《流浪地球 2》让中国科幻又往前走了一点点。
但这一点点，已经让很多同行坐不住了。
比如这几年始终领先国内一个身位的韩国电影，花大力气，也做了一部科幻。
很难得的，玩砸了？
因此当他开口拍科幻片，金主爸爸奈飞甩出 200 亿韩元（合一亿人民币左右），还找来《鱿鱼游戏》主创赵相庆做服装设计，甚至主角也一反科幻片常态，启用两位中年女性。
《贞伊》的问题，不只是它自己的问题。
也是对所有试图推开科幻大门的电影人，敲响了振聋发聩的一记警钟。
只看了五分钟，Sir 就知道延尚昊并非故意摆烂。
在地月轨道平面之间，人类成功建立了 80 多个适合人类居住的庇护所。
导演用他擅长的交通工具的切换，带观众走进城市。
从地下的实验室上来，坐上重甲、磁悬浮通勤公交，飞驰向星罗棋布的重工业城市。
再切换轻轨，城市又露出它的 B 面：
垃圾满布，穷人还在排队领救济粥，资本在末日进一步将贫富差距进拉大。
自从几个庇护所拥兵成立了自治国，人类内战爆发，持续 40 年之久。大量资金投入军备研发，耐打却不灵活的战斗机器人常态化。
战争英雄，有，还罕见是女性。
没错，你熟悉的人工智能，也有。
科技公司因此看到了机会，想将她的大脑数据复制到战斗机器人，研发出最顶尖的生物兵器，称为 " 静 E" 项目。
设定类似《流浪地球 2》里的刘德华：让女儿研究以母亲大脑数据为样本的智能机器人，以此引出伦理和科技的两难。
靠着佐料，就能提前把剧本的冲突和矛盾内核填得差不多。
而主菜更是想将电影拉高到另一个层面：义体。
但这服务可不是免费的，由技术公司提供，经国家批准。
A 型：法律保证了他们也能得到人类的待遇。
型号和价格，对应着韩国电影一贯敏感的命题：阶级。
一向思维敏捷、对待敌人如砍瓜切菜的贞伊，每到最后一击时，会突然恍神。
这已经是第 17 次实验失败了。
但，也仅限于设定了。
从设定到镜头设计的查重率，未免也太高了。
△ 《进击的巨人》：版权费给了吗
关于电影最核心的悬疑，贞伊唯一一次失手的原因——
贞伊执行关键任务时，书贤正在做手术，因为弄丢了女儿送给她的挂饰，战斗时的她偶然在旁边的车上看到了，一个分心，就被敌人击中了……
她在贞伊再次测试时设套，让她又一次被 " 击毙 "（当然是假死）。
被小金所长发现后，顺其自然地，启动了战斗机器人，双方开始交战。
这一举动触及到了人脑替换的本质意义——
失去了本身肉体、进行人脑替换后的人，是否还是 " 那个人 "？
就像科技公司第一个人脑替换的机器人金所长，他克隆的原脑是公司会长。
却发现，这个有着和自己年轻时相似皮囊和举止的 " 蠢货 "，克隆之后非常崩溃。
并没有感觉他像我
然后像我的手下一样使唤他而已
电影最终还是在各种花哨类型，黑暗设定的掩护下，龟缩回 " 妈妈再爱我一次 " 的安全区。
尤其最近《流浪地球 2》的许多评价里，都提到诸如 " 它将中国电影工业提高了一个境界 " 之类的说法。
但电影的工业化到底是什么？
这是一个许多人至今误解的概念。
更不是指画面精细程度，机械设计水平，也不能说电影里的 " 笨笨 " 能变成现实的商品就是 " 工业水平高 "。
但概括来说，它更多是指电影在前期筹划到后期制作过程中，这些庞大的工作量，在精细的标准下协同完成的 " 工业化模式 "。
特效有特效工业，但剧本也有剧本的工业化创作。
在 Sir 看，延尚昊就是近年被工艺化捆绑得最严重的韩国导演之一。
《谤法》男主是《请回答》的爸爸成东日，女主是《素媛》的妈妈严志媛；《念力》男主是《7 号房的礼物》被诬陷的爸爸柳承龙；《地狱使者》男主刘亚仁，高配绿叶金贤珠、" 忠武路接班人 " 朴正民；《贞伊》还是韩国在威尼斯电影节获得沃尔皮杯的影后姜受延（饰演书贤）的遗作。
甚至看每一部的心路历程，基本上都是相似的。
啥，这说得通吗？
先是用一个花哨的噱头把你骗进来。
再用一堆流水线特效动作敷衍你。
而这也是工艺化的特点：
《谤法：在此矣》是丧尸狂潮的 plus 版；
《釜山行 2》，本以为会在南北冲突上作深入的讨论，结果只是更多的飙车枪战，猎奇杀戮，将末日街头塑造成了一辆更大更宽的 " 火车厢 "。
连续几部电影的票房口碑双败，让坦诚的延尚昊直言要反思。
但结果依然在烂俗的套路上飞驰。
在于将人类情感之复杂、命运之无常、以及各种宏大命题背后的微妙之处，通通搬上流水线，消解成固定熟练的流程。
物理成因上，地月轨道之间为什么能建造 " 庇护所 "？现在的地球和 " 庇护所 " 的关系是什么？
政治背景上，三个庇护所成立的阿德里安自治国，为什么既能威胁其他 " 庇护所 "，还能威胁地球？成立的原因、之间的利益输送是什么？
女性身份上，为什么没有任何服役、训练经验的贞伊，能成为独占鳌头的战争英雄？
影片没有任何表现母亲 " 军事战略家 " 的智慧，只强调了一点——
母女关系上，女儿明知道母亲外貌的 " 版权 " 已经卖了出去，批量复制的母亲的脸就在储藏室，这么多年来她也无动于衷，既没努力赚钱买回母亲的版权，也没狠下心破坏生产源、断掉流水线，让 " 母亲 " 不再流通。
但你回过头看，电影许多地方都囊括着当下最火的话题：
这恰恰印证着 Sir 两年前提出的一种预测：电影将逐渐撕裂成两种，大的越大，小的越小。
则只能在各方束缚下趋于保守和安全。
这也是 Sir 为什么在开篇就说。
《贞伊》可能只是一部普通的烂片，但同时也敲响了许多科幻电影创作者的警钟。
我们已然拥有了许多绚烂的特效，却仍缺少深远的想象，回味的情感。
即使以延尚昊自己的作品为例。
Sir 仍记得，当初许多观众讨论的，是士兵面对小女孩的歌声时，是否该扣动扳机；是结尾反派大叔变异时，潜意识说出老家地址时所展露出残存的人性。
这些瞬间仍试图在商业片框架下，挑战这个框架。
电影诞生于拓宽的技术，却也是解绑的艺术。