回到现实，因事故昏迷的爷爷还是没从航空公司拿到赔偿费，这不幸的一家人还是被房东赶出了出租屋。

刚刚还张扬的大波浪，转眼在病床前被泪水沾湿。

你敢相信，这是一部华语 " 偶像剧 "的开篇吗——

女主宋芸桦靠《我的少女时代》吃遍天。

就连没什么地位的男主妈妈和单元配角，也由杨瑾华和郑元畅这样的咖位出演。

4 月末上新了两部华语剧，在 Sir 看都有争夺年度好剧的资格。

另一部则是这部来自台湾地区的《不良执念清除师》。

如果说隔壁《漫长的季节》是让镜头带我们进入熟知的、特殊的年代，寻觅命运的回响。

这到底是部啥剧？

说是偶像剧吧，又不算太主流。

说是奇幻剧吧，尺度又有点大。

小蒲本来有一个幸福美满的家庭，父母恩爱，爷爷健在。

虽然学习不好，但小蒲的爷爷是个书法大师，耳濡目染下自小便习得一手好字。

十几年来，偶尔爷爷身边出现的 " 脏东西 "，他也尽收眼底。

但还没等小蒲查明，这家人便被突如其来的空难砸中。

父亲伤重去世，爷爷随之病倒，而小蒲躺了两年才悠悠转醒。

但到了夜晚，某种神秘力量却开始苏醒。

残肢和尸块不仅像电影《诡丝》一样被看不见的丝线牵引缝合，这具类似弗兰肯斯坦的怪物，还拥有了短暂的生命力。

可这关小蒲什么事？

所以这 tm 是个恐怖剧？！

看着看着，也不完全是。

之所以有这奇怪的现象，是因为爷爷躺在医院不省人事，鬼魂没有了之前的去处，便来找血脉相连的孙子。

由此，一场人与鬼魂、怪物甚至是幻象的纠缠，也就此展开。

" 前有《第 8 号当铺》，后有《清除师》。"

实际上这部剧不仅有台剧前辈的影子，也让人想起《金宵大厦》《清洁师》等港剧，延续港片的人情味，通过孤魂野鬼缅怀一个时代。

但也有细微的不同。

形式上，湾湾的剧配合口音，在没有恐怖音效的情况下，哪怕灵异题材也带有一种玩世不恭的天然喜感。

事关生死，这部剧不仅没有给你上那种 " 逝者已逝 " 的鸡汤文学。

生与死在这里，反倒是可以拿来调侃、抱怨的市井话题，甚至带点普通人浪漫的想象。

他发现课室中常年存放着一具神奇的尸体，也就是高校里给学生练手的 " 大体老师 "。

他的背上，还文着一幅与现代社会格格不入的仕女图。

别急，等她自己给你说。

而且不仅活了，像《画中仙》一样化作灵体重现人间，还和其他鬼魂一样，千里迢迢来找小蒲，希望他可以帮助自己。

但凭一幅文身，要怎么找到雪藏数年的无名尸源？

本来一开始你们想到的主角当然也想到了。

这一刺，不但是终身难洗的大面积人像。

他甚至完全不认识画里的女人，图案不过随手一指。

业余时间跑去关怀流浪汉，为那些社会上的边缘人嘘寒问暖。

在被公司排挤辞退后，他在一个雨夜猝死。

他抱着准备送给流浪汉的棉被，倒在半路上。

哪怕疼痛，也坚持没有发出呻吟，只叫了两声妈妈，便咽下最后一口气。

他的存在与离去都是那样相似，安静到无人知晓。

到这个时候，也终于揭晓谜题的答案。

他只想有人陪着自己。

当他看中那幅仕女图时，曾跟老板提出想要改一改。

这也是《清除师》不像 " 奇幻剧 " 的原因——

却只想带你穿越人心角落的那片隐秘森林。

他是的的确确是在为自己寻找一位 " 伴侣 "。

平日里，他也会与背上的女人说话、聊天。

久而久之仕女也有了感应。

但她寄宿在男人身上太久，已经成为了他的 " 背后灵 "。

仕女拿到了情郎的名字，心满意足，烟消云散；而那具冰冷的尸体，也因为有了名字而被登记在册。

医学院的学生们向他齐齐鞠躬：

但在过去一段时期，我们对死亡的理解又经历过翻天覆地的变化。

去年朱一龙主演的《人生大事》，让我们面对死亡这一严肃命题，得到了久违的宣泄。

因为传统风俗的原因，我们总是会被灵异题材所吸引。

那些光怪陆离的志怪故事，总能戳中内心最猎奇焦灼的某个软肋，为观众造就现实中总是无法达到的幻想与心灵寄托。

许多人都妄想用自身的一部分，去交换世俗意义上的成功圆满。

实际是以死亡，写生命中无穷无尽的欲望。

那些影史大导，在死亡这点上都有着尖锐的眼光。

徐克改写民间传说，用一对苦命鸳鸯的死亡，反衬出一整个吃人时代。

这才有了《梁祝》。

陈国富在宗教诡术的背景里，以一宗离奇命案为切口，探寻着属于一个民族的压抑与癫狂。

这才有了华语恐怖片巅峰《双瞳》。

周星驰在对好莱坞调侃之余，将鬼魂与鬼马结合，嬉笑着对抗着现实中的荒唐麻木。

这才有了我们反复观看的《回魂夜》。

就算是往往以合家欢著称的迪士尼，也曾因一句与 " 死 " 有关的台词刷屏我们朋友圈。

" 据说人的死亡有三次。第一次是生理意义上的死亡，第二次是法律意义上的死亡，而最后一次，是当所有人都忘记你了，那么你也就彻底从这个世界消失了。"

如果在活人的世界里没人记得你了

大多被吞没在长生不老的飞升，以及四海八荒的仙侠世界里了。

第二个，没名字的男人和没肉身的女人，互相取暖；

第三个，失去儿子的父亲诱拐其他小孩，为解思念之苦；

神像是人们求雨的寄托；尸体是死者隐匿的诉求；文身是男女情感的连结；路标是父子亲情的指引……

在这个不再容纳异类与失败的时代。

都在被迫拼命用外物，寻找自我与彼此的救赎出口。

它在说的不是死亡。

是芸芸众生，是命运无常，也是那些卑微却又可爱的一意孤行。