1945年4月1日，冲绳岛战役正式开始。83天后的6月22日，日本守军停止了一切有组织的抵抗，战役宣告结束。近5万美军和10余万日军伤亡，此外还有12.5万冲绳平民死于战火。一名老兵竭力解释他目睹的一切，称这场战役为“地狱的熔炉”。冲绳岛之外，在不到三个月的时间里，世界也发生了不可逆转的变化：罗斯福总统去世了；欧洲战争结束；美国对日本本土作战的兴趣已经减弱，杜鲁门总统希望使用其他手段来结束战争——毫无疑问，那就是原子弹。

冲绳岛战役经历了血雨腥风的83天，战斗之惨烈也渐渐达到无以复加的程度，成为美军在太平洋战场上最血腥的战斗。丘吉尔称其为“战争史中最激烈最著名的战役之一”。屡获殊荣的历史学家索尔·大卫全景式再现了这段血腥残酷、令人心碎的历史，将人们带回那个炮火纷飞的地狱般的熔炉。作者以细腻的笔法记录了战役中各方的行动，回顾了每条战线的前进、后退、反复拉锯，解密了战况推动对原子弹试验和最终投掷的影响，史实般呈现了太平洋战场终战之役的全过程。

为了收集资料撰写本书，作者前往欧洲、北美洲、亚洲，获取了军方、档案馆、博物馆的大量一手档案。书中也引用了大量参战士兵的日记、书信、回忆录，展现了目击者生动的描述。史诗般的战役很难讲述，因为地域太广，参战人数太多；但在本书中，读者可以看到防线如何随着叙事慢慢瓦解，即使最有经验的战士也可能随时中弹。真实的战场令人瞠目结舌。

要想透彻地讲述这段历史，就必须采取多视角的方法——从那些在狭小机舱内驾驶自杀式飞机咆哮赴死的飞行员的视角，从那些在燃烧得令人窒息的舰船炮塔内依然坚守岗位的水兵的视角，从那些在污水没半的散兵坑内躲避敌军炮火、身旁全是污秽和尸骸的士兵的视角。不同立场、不同视角的描述相互交叠，共同呈现了真实的冲绳战场。在这本书中，读者可以看到为士兵带来欢乐的著名战地记者恩尼·派尔中弹牺牲，看到陷入恐惧的冲绳女校学生被驱赶到前线充当护士，也可以看到《血战钢锯岭》的主角戴斯蒙德·道斯抢救伤员的真实回忆。

本书描述了日本军国主义扩张给亚洲人民带来的严重苦难和悲惨境遇，回忆了盟军将士在亚洲和太平洋战场上的浴血奋战，带领世人重新翻开那段不堪回首的历史篇章，唤起当代人对二战历史的集体记忆，以牢记反法西斯伟大胜利和今日和平环境的来之不易。

近日，首部研究溥儒妖怪画的著作：《魑魅魍魉：溥儒的妖怪画》由浙江人民美术出版社推出。本书作者盛文强常年于文本实验、美术视觉、古籍整理、民俗考察等领域深耕，著有《渔具列传》、《海盗奇谭》等。本书植根于中国历代志怪传统，造型古雅清奇而又不失谐趣，一派天真烂漫；其中的妖魔鬼怪之状饶有奇趣，适合逐幅赏析，笔墨清雅，让人耳目一新。

两年后，他在北京中山公园水榭，举办了首次书画展览，因作品丰富、题材广泛而声名大噪，获评“出手惊人，俨然马夏”。1928年应聘赴日本京都帝国大学执教，返国后于北平国立艺专沐雨春风，其后又与夫人罗清媛合办画展，再度名震丹青，被公推为“北宗山水第一人”。

溥儒画作题材甚广，山水人物、花鸟走兽无一不精，其晚年喜作妖怪图，取材于《山海经》《太平广记》《西游记》《聊斋志异》《济公传》《子不语》等小说，作妖魔鬼怪之状。古代画妖怪的画家不多，北宋李公麟曾作《揭钵图》，绘制山精海怪之形；清代“扬州八怪”中的罗聘曾作《鬼趣图》，绘制鬼魂之形；溥儒的妖怪画在学习传统的基础上，又受到日本妖怪画的影响，譬如他的《画皮》一图，就取自日本的《百鬼夜行图卷》。溥儒兼及考证之功，所作魑魅魍魉，诡异狞厉又不失含蓄隽永，形成古艳奇逸的风格，并从中寄托怀抱，为近世妖怪画的高峰，也是古典妖怪画的终结。

著名书法家赵振江这么评价这本书——鬼怪历来是中国绘画题材的一部分，但在溥心畬笔下却颇为不同，由于他出身显贵，并有机会大量临摹古人作品，即使画鬼怪也依然笔墨清雅，并不流于俗气，让人耳目一新。此外，虽名为画鬼，实际上却是溥心畬晚景的自况，他在题记中，常常影射自己命运多舛的际遇。山间魂魄，似乎是比拟陷入困境时的窘况，也更是他对淡泊自甘，独享清风明月的期许。