家的家庭故事展开，展现了倪家成员在不同的人生阶段里，面对婚姻的难题、事业的瓶颈、房子的压力、生育、疾病、养老等问题，他们在矛盾困局中寻求到属于自己的幸福。该剧总制片人戴莹在接受新京报记者专访时表示，与小说原著相比，在剧版影视化改编呈现的过程中，把“家”的概念做了进一步提升，加强大家庭的特色。“原本的大家庭就是由多个小家庭共同支撑的共生系家庭，最终呈现的故事中，每个角色在‘熟年’阶段遇到的挑战，都是从‘家’的维度去剖析和解决。”

戴莹：《熟年》的不同点在于讲述的是“倪家”这个大家族面对生活的方方面面，又包含着三个小家庭各自处于不同生活状态下面临的酸甜苦辣。所以在这部家庭关系图鉴里，作为个人，作为一名观众，我们都能从中找到生活中对应的“熟悉感”。并且《熟年》最吸引人的点也在于，这是一部真实又温暖的剧集。每个人都可能在生活、家庭、事业等方面面临挑战，《熟年》在大家庭的架构下去讨论生活日常问题，观众在剧中能够看到自己每天面对的真实生活。例如，春梅要去面对爱人的“失控”并继续在职场成长，二琥督促要孙子和解决“买房”的难题，伟贞要学会如何平衡事业与爱情的取舍。但同时，剧中的每个人物都是积极阳光的去解决难题，“家”的核心就在于家庭成员间的互相关心、理解与帮助。春梅、二琥、伟贞都在为小家和大家做出努力，《熟年》也是提炼了“家”的精髓，让我们能一点点跟着大家庭、小家庭的视角看下去，去体会和感悟其中的生活。

戴莹：我们的故事是以“熟年”女性作为切入点，有一个明确的年龄标签，这个时期的女性面对需要解决的事情不只是单一层面的，是来自社会、家庭、爱人、同事、子女等等。她们面临的也是上有老、下有小的阶段。我们不会刻意追求和刻画完美女性，我们希望的是，在讨论“熟年”人群遇到的传统问题中，是不是可以提供一种解题思路。熟年人的压力与困惑是来自方方面面的，但是家人之间的沟通、相互尊重、相互支撑可以帮助大家共同渡过难关，纵使生活一地鸡毛，家人永远是割舍不断的羁绊。从这种表达上，与以往作品做出区分。

戴莹：女性在现实生活中承担着方方面面的角色，除了你提到的这些角色外，女性也是母亲、子女等等。所以你提到的只是部分问题。例如在《熟年》中，其实春梅与老太太并非亲生子女的关系，而是婆婆与儿媳的关系。但是在如此多年的相处中，她们已经培养成亲如母女的感情。有一个片段特别令我感动，老太太专门做春梅喜欢的菜，等她下班回家。春梅父母走得早，春梅对老太太说，她的妈妈走了以后，就没人给她做过饭了。“结果呢，我妈不是在这儿呢吗？”这是春梅真情实感的一句话，她已经把老太太当做自己的亲妈。这么一句简单的台词可以打动人很久。而这样的关系在现实生活中也是存在的。所以在创作女性角色时，我们需要摆脱固有的以为观众会喜爱的人设，应更重视生活中真善美关系与人物的存在，从温暖中挖掘更多有趣的故事。

新京报：《熟年》故事开篇以倪伟强坚持要离婚展开，他既不是因为婚外情，也不是夫妻之间有长久的矛盾，而且妻子还那么通情达理。他一直强调自己想换个活法。关于“为什么要离婚”这个线索，也有观众觉得，拖得有点久，你是如何看待“倪伟强究竟为什么要离婚”这个情节的？

戴莹：伟强的设定是有原因的，他无法正常表达他所遇到的困境，并不是他不说，而是他在特定的阶段无法正常表达。所以春梅也是在一次次的经历和成长中，才了解到伟强的故事始末，我们也是希望大家跟着春梅的视角一起探究伟强究竟怎么了。

戴莹：你提到的这些“问题”并不是我们希望表达的核心。我们在生活中可能还会遇到比这些更麻烦的事情，所以如何调整心态去应对，采取什么方法解决才是要传递给观众的信息。所以从《熟年》的角度，我们提出的是“家”的重要性，家人遇到了问题有“小家庭”的支持，“小家庭”遇到了问题有“大家庭”的支持，这是源自我们传统血脉中无法割舍的部分。例如在剧中，大家得知伟强其实长久以来都受到精神疾病的折磨，春梅、倪斯楠会去想办法帮助他。大哥伟民会找弟弟喝茶下棋，他们都聚集在一起，希望把伟强带回到正常的生活中。这就是家人。所以在剧情中，即便遇到了纷繁复杂的问题，但解题思路就是要真情实感地告诉你的家人、朋友，不要憋着，家人是永远可以相信的后盾。