《木偶奇遇记》不是一个简单的儿童故事，在19世纪意大利儿童文学作品中都是以正面形象的儿童来做主角，而它是第一次用一个有缺点的小孩来当主人公，一反传统。

木偶匹诺曹原本是一个淘气、任性的小孩，贪玩而逃学，贪心而受骗，因撒谎鼻子变长，后来还变成驴，最终他在大鲸鱼的腹部中经历了一场冒险，成功解救困在其中的木匠父亲，他也渐渐变得勇敢、诚实、勤奋、孝敬、爱学习，成为一个真正的好孩子。

在具备这些优秀品质后，匹诺曹从木偶人变成了活生生的人，当“物性”有了“人性”，从奇幻回归现实，这一角色的成长过程深入浅出地影响着广大小朋友们的成长观与价值观。

但也陷入了“恐怖谷效应”，木偶匹诺曹有一双人类的眼睛，他的木头纹路越是逼真，在视觉上越有一丝恐怖，还有年老的蟋蟀先生，以及人头鱼身的金枪鱼，都有这个观感问题。

导演马提欧·加洛尼曾执导《故事的故事》《格莫拉》《犬舍惊魂》等艺术性与作者性强烈的作品，多次入围戛纳国际电影节，但在《匹诺曹》中却看不到他的个人风格，浮于平庸与主流。

匹诺曹故事的影视化改编，令观众印象最深的版本还是迪士尼的《木偶奇遇记》，这是迪士尼在《白雪公主与七个小矮人》大获成功后制作的第二部动画长片。

它以传统三幕剧的形式对原著内容进行了大刀阔斧的删减与改编，比如把蟋蟀先生设定为匹诺曹的“良心”，引导他明辨是非，串联起整个故事，增加了小猫菲利普等角色，整个作品更加充满童趣，风格上更稚气，讨小朋友喜欢。

1940年二战刚爆发，远离战场的大西洋彼岸，北美仍然是一片歌舞升平的景象。《木偶奇遇记》也延续《白雪公主》的辉煌，以260万成本在本土拿下近4000万票房，在1984年和1992年两次重映后，累计综合票房超8000万。

泽米吉斯在80年代执导的《谁陷害了兔子罗杰》，是影史第一部真人结合动画的电影，开创类型先河，近期的《猫和老鼠》《空中大灌篮2》也在沿用这种模式。作为现代动画技术的革新者，泽米吉斯当然是执导《匹诺曹》的合适人选。

不过他近年来的作品不多，前作《女巫》评价也很差，《匹诺曹》算是回到他擅长的技术领域，期望能有所创新突破。与他合作过《阿甘正传》《极地特快》的汤姆·汉克斯也将加盟，饰演匹诺曹之父。

另一边是华纳兄弟，在2012年就传出要拍真人版《匹诺曹》，最早的版本由“哥特风”大导蒂姆·波顿搭档“钢铁侠”小罗伯特·唐尼。传闻唐尼还要分饰两角，既演匹诺曹，又演匹诺曹的父亲，从故事视角到选角策略都另辟蹊径。

还有一版是网飞出品的定格动画版，在这个越来越难以玩出新意的改编队伍中，它是难以预测，或许也是最具潜力的一部。

《潘神的迷宫》《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗导演兼编剧，他曾说自己从记事起，就一直想拍这部电影，大致是在2008年的《地狱男爵2：黄金军团》和2013年的《环太平洋》之间，他就开始筹备。

可以预见的是，它不会是如迪士尼传统的那种合家欢属性，也不是这部最新意大利真人版对原著故事的按部就班。我们期望看到一个颠覆以往的“匹诺曹”，一个不老生常谈的“匹诺曹”。