" 看起来我们有可能创造出采访史上最有史诗感的采访之一，"Roe 向 Sony Cine 团队描述道。" 可以说，我们可能已经通过道奇体育场的布置做到了这一点。

凭借一队电工和舞台工作人员、四台配置云台稳定器的 CineAltaV 2 电影机、一些优秀的稳定器操作员、一个 45 英尺高的伸缩摇臂、道奇体育场和迈克尔 B. 乔丹，Roe 与导演 WALU（Walusako Mwalilino）和 Goodform 一起制作了《奎迪 3》 IMAX 宣传片。可以想象么，在不到 24 小时内他们完成了这一切？

Roe 的职业生涯是如何从一个小孩的生日派对开始的

Roe 是一位冉冉升起的新星，在与导演 Elizabeth Rosenbaum（伊丽莎白 · 罗森鲍姆）合作拍摄《球鞋灰姑娘》（Sneakerella）和《紫心之恋》（Purple Hearts）之前，他与 Mark Pellington（马克 · 佩林顿）合作了第一部长片《怀旧》（Nostalgia）。而 Roe 是怎么成长到这一步的？

" 我来自阿拉巴马州，我在农场长大，"Roe 解释道。" 每个周二晚上，我都要开 60 英里车去摄影学校。

Roe 为了进入片场并能进入电影学院，他将他的摄影基础实践到电影制作中并搬到了洛杉矶。有趣的是，他的电影生涯始于一个孩子的生日派对。

" 我的重大突破是拍摄了导演女儿的五岁生日视频，"Roe 说，他当时正在为导演 Mark Pellington（马克 · 佩林顿，作品《阿灵顿公路》，《天蛾人的预言》）实习。Pellington 认为这将是一个典型的傻孩子视频，但 Roe 有其他想法。

" 我把它拍得像 Darren Aronofsky（达伦 · 阿罗诺夫斯基）的电影，"Roe 描述道。" 当所有的注意力都集中在孩子身上时，我试图捕捉父母管理孩子情绪的诚实和焦虑。摄影机记录了一个 5 岁儿童的主观体验。"

Roe 对生日电影的演绎取得了成功，并为他赢得了一份与 Pellington 一起拍摄音乐视频的工作。现在，Roe 可以做任何类型的事情，从工作室项目，独立电影，商业工作到任何交给他的东西。

Roe 用他当时选择的电影机索尼 CineAltaV 搭配的 Cooke S7 / i 镜头，拍摄了《紫心之恋》的大部分镜头。

"《紫心之恋》中有一个特定的场景是我用月光拍摄的，" 罗伊回忆道。" 这是两个士兵走开的镜头。圣塔克拉丽塔发生了火灾，烟雾从我们的位置向深处飘荡。此时外面有一轮满月 ... 我想，我想我可以拍这个。

Roe 将 ISO 设置为 6400，并将摄影机的 Base ISO 调整为 3200。" 它看起来很棒，在 Netflix 上可以清晰地播放，" Roe 说。" 正是 CineAltaV 的特性使我能够获得这种画面质量。在其他电影机系统上，获得这种画面是不可能的。

在电影制作接近尾声时，索尼 CineAltaV 2 问世了。罗伊拿到了这款新的电影摄影机，并对它爱不释手。

" 我认为我们是他们的 Beta 测试人员，"Roe 解释说，他如何能够从当地最早的器材租赁公司之一拿到索尼 CineAltaV 2。" 我们必须行动起来，用 CineAltaV 2 拍摄一些额外的摄影场景。老实说，这些图像让我大吃一惊。图像尺寸感觉很大，色调很平滑。这是我最近所有项目的首选设备。

" 这与人体工程学和重量有关，"Roe 说。" 当你不需要那个背部的录机时，你就可以让它更具可配置性。如果我们需要更小的，我们有 Rialto 分体拓展系统，但是拥有电影机底座仍有一些好处，拍这样的手持拍摄时肩上的重量可能会更大。对于 CineAltaV，它仍然易于操控，但我在前面放了非常大的镜头，所以它更像是一种锻炼。

在像《紫心之恋》这样的电影中，Roe 需要更小的重量和双原生 ISO，因为他必须在一天中多次更换滤镜和灯光。当 CineAltaV 2 问世时，它进一步简化了 Roe 所做的工作。

" 当我们开始使用 CineAltaV 2 进行一些拍摄时，包括我在后续项目中看到的，3200 的基础 ISO 简直令人难以置信。我计划在下一个项目中使用 CineAltaV 2，无论发生什么，我就是对它很信赖。

Roe 知道他必须有一个 IMAX 认证的摄影机来进行拍摄，而他恰好可以使用一堆 CineAltaV 2 机身。

" 我们知道这部作品将在 IMAX 银幕上的《阿凡达：水之道》之前播放，"Roe 解释道。我们知道它将获得最大的发行量之一。我们知道电影机技术的水平必须与我们正在做的事情相匹配。

经过一些试映，Roe 得了在 IMAX 总部放映的机会。

" 这是所有制作 IMAX 电影的电影制作人去测试他们的项目的地方，" Roe 说。" 作为一名电影摄影师，穿过 IMAX 的大门，能够在大银幕上看到并理解你如何在这种范围和规模上讲述一个故事，这是我人生中的第一次体验。但希望不是最后一次！

Roe 能够获得关于 IMAX 银幕如何以如此巨大的规模翻译图像的宝贵见解。对他来说，更长的脸部镜头在这种规模下失去了所有的环境感，但有些东西在 18mm 焦距下看起来感觉太远了，不像眼睛的自然压缩。

" 这是一次令人着迷的学习经历，"Roe 说，他最终为该项目选择了 29 和 40 毫米焦距。" 我们知道迈克尔 · B · 乔丹的脸会出现在屏幕上，感觉就像你可以伸出手去触摸 50 英尺版本的迈克尔 · B · 乔丹。我们希望摄像机传感器的细节和分辨率能够在投影仪上显示。因此，我们使用 Signature Prime 镜头，因为它们呈现细节的方式，但又不过分锐利。

" 锐化，我想这对电影摄影师来说是个不好的词汇，" Roe 开玩笑说。" 但是有一个概念是保持对比度和边缘细节，同时仍然保持平滑的色调和观赏性。当我开始这个项目时，我们想保留所有这些细节，所以我想，‘哦，为什么不呢？让我们加上一个 Signature Prime 镜头。CineAltaV 2 传感器支持片门全开模式，全画幅尺寸，图像感觉很大。即使我们在准备是使用的是 17 英寸监视器，我们也知道那里是有东西的。

对于 Roe 来说，索尼 CineAltaV 2 有自己的成像风格，不完全像胶片，它可以提供更多丰富的细节质感。

" 有一些有趣的东西，我不知道在技术上如何表达，但我知道当我看到在 CineAltaV 2 上拍摄的图像时，感觉它几乎是直接呈现你如何在镜头前面绘画的电影机，"Roe 描述道。" 有些主题的某些特征甚至可能是眼睛看不到的。这些都让我大吃一惊。

Roe 和他的团队用 360 度 45,000 流明的影视移动灯将道奇体育场点亮了 8 小时。

" 我们接管了将近 100 盏灯，配备了由马特 · 阿丁 ( Matt Ardine ) 和朱利安 · 贾尼戈 ( Julian Janigo ) 领导的控制和电子设备大军、灯光师和按键控制人员，"Roe 解释道。" 我认为我们有八个小时的装载时间。那是一大群人把一百盏灯装进了会场。"

因为高昂的场地费用，他们在道奇体育场总共只有 18 个小时。

" 我们打算在道奇体育场周围点燃一圈火，然后让一位一流的天才迈克尔 · B · 乔丹 ( Michael B. Jordan ) 站在中间，并用一百盏灯照射他，"Roe 描述道。" 这将对中心的动态范围产生什么影响？我们能不能看到人？这将取决于了电影机的科技技术以及它能够获取图像的方式。

" 我们和迈克尔只有一个半小时，而我只有下午五点到六点来实际做一个预照明，"Roe 说。" 所以灯光师马特，只有一个小时的时间拨入一百多盏灯。而我从来没有真正见过晚上头顶的影视灯。那怎么办呢？一旦我们关闭这些，会发生什么？发生的事情是，我们获得了了 800 英尺周长柔光源的照明量。

然后，迈克尔 · B · 乔丹走上了擂台。由于他们只有一个半小时的时间，罗伊没有选择让乔丹坐在那里，而他为他点亮了每一个灯头。

" 我们只是将摄像机设置为我们输入的曝光，然后让迈克尔就位，"Roe 描述道。" 他基本上是从擂台的后面一直走到擂台上，而这就是所有的灯光设置。我在道奇体育场进行了 360 度的特写、中景和广角镜头的照明，这就是我得到的全部。我把它留给了摄影机，传感器为我完成了剩下的工作。如果迈克尔走在阴影中，摄影机就必须弥补这一不足。如果我们走上前去一路爆破成高光，希望摄影机能挡住它。老实说，它展示了 CineAltaV 2 是如何做到这一点的。"

在摄影方面，Roe 让自己成为趋光的飞蛾

" 我得到的每一个项目，我都像完成考试一样填满它，"Roe 说。" 我走出去，寻找我认为具有参考价值的电影，图像，绘画，诗歌，音乐，并让它们在我的大脑中形成拼贴画。我在情绪板上做一些拼贴画。然后当我眯起眼睛看着它时，我向自己提出问题，并感觉它，图像的颜色和对比度会表达我想要做出的效果吗？我把这些信息加载到我的大脑中，然后当我出去拍摄时，希望我在潜意识中的希望得到的画面随着我做出的决定而重新出现在屏幕上。

Roe 的结论是，拍摄还有一个难以形容的方面是与情感有关的。

" 我了解所有技术方面，但是当我参与一个项目时，我试图把所有这些东西都放在脑海深处，就像飞蛾一样，" 罗伊说。" 你被吸引到你看到能量的地方，找到一些有趣的东西，然后与之建立联系，无论是与演员的距离，还是我在脸上塑造光线的方式。"