今天，是肯尼思 · 布拉纳执导的影片《尼罗河上的惨案》北美首映的日子。
两年多时间，在经历了撞档期、疫情、演员私德等等问题后，这部难产大作终于上映了。
但这样高投资的商业片，最怕就是档期一延再延，拖着拖着不仅热度没了，钱也泡汤了。
所以在中国 2 月 19 日正式公映之前，你甚至能在自家小区楼道里看到电影《尼罗河上的惨案》的宣传。
但是，这么大噱头的一部片好像鲜少有人期待，甚至大部分人更多的是在疯狂达咩！
毕竟，早在那个时候，就已经让大部分人狠狠殇到了。
尤其是涉及畅销小说、经典名著的时候，更是让创作者如履薄冰。
很简单，这些作品拥有庞大的阅读群体，大多数观众都了解故事情节，对原著作品中的角色形象有自己的理解。
因此，想要把阿婆笔下的大侦探波洛用立体的方式呈现出来便是一个挑战。
这不仅是上个世纪的难题，也是这个世纪的难题。
1974 年上映的《东方快车谋杀案》里，阿尔伯特 · 芬尼版本的波洛是这样的↓
这位首发波洛相当于刘亦菲版的小龙女，是被原著作者亲自承认过的贴脸，所以也成了大部分人心中的最佳波洛。
除此之外，就属英国演员大卫 · 苏切最贴合原著形象，饰演了大侦探波洛系列长达 30 多年，也成为很多人心中的经典波洛形象。
而在肯爵自导自演版的《东方快车谋杀案》里，波洛的形象则是：
这一改，直接把那位小矮胖子侦探变成了：" 谢邀，我是波洛（185）"
并且，肯导还擅自在电影里对波洛的能力进行了一些加戏升华。
原著中的波洛侦探破案时是以逻辑至上的推理解谜为主，在推理破案的过程中靠的是他那鹅蛋一样圆润大脑里的 " 灰色细胞 "。
如果要在中国断案的影视剧里找个同类型的角色，桃觉得梁冠华老师饰演的狄仁杰还比较符合。
而且除了波洛，在原著党心里，《东方快车谋杀案》中其他的角色也早有了固定的形象。
但肯爵无所谓，只要我请得来大牌，我就让他随便演。
比如，小说中波洛对受害者富商雷切特的描述是 " 那对眉毛和恶毒的小眼睛都流露出假仁假义 "。
而在 2017 版电影中，德普版的雷切特明显看着不是暗戳戳的假仁假义，而是明面儿上的蔫坏蔫坏。
《东方快车谋杀案》作为阿婆最经典的侦探故事之一，大部分人在看影视改编之前就已经知道了凶手和作案手法。
所以影视剧改编中，如何在已知凶手的情况下还能营造出悬疑氛围是各位导演最需要做到的。
在非英国之外的国家改编时，都在基本遵从原著故事的前提下，对背景进行了本土化处理。
比如美版把时间放在了 21 世纪，日版则是把时间移到了昭和初年（1926 年，和原著案件时间 1932 年接近）。
而要想推陈出新，其实也不是不可以。只选原著的一部分高光进行再创作，也是对于没有读过原著的人来说不错的改编。
其实，饱受诟病的 2017 版《东方快车谋杀案》还是有几个被称赞的部分，比如在电影的构图和画面上进行的创新。
为了将车厢里发生的命案全方位地展现给观众，导演多次用俯拍的视角去拍摄，让观众有一种第三视角。
舞台剧出身的导演肯尼思 · 布拉纳对构图视觉上的考究也让观众感受到视觉上的冲击。
特别是最后一幕，大侦探波洛在面对 12 位乘客时，12 位凶手的站位就是达 · 芬奇的名画《最后的晚餐》。
初次观影看到这个画面的时候，确实能把人一下子震撼住。
但也有人指责这里存在过度炫技的嫌疑。因为这样把众人叫出来摆 pose，就失去了在封闭环境内，凶手就在你我之间的压迫感。
总之，精致的构图和奢华的阵容只是电影其表，真正让人感到不适的，主要是肯导丢失了阿婆小说的精髓：人性的表达。
东方快车上的 12 名旅客在旅行的淡季里一晚上全部聚集在同一辆列车上，不是巧合，而是精心布局。
他们都与美国那起骇人听闻的 " 阿姆斯特朗案 " 有关。
一位受人尊敬的上校，家中幼女被绑匪劫持，索要酬金后撕票，上校妻子此时怀有身孕，受不了丧女的打击而难产，和腹中的胎儿一起死亡，接着，上校承受不了家中巨变，开枪自杀了。
而凶手雷切特，不，应该是卡塞蒂，就是阿姆斯特朗绑架案的主谋，靠着巨额的赎金逍遥法外，登上了东方快车。
美国侦探、意大利司机、俄罗斯公主、德国侍女……看似来自不同阶级的 12 名乘客，戴着各自的面具也登上了东方快车，组成了一个私人陪审团，给一个法外狂徒判了死刑。
12 名旅客组成了陪审团，此时的东方快车不只是一辆现代交通工具，更是一座用来承载社会正义的法庭。
而在肯导的电影里，你会发现东方快车更多的是做画面中的背景，在交织着命案与人性矛盾的故事里被弱化了。
2017 年的《东方快车谋杀案》着重刻画了名侦探波洛，添加了自己一些创意但忽略了 12 位旅客的群像描写。
东方快车上发生的谋杀案，可以当作一个舞台剧，列车就是整个舞台，而聚光灯聚焦的应该是 12 位旅客。波洛则应该是串起整个故事，带领观众入戏的报幕者。
而在《东方快车谋杀案》中，肯爵就像自己曾经在《哈利 · 波特与密室》里把自己写成英雄的黑魔法教授吉德罗 · 洛哈特教授（也是肯爵本人出演）。他把所有的聚光灯都打在了自己头上。
这样一来，群像戏愣是被他拍成了一场事先声张的独角戏。
阿婆在小说里用诡计般的叙述让读者在案件发生后，不断地怀疑每一位旅客，但是经过波洛的推理，剥下层层面纱之后展露出的不仅是一个精心策划的复仇故事，还有法理困境中的复杂人性。
此时的大侦探波洛也犯难了，到底是理性的推理，还是感性的相信，臭名昭著的匪徒变成了受害人，12 位正义的旅客是凶手。
死者身上的 12 刀是 12 位行刑人留下的，这也让他难以分清到底哪一刀是致命伤，无法判断谁是凶手。
在最后的推理过程中，波洛给出了两种猜测，一是死者生前结仇众多，被仇家潜入火车杀害；二是这节车厢里的 12 位旅客为了复仇而杀死了死者。
最后，波洛将决断权给了列车董事布克。布克选择了第一个推测，波洛则荣幸地退出案件。
说到这里，那一定要提一下 1974 年版《东方快车谋杀案》里的侦探波洛，推理到最后，大侦探没有口若悬河地演讲，只是看了一眼车厢里的众人便转身离去。的确，此时此刻，不需要过多的言语。
所以，为什么大家害怕《尼罗河上的惨案》被肯爵翻拍的原因已经很明显了。
比如，同样的二足鼎立，众人当背景的海报。
再比如，同样的用大牌引流，但是看过原著的人都知道这两位大牌在电影里更多的戏份是一具尸体。
而且，大家确实已经看腻了阿婆这几部小说翻来覆去的改编。
国内外这种动辄大几千万投资的 " 大制作 + 经典 IP" 已经涮了观众太多次，所以现在已经很难让人抱有期待了。
不过，据《尼罗河上的惨案》的预告片来看，胶片质感的摄影，大投入的视觉特效还原的尼罗河原景在疫情不能乱跑期间还是挺值得一看的。
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