六岁的新加坡著名导演陈哲的作品——《热带雨》在第三届平遥国际电影节上大受好评并获得飞木电影奖节日。一下子。最佳影片荣誉奖”收获双丰收。

《热带雨》是陈哲自编自导的第二部长片，延续女性与家庭题材，聚焦一位生活不如意、年少父母缺席的中年女性。二与“俄狄浦斯恋母情节”。

很有意思的是，导演处女作《爸妈不在家》的两位主要演员饰演一对母子，无意中让影片的两个文本产生了意味深长的关系。

目前，评论界对《热带雨》的研究和争论大多围绕着民族种族关系、地域文化以及影片中所呈现人物的身份认同焦虑展开。

然而，除了电影文本的思想特征，在表现形式上，电影中的符号也有很多值得商榷的地方。

在电影制作中，任何具有特殊意义的画面元素都构成了参考符号，通常以人物、道具、环境场景等形式在电影中呈现。

本文在电影符号学相关知识的基础上，对影片中的具象符号和象征符号进行了分析，阐释了导演的创作意图。

雨：外在空间与内心感受的统一

弥漫整部影片的大雨是最重要的形象符号，既营造了影片阴暗的基调，又完全衬托出阿玲这个角色的内心情感，达到了画面的和谐。外部和内部大气。情怀符号的意义来自符号与符号的结合。能指是客体的外在表现形式，即电影情节中的象征层；所指不是事物，而是概念或规定。

符号指的是情节或故事背后的意义，亚里士多德称之为“隐喻”。

全片只有9集下雨，以雨的多寡作为外在表现，恰如其分地表达了阿玲的内心感受：有小雨的孤独和悲伤，寂寞和悲伤。中雨绝望和大雨的秋天。

这从影片以雷雨声开始的方式就可以看出。

影片在黑暗中开场约50秒，广播女播音友善的声音响起：“早上好，看来今天又是一场大雨，根据气象部门的消息，将有很多地区都会有雷雨。今天早上新加坡。”演讲结束后，主人公阿玲的形象将被曝光，这只是部分形象。

停好车后，他拿出注射器，给自己注射了鸡蛋。此时的画面是一根针正被注射进腹部的特写。肚子发紫说明排卵针正常。

之后Carol去了办公室，我们只看到了她纤细的背影和睁着眼睛拍的全景。只有当她坐在桌边时，在影片的3分18秒里，她的脸完全暴露了出来：一张严肃的、不苟言笑的中年妇女的阴沉脸。

这种将角色置于场边的构图设计设定了影片的情感基调，与整部影片拍摄于雨季的阴郁灰色调相吻合。

在《第一场雨》中，卡罗尔不尽如人意的生活被揭露：上政府不够用的中文课、照顾公婆和瘫痪、因不育而疏远夫妻等。

也是在这场雨中，顺着她的主观视角，我们看到两位男同学在雨中缓缓升起了新加坡国旗，然后片名出现了——《热带雨》（雨季），表达了一种自由的感觉。走出黑暗。

作为影片故事中最重要的元素，片中的雨不仅带出了阿玲的内心世界，也让师生在校外互动，加剧了师生关系的升温。二

第三次，《雨中同框》直接将故事推向了高潮，也拉近了两个角色之间的关系。

倾盆大雨几乎迷了司机的眼睛，也几乎迷了英雄的心。

由于薇伦流鼻血，阿玲送她回家止血，两人因此度过了一段美好的“雨后春笋”。

但这段轰轰烈烈开始的禁忌之恋，却在学校的介入下结束。

之后，阿玲离婚回老家马来西亚。他从未改变过的公民身份被用作他回国的指南。影片的最后，全片唯一的太阳终于出现了。

也就是当阿琳离开男人（丈夫、岳父、伟伦）回到家乡时，雨季变成了晴天。她终于从压抑中解脱出来，绽放出整部电影最灿烂的笑容。

“雨”作为片中出现次数最多的形象符号，是卡罗尔出柜后内心感受的具体表达。充分展现了卡罗尔的内心世界是如何一步步堕落的，极大地丰富了影片的故事内涵。

榴莲：情欲的表达榴莲是马来西亚受欢迎的热带水果，在东南亚国家普遍种植。

在中国传说中，榴莲取名于其谐音“六莲”，代表怀旧之情。

影片中，阿玲是一位从马来西亚移民到新加坡工作的华侨后代。榴莲是他家乡马来西亚的象征，标志着阿玲回乡的结束。

不仅如此，榴莲还有助于两个角色的情感发展。影片中两次吃榴莲的例子加强了人物之间的关系，是主人公灵魂的直接表达。

榴莲目前是一个具有隐喻意义的物体图像，它扩展了榴莲的深层形式作为象征性的参考。

Carole的弟弟来借，给Carole一些榴莲作为“奖赏”。

校长特意给了一个动镜头，从教室外的走廊慢慢移到教室里的场景。从一开始空框里虚构的吸吮声，慢慢转移到两个人吃饭的场景。

值得注意的是，在这张景深镜头中，角色反复吮吸和舔手指。这虽然符合榴莲粘稠的特性，但也只是男女之间的暧昧，暗示着两者都是无声的激情之火。

第二次吃榴莲是魏伦获得武术冠军的时候。这时，我的岳父也参加了。

画面中央是公公，阿玲和魏伦相对而坐。背景是一个绿色的榴莲摊。三个没有血缘关系的人就像一家人。

当时，她的丈夫打电话给她，问她公公带她去哪里了。玲觉得很累。

电话结束，回头看到魏伦学着他的动作，耐心地把榴莲递给岳父。这与丈夫之前的严厉形成了鲜明的对比，也足以平复阿玲疲惫的心情。

此时的魏伦，既担当了丈夫的角色，又担当了孩子的角色。

至此，阿凌开始审视和同意魏伦的观点，以至于他在重新调整作文时僵住了并笑了起来。

我们不得而知的是，阿玲对魏伦的感情究竟是爱情还是母子情。

理解暧昧的情欲，导演用“榴莲”作为特殊符号来传达人物的热血情怀，助长了两个角色感情戏的发展，而它本身就带有“禁果”的性格，由此可见，这段性情爱情终究会分崩离析。

根据弗洛伊德心理学，梦是潜意识的一种流露，梦可以毫无征兆地反映出一个人在特定情境下的真实心理状态。做梦者受潜意识控制，梦实现了做梦者清醒时无法理解的梦境；按照弗洛伊德的说法，这种欲望来自于爱与死的本能，而荣格则认为这是人类心灵中的原型意识。

电影经常用“梦”这个符号来形象化抽象的概念，把没有生命的物体赋予生命，从而引起观众强烈的情感反应。

在《热带雨》中，最引人深思的是阿玲在岳父去世前做的梦。

从片中可以看出，虽然岳父中风导致瘫痪，但其他生命体征正常。唯一不寻常的是死前腹泻。

老人拉肚子躺在床上时，阿玲熟练而耐心地收拾灰尘，丈夫的欺骗让她忍不住哭了起来。

老夫长年无用，无法用言语安慰。他只能指着墙上的“笑”字表达自己的担忧。

却不曾想，这“笑声”会是公公的遗言，之后的梦境，也会是老人去世的消息。

梦里，躺在床上的公公不见了，婴儿躺在床上。

这让阿玲百般渴望，足以挽救她和丈夫关系的继承人，只以“梦”的形式出现在她的面前。

阿玲高兴地抱起宝宝，却把宝宝弄哭醒了。

这时，窗外下着大雨。他连忙跑到岳父家关窗擦地板上的水，却怎么也叫不醒老人。安静的屋子里传来阿玲的叫声。

在这种情况下，墙上的“笑”字格外出人意料，却是岳父临终前对阿玲的最后嘱咐。

导演特意给观众一个固定景深的镜头，让观众看清整个房间的设计。卡罗尔进屋的动作，窗外的大雨，墙上的字画，还有岳父盖着被子的下半身和瘦弱的手臂，一览无遗，从容自然地描写老人的离去。

这个梦不仅象征着离开阿玲生活多年的孩子还没有回来，也预示着她的公公真的已经去世了。小路出现在阿玲的梦里。

残酷的现实与“梦想”相悖：继承人没有等他不耐烦，打发走了整天陪伴在他身边的亲人。

电影中的符号是一个从具象到抽象的过程，符号之间相互联系，形成了有思想有感情的艺术作品。借助符号的隐喻和象征功能，电影制作者将他们想要表达的情感和内涵隐藏在画面中，让观众根据自己的经验、知识结构和价值观来理解电影的本质。评价影片的过程，了解创作者的想法和感受。

看着《热带 雨》，导演陈哲巧妙地将各种符号组合在一起，充分展现了阿玲这个角色的内心世界，促成了人物关系的发展，充分表达了影片的思想内涵，营造了视觉形象。充满深意。电影场景

值得注意的是，在新加坡多民族背景下，陈杰怀旧，坚持拍华语片。他特别关注新加坡的华族文化和华人的生活场景。影片深厚的文化内涵与票房无关，正如他曾说过的：

或长或短，我只想让每一部电影都充满宗教色彩。