还是上面那句话，《风再起时》有点像《无名》，都是非常个人风格化的商业作品。尽管是商业制作，但拥有浓郁的导演个人风格，这一点是非常难得的，尤其是在当下的中国电影环境中，能够有这样的坚持，能够做出个人风格化的影视作品，非常值得鼓励。如果能够大卖，那中国影视的明天就真的让人看到希望了。可是，没有可是。《无名》算不上成功，《风再起时》更是惨败，这对于探索中的中国电影来说，对于导演风格的彰显，显然不是什么好事，呜呼哀哉！

《罗曼蒂克消亡史》，是《无名》导演程耳的心血大作，也是一部风格化极为严重的商业佳作。它的故事跨度从1930年代旧上海最繁华的时光，一直讲到战后旧上海的大佬远避至香港为终点。影片故事的背后，导演真正想讲的是旧上海风情一点点消失的过程，一代风华，一点点逝去，万般风情，逐渐凋落。所以，整部影片有着浓郁的人文情思，掩藏在光影的背后，值得在观看时再三玩味，反复品评。

《风再起时》的故事不饱满，人物形象也不够丰满，有点儿东一榔头西一棒子，使得整部影片的勾勒是模糊的，残缺的。而且，它不好看。不像《罗曼蒂克消亡史》与《无名》，起码程耳努力用悬疑片的手法，将故事拍摄的吸引着人看下去。《风再起时》的故事是顺序的，甚至是平铺直叙，毫无波澜，看得人兴味索然，这就不好了。

无论是郭富城饰演的磊乐，还是梁朝伟饰演的南江，形象都算不上饱满，人物的成长线是跳跃的，残缺的。像磊乐，最初当警察时，也想着去当一名好的警察，不受贿不索贿，可是后来又贪得无边，这中间的转折过程，影片讲得并不好。还有南江，他怎么突然就与磊乐成了对手，也没有讲得很清楚。

《风再起时》就聚焦于“四大探长”的故事，尤其是其中吕乐（磊乐）与蓝刚（南江）的故事，分别由郭富城与梁朝伟饰演。至于韩森与颜雄，片中也有，改名为了肥B与严洪，分别由周文建与谭耀文饰演，成了配角。而跛豪则由谢君豪饰演，也是一个配角。

影片将最主要的故事线，集中放在了郭富城饰演的磊乐的身上。借他之口，讲既然社会足够乱，那么他只要尽力维持住社会，不出大乱就够了。社会总会分层，有能力的人总会出头，那么谁有能力，谁想出头，尽管出就好了，只要社会大局不乱就行。而他自己，当然相信自己最有能力，于是就拼命捞，拼命赚钱，成为社会上最大的大亨，掌管大半个香港社会。

但是，时代变了，大家对香港不Care了。这就使得翁子光所有的努力，都变成了自恋，都变成了向隅而泣的喃喃自语，大家对香港不再关心了。尴尬，也就尴尬在了这里。