胡歌饰演的闻善内向敏感，用时兴的话说便是“i人”。他背着一个装矿泉水瓶的小书包，住出租屋，对待客户礼貌而拘谨，因此被人吐槽“太客气了办不成事”。他也是被时代抛下的人，过时了，过期了，在殡仪馆共事的朋友畅想着云墓地、AI写悼词的科技未来，闻善也只是笑着回绝。但也因为这种性格，闻善能够没有分别心地倾听逝者故事的全貌。某位客户去世了，二哥和小妹的说辞有出入，闻善不做评判，淡淡地回应一句：可能实话和实话也不一样。王先生（黄磊 饰）不太了解过世的父亲，后来，还是王先生的小儿子告诉闻善，爷爷其实很想跟王先生多说说话，但他工作总是太忙。

01 生死既不是出发点也不是落点，它是一个途径

02 善良和软弱非常不同，却经常被搞混

刘伽茵：这可能是因为，日剧日影中相对来说有更多内向、不如意的人做主角，而且它也是平视的视角，没有矮化和美化，非常真实，通常是娓娓道来的。我非常理解大家会这样评价，它们是很像，但是为什么会像呢？因为这也是我们的生活，我们生活中也有很多内向的人，可是为什么我们没有写出这样的作品？我回答了你的为什么，而这是我的为什么。

比如日剧《花火》是Netflix在亚洲的第一部剧，它完全不是由主流小说改编的，但是也取得了很好的成绩。里面的角色是不善表达、不如意的，在故事结局经历了失败。电影《编舟记》也是这样，它是不是理想主义的？是的。那它是不是没有丢失其真实性？也是的。这里面有一个比例的问题，《编舟记》中变形的东西稍微多一些，那是日本电影的一种特色，我相信也是最适合那个故事的方式。