暑期档一般从6月1日延续到8月31日，在长达90多天的时间里，各类优质作品瞄准年轻观众这个主力消费群体频频发力，近年来成为了孵化奇迹的档期。2017年暑期档上映影片139部，最终票房为163.4亿，其中，《战狼2》以56.94亿的票房成为冠军；2018年暑期档影片138部，总票房为173.8亿，其中，《我不是药神》票房高达31亿，《西红柿首富》则为25.47亿，战绩可谓显赫；2019年的暑期档影片130部，票房创下了176亿的档期新纪录，其中，《哪吒之魔童降世》贡献了46.77亿，《烈火英雄》16.29亿，档期内还有三部影片票房在十亿级别以上。这些影片都堪称是口碑与票房俱佳的国产现象级影片，制造了暑期档奇迹。

其中，《消失的她》是一部具有极强的观赏性的现实主义电影，为暑期档赢得了开门红，影片在形式上通过反转、反转、再反转的谜题性设置，让很多观众有了一窥真相的渴望，而对于婚姻情感社会议题的设置，使得作品并不浅白，观赏性、参与性、共鸣性让票房持续增加。尽管有一些逻辑漏洞，但是《消失的她》无论在视听方面，还是类型化叙事方面都有创新，刨开了生活的切面，呈现人性与婚姻的复杂，由此开启了影片的话题性和可探讨的空间。而影片在密钥延期延长上映后，依然保持着一定的热度，也与观众在看完影片后犀利的探讨相关，达到了社会心理与现实的共振。

王宝强作为导演的《八角笼中》以现实主义语境表现小人物，讲述了大山的孩子通过练习拳击打出一条出路的故事，将现实关怀与动作元素完美结合。王宝强表示，这部电影是为了普通人而拍摄的，他希望能够展现出真实的普通人的样子，而观众们也感受到了影片创作中的真诚，与影片建立了一种情感上的联结，赢得了票房与掌声。

中国动画片频频创造佳绩，从《大圣归来》《哪吒》《新神榜：杨戬》再到《长安三万里》，这些动画片不仅汲取传统文化中的精髓，将其融入到创作中，更能够不断创新，让传统与当下融合。《长安三万里》的核心很“现实”，讲述了面对理想应该抱有怎样的“信念感”。影片中的诗人并不得志，李白的一生都在出世和入世之间挣扎，遭遇了很多困苦和挫折，高适也是直到晚年才终成大器。时代不同，每个人也都有自己人生中的困境，但是如何选择人生道路，如何坚持前行是永恒的话题。《长安三万里》的成功，给传统文化的挖掘与改编提供了一个很好的路径，从新的视角解读传统文化，汲取了中国的文化精髓和其内在的精神气质，又与现实形成了准确的提炼和概括。

中国电影的发展离不开新鲜的人才储备，今年暑期档，可以看到新人导演的迅速成长，给电影市场注入了蓬勃生机。《消失的她》的导演崔睿和刘翔，《孤注一掷》的导演申奥，《长安三万里》的导演谢君伟和邹靖，《茶啊二中》的导演夏铭泽、阎凯，《学爸》的导演苏亮，《最后的真相》的导演李太阁……都是新人导演，他们通过作品不断地探索，寻找着走入观众内心的创作道路。

给暑期档带来爆笑的《茶啊二中》，是一个诞生在长春的动画喜剧，用幽默和爆笑切中了校园回忆、师生情谊，给人们注入满满的青春能量，从而取得3亿多的票房，主创团队也得到了观众的尊重。而这个创作团队始终未曾改变打造原创动画IP的梦想，在公司成立的10年里，搬了6次家，为了能保证公司正常运营，团队经常会接一些短视频制作或公众号维护的工作，而团队的主创，甚至在白天做动画片，晚上去开网约车补贴家用。直到《茶啊二中》走上大银幕，以小而精的黑马之姿闯入观众的视野，产生了关注度，开启了国漫的多元化尝试。如今，《茶啊二中》的第二部也已经启动，证明了中国电影市场给予电影追梦人的机遇与助力。

可喜的是，新人导演也得到了各方的积极扶持。如黄晓明参演并监制《最后的真相》，就是为了能帮助到新人导演。“我跟团队说，如果有可能的话，我来监制这部戏，搭一下演员阵容，做一些除演员之外、力所能及的事情。李太阁这位导演很认真、很努力，而且有自己的坚持，他第一次做长片导演，电影的叙事方式很有意思，会用到倒叙和插叙的方式，让观众看电影的时候有很多的反转，一环套一环的结构很好看。”

而陈思成作为《消失的她》的监制，同样也在传授“经验”，他表示，经过创作中的磨练和市场的检验，会让那些对商业类型片和现实题材电影具备创作热忱的青年导演脱颖而出，而中国电影想要拓展市场空间，让更多观众对类型片和主流商业片建立信任和喜爱，就一定要有新一代创作者的接力。

得益于暑期档题材的拓展、类型的多元，观影群体也悄然发生改变。据灯塔数据库显示，2023年暑期档的整体购票画像中，女性购票占比非常突出，达到了六成以上，也是有统计以来女性观众占比最高的暑期档，可以说女性观众已经不只是撑起电影市场的“半边天”。而年龄方面，35岁及以上的观众占比同样也是暑期档历史新高，同时三人及以上组团观影的比例也是创造新高，有非常多的家庭观众拖家带娃共同观影，影片弘扬传统文化，获得了家长和孩子的喜爱和认可。