王沐：最初我只是想拍一个能够真正打动人的故事，没有专门想过为某一群体发声。2018年，我发现身边很多朋友、同事、亲人都面临着各式各样的精神困境，他们中的很多人凭借爱情、亲情、友情这种美好情感的力量走了出来。我能感受到那种温柔的力量，特别感动，便想把它拍成一部电影。

这本日记相当于电影故事的素材库，里面记载了一些我们去五家精神疗养机构采风的经历，看了几十本相关的参考书的感想，以及来自一些专业的心理学家和心理医生的建议。在这个过程中，我也逐渐改变了之前对精神受困人群的印象，更能够理解他们。

比如在泉州的一家福利院，这也是我们影片的一个拍摄地，大家在日常相处中产生恋情是很正常的事情。我们遇见了一对原本在国外留学的情侣，女生先有了双相情感障碍，男生便暂停学业陪她回国治疗了两三年，后来男生也出现了抑郁症状，女生也在他身边陪伴着他。

不过2018、2019年是国内影视创投奖项最多的时期，我到现在都特别感激平遥，那是我第一次以电影导演的身份去参加创投奖项评选，评委老师看中我身上某一部分特质并颁奖给我，随后我立即用这10万元奖金和摄影美术伙伴试拍出剧本中的三四场戏。这段宝贵的经历对我来说是很重要的鼓励。

比如在剪辑、内部试映时，就有人认为影片前半个小时节奏有点慢。但我认为有了前半段的美好记忆，后半段觉晓在疲惫以及内心产生质疑时，才能够坚持陪伴戴春，这是我对感情的理解，最终影片前半段也保持了一定的时长和留白。

另外，心理受困人群有时会有不寻常的举动，例如，泉州福利院有一个从小被父母抛弃的男孩，他难过时就一直站在铁栏杆旁，对远方不停地喊妈妈，那一幕让我特别难过，我也知道在影片中加入这些会让电影更精彩、更商业化。但在这几年的接触中，我们感受到的是这些心理受困人群毫无保留的热忱，我始终觉得不能去消费精神受困群体、带来猎奇和偏见，最终就没有拍进电影中。

王沐：早期的剧本更像是一种记录感悟和素材的积累，实际上最重要的角色塑造过程是在两位主角加入后，我们不断去了解他们的人生及生活习惯，再将这些与角色相融合。比如王子文就是外表坚强，同时又很温柔敏感的人；尹昉则是一个很单纯天真，对爱很专注的男生。他们两位内心里爱人或表达爱的方式和《温柔壳》中的角色很贴近。

王沐：以前做编剧，我只要沉浸在写故事的世界里，而当导演要面临上百人的团队和各种挑战，完全不再是做编剧那么简单的工作。但同时这也是做导演有意思的地方，可能下一部戏我会面临更大更新的挑战，依旧做得不够好，但是至少这一部电影中的部分缺憾我会在下一部影片中弥补。导演这个角色能够让我不断尝试新的东西，不断地去学习去改进。

所以影片快结束的时候，觉晓和戴春走在桥上，虽然她没有把他身体里被束缚的鸟真正释放出来，但她假装像一只鸟一样挥动“起舞”，这是她给受困爱人的一种祝福和鼓励，也是我想通过影片传达的祝愿。

电影上映后，一些观众和我身边的朋友分享了他们的经历和感受，我看到后心中百感交集，因为他们观影后似乎愿意信任我这个陌生人，愿意讲述出自己的内心故事，这已经足够让我感动。