在去年的威尼斯电影节上，它成为了反响最炸、尺度最大的电影。有人看过后将它评价为《寄生虫》《小丑》和《DAU》的结合体。

时隔一年之后，这部电影再次登上了豆瓣热门电影的榜单，虽然影片评分从7.1回落至6.9，但作为近期热门，它仍值得一聊。

从主题上来说，《新秩序》是一部批判社会贫富差距、反思阶层、暴力和权力关系的电影。

要说类似的话题作品，近年我们也已经看了很多了，前面提到的《寄生虫》《小丑》之外，去年大热的《饥饿站台》也可列入其中。

片长仅仅88分钟的《新秩序》从形式和内容上对这一主题进行了更大胆、更直白的呈现，而它之所以能够震住影迷，不仅是因为它的大尺度，也是因为它毫无顾忌的犀利程度。

它以一种模拟墨西哥未来的方式，向观众呈现了一座冰冷的“人间炼狱”。

那么，它的尺度大到如何，又哪里犀利，就让我们接下来一探究竟。

在《新秩序》开场的时候，我们便看到一个身上泼着绿色油漆、站在水潭中的裸体女人。

这个诡异的画面，奠定了整部电影不安的基调。很快我们便意识到，这是女主角玛丽安娜的梦境。

电影最初的一些信息告诉我们，玛丽安娜出身自一个富人家庭，家中正要举办她的婚礼。她的父母趁此机会大宴宾客，并以此作为谈论生意的契机。

影片的气氛一派欢乐祥和，大家饮酒谈笑，玛丽安娜也与未婚夫共度着甜蜜时刻。

但很快，一位不速之客的到来，打断了这个富人家庭的快乐时光。这个叫做罗兰多的老人，是玛丽安娜家曾经的佣人，如今妻子患病急需一大笔钱，玛丽安娜家是他唯一能获取帮助的渠道。

他褴褛的衣衫和憔悴的面容，与这里的宾客格格不入。

但是，除了玛丽安娜之外，这个家里的其他人都没给这位老头好脸色看。在被频频发难之下，老头拿着这家人“施舍”的几万块钱离开了这里。

良心不安的玛丽安娜驱车离开了富人区，要去帮罗兰多的忙。在玛丽安娜走后，本片第一个反转出现了。

浑身脏污的穷人们突然翻越围墙闯入婚礼，气势汹汹地站在他们的面前。一个领头者拿着手枪指着在场的政要。

就在有人想要跟他交涉的时候，他直接开枪将其击毙。这成为了开启这场人间炼狱的第一枪。

满怀愤怒的外来者们开启了无止尽的屠杀与掠夺，这座数秒前才洋溢着欢乐气氛的大宅，突然变成了恐怖的血海。

这仿佛成为了某种惩罚，毕竟他们才刚刚蔑视过前来求助的穷人。甚至有些观众会推测，这些人的到来与刚刚离去的罗兰多有关。

在第一个反转之后，《新秩序》还有更多的反转在等待着我们。这个世界最可怕的地方在于，好人可能也不一定有好报。

刚刚驱车离家，想要帮助罗兰多妻子的玛丽安娜，看似在屠杀与劫掠中逃过一劫。但是，在突然陷入暴乱的穷人区中，她又渐渐深入了更恐怖的地狱。

当她来到罗兰多的家中看望她的妻子时，屋外的暴乱已经愈演愈烈。玛丽安娜看着窗外的火焰，心中惊恐不安。

这里的转折推翻了我们之前的预设——我们可能误解了罗兰多，他与那些凶神恶煞的外来者可能没有关系，他只是真的走投无路罢了。

接下来发生的事情，无论是观众还是玛丽安娜都没有做好准备。一伙全副武装的暴徒前来搜查，并最终将玛丽安娜带走了。

他们将她押往了一座集中营般的监牢，在那里等待她的是无穷尽的折磨与凌虐。

在这部电影呈现的“新秩序”里，没有人是绝对安全的。富人的权势当然被残酷地推翻，但穷人也身处严格的管控之下，稍有不慎便会丧失生命。

在最初的数十分钟里，这部电影的关键词仍是婚礼、谈笑，但在一夜之间，这些词语突然变成了枪杀、强暴、囚禁。

我们看到了社会问题在爆发之后，最为残酷的景象。观众们对影片中穷人的态度，也从最初的同情与怜悯，转化成了恐惧与嫌恶。

穷人们在墙壁上涂抹着咒骂富人的字句，并朝着他们的身体与精神施加着最深重的折磨。

在开头的反转时，他们是革命者，但随着影片的进展，他们已经变成了毁灭者。

如果仅仅只看开头的反转，或许有些观众会仅仅将它看作是一部爽片。但《新秩序》的特别之处恰恰在于，它不仅仅是穷人对富人的复仇，也是对于贫富差距问题和何谓权力的思考。

为了达成这一目标，导演不断地玩弄着观众的认同感。在最初的时候，观众觉得穷人似乎是好人，但到了影片的中段，穷人又变成了坏人——到了最后又如何呢？这是一个观众直到片尾都在思考的问题。

从影片的风格上来说，导演的视角也较为客观。我们最后会发现，他其实从头到尾都没有倾向于某一方。

他通常会使用中远景的景别。也就是说，他的摄影机总是与拍摄对象隔着一定的距离，这是一种客观的距离，也是一种不夹杂感情的距离。

摄影机就像导演的眼睛一样，无论是在祥和的场景还是残酷的场景中，他都只是冷冷地看着。

这场新秩序是为谁而存在的？究竟谁是好人？谁是坏人？或者说，我们真的可以判断谁好谁坏吗？观众会不断地向导演寻求答案，但他们不会得到自己满意的回应。

这正是这部《新秩序》最刺痛、也最犀利的地方。我们必须自己来思考，不止是思考电影，也是通过电影来思考现实。

近年来，墨西哥导演对成人题材、现实题材的探索，已经在世界电影圈引发了不小的反响。

无论是老牌导演奥图罗·利普斯坦，还是前两年凭借《罗马》拿奖拿到手软的阿方索·卡隆，都拍摄了一些反映、思考墨西哥现实的电影。

《罗马》以充满柔情的影像，回顾着一段墨西哥城中产阶级社区的故事，它的主角是曾经抚养阿方索·卡隆的女佣。值得一提的是，构成《罗马》反面的《新秩序》，也成为了威尼斯电影节的爆款。

墨西哥人热衷于探索自己国家的现实，但他们不一定会直接纪录现实。阿方索·卡隆用《罗马》中的过去映照现实，而米歇尔·弗兰克用《新秩序》中的未来反推现实——现实会变成这样吗？如果变成这样，我们该如何去看待它？

《新秩序》不仅仅是一种爽片式的复仇，它在思考贫富差距的时候，一方面探索着穷人获得权力之后行使它的方式，一方面还思考了这种差距背后的权力运作机制。

当然，米歇尔·弗兰克采取的惊人形式，也是这部电影引发话题度的原因。或许只有尺度够大、场面够血淋淋，我们才能更强烈地体认这些问题的严肃与深刻。

曾以大尺度场面名震好莱坞的《雌雄大盗》导演阿瑟·佩恩就曾说过，“大多数电影暴力的问题，就是不够暴力。”

最后再啰嗦一句，我们之所以要观看这些残酷的电影，不是为了满足残酷的欲望，而是为了思考它们为何而残酷。

彩蛋来了！小万在此祝广大女性影迷节日快乐！

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