国内上映 5 天，票房刚破 2000 万，被《敢死队 4》和《鹦鹉杀》摁在地上摩擦。

" 这个系列为啥还能继续拍？"，可能是波洛也破解不了的谜题——

赫尔克里 · 波洛，阿婆所著系列小说的主角，一名爱讲法语的比利时侦探。

他最出名的是脑袋里" 小小的灰色细胞 "，凭此破获过诸多奇案。

公认最经典的，当属英国迷你剧，大卫 · 苏切特饰演的版本。

电影《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》，彼得 · 乌斯蒂诺夫的版本同样深入人心。

自导自演，成为史上最" 神形兼不备 "的波洛

然而，粉丝却并不买账，浮夸自恋的波洛和中规中矩的改编，引起一片吐槽。

放弃阿婆家喻户晓的经典名作，转而改编相对小众的《万圣节前夜的谋杀案》。

万圣节前夜，老朋友奥利弗女士登门，打破了他的平静。

据说，仪式上的灵媒，拥有与亡灵沟通的能力。

她需要大侦探波洛出马，帮她戳穿灵媒的骗术。

波洛看在好友的面子上，勉为其难接受了邀请。

当晚，他和一帮陌生人，来到一座破败的宫殿。

波洛起初并不以为意，认为都是装神弄鬼的把戏。

此时，暴雨阻断了外界的路，凶手只可能是宫殿内的来宾。

他听到了别人听不到的声音，眼前出现了一闪而过的幽灵。

波洛发现，这座宫殿曾经是一家闹鬼的孤儿院。

灵媒之死，可能是凶手杀人灭口，但更可能是恶鬼索命 ……

但对于阿婆的推理小说，这种奢侈的翻拍未免有点浮夸。

于是，《威尼斯惊魂夜》改为" 做减法 "，小而美的风格重塑前作的作者性。

将故事局限在密闭空间，以多元的元素类型和鲜明的角色形象来支撑叙事。

不同的是，原著相对薄弱的人气，带来了超高的改编自由度。

原著是英国，电影改成了威尼斯；原著死者是乡下小女孩，电影改成了灵媒老阿姨 ……

原著和电影的关系，就好比是《芭比》和《巴啦啦小魔仙》，《奥特曼》和《奥本海默》——没有一分钱关系。

想看原著情节，可以看这版

威尼斯迷宫般的运河和哥特风建筑，烘托出电影复古而精致的鬼魅气质。

这可能是在内地看到，最接近鬼片的" 鬼片 "了。

这一部，毫不意外是奥斯卡影后杨紫琼，三分之一就遇了害。

不过，仅有的几场戏已、足够惊艳。

聊完了优点，也该说说缺点。

而并没有清楚展现案情的线索；

揭晓真相环节，则充斥 " 不走逻辑只走情绪 " 的机械降神，

和前作类似，推理全靠脑洞，破案全靠嘴炮。

但是惊悚效果，靠的还是一惊一乍的剪辑和故弄玄虚的音效。

片中，鹦鹉怪叫和突然停水等 " 为了吓人而吓人 " 的桥段大量滥用，

不仅破坏了严谨的推理，也令波洛看起来神神叨叨。

原著中，她是一个将波洛故事改编为小说的女作家，常被认作阿婆笔下的化身。

她的地位仅次于黑斯廷斯，是勇敢，忠诚，智慧的探案助手。

电影中，却将她魔改为利用波洛，否定波洛，甚至 " 陷害 " 波洛的心机女。

再加上演员蹩脚的口音，不仅糟蹋了角色，更是糟蹋了阿婆。

肯爵的 " 波洛 " 电影，总追求在" 忠于原著 "和" 当代叙事 "中取得平衡。

《东方快车谋杀案》探讨法律和正义的边界，《尼罗河上的惨案》刻画爱情与仇恨的转移。

《威尼斯惊魂夜》的主题，则是精神内耗危机。

经由一场 " 善恶终有报 " 的谜案，重新找回对真相的热情，做回了侦探。

这个主题，是肯爵对观众灌下的一碗鸡汤，也像是他的自嘲：