2月10日，于正在社交平台发表了一篇长文，还配上了九张吴谨言古装装扮的精修照片。
在这篇文章中，于正讲述了吴谨言当下的处境。
“找过来的剧本还是很多，但合适突破的几乎没有，而我们想去推的剧大部分制作人都被固有思维洗脑，觉得她只合适演某一类角色。” “找来的本子从以前的30+变成20+，最后只有个位数可以选择。”
无戏可拍，戏路狭窄，成了吴谨言最大的危机。
回望2018年，一部《延禧攻略》将吴谨言送上了大女主的位置，杀伐决断、敢爱敢恨的角色光环，赋予了演员最大的荣耀。
当角色的光环黯淡，吴谨言还剩下什么呢？
2021年2月5日，吴谨言拍完《尚食》后，到现在已经整整两年没有进组了。
没有新作品面世，没有新角色保持曝光率，对一个岌岌可危的演员来说，是下坡路的开始。
于正这篇文章的下面有2000多条评论，大多数都在指出吴谨言身上的问题：没有大女主相、演技一般，没有观众缘。
果真如此吗？是时候好好扒一扒吴谨言了。
2018年，《延禧攻略》吃到了清宫剧最后一波红利，并且打破了以往清宫剧的套路，嵌入爽文女主和高级审美，开创了一条大女主之路的先河。
整部剧摒弃了以往清宫剧艳丽的色彩，而是采用莫兰蒂色系，让观众大饱眼福，成为一大亮点。
在人物的设定上，也格外新颖。
比如聂远饰演的爱新觉罗·弘历，身居高位的帝王，不是只会批折子和宠幸后宫，他还会手撕白莲花，能看穿宫女和嫔妃的心机，让原本沉闷的角色多了几分爽点和可爱。
比如秦岚饰演的富察·容音，不是像《甄嬛传》中宜修皇后那般笑面虎，而是一个个真正的纯良之人，她不妒嫉，不攀比，还包容嫔妃。
比如许凯饰演的富察·傅恒，名门后代，没有蛮横娇气的公子病，反而内心柔软，愿意为爱付出和妥协。
总的来说，于正在角色的构思上迎合了潮流，让角色披上古装，内核却是现代化的。
有了这样的创作巧思，让剧中的每个人物都很出彩，更别提女主角魏璎珞了。
面对不爽的人，她什么都不敢说，怼天怼地怼皇帝怼贵妃，天不怕地不怕。
面对宫女的排挤和打压，她敢大放厥词：“我魏璎珞，天生脾气爆，不好惹。”
面对咄咄逼人的秀女，她利用“步步生莲”的典故，暗暗扳倒对方。
但是魏璎珞给女性提供了另一种活法，爱自己胜过爱他人，不畏权势，不畏险恶，不当鸡蛋，就当那颗臭石头。
这样的角色，编剧已经赋予了她足够多的魅力，不管谁来演，都能出彩。
因此，吴谨言的出圈是魏璎珞成全的。
《延禧攻略》在当年播放量突破了130亿，让吴谨言一夜爆红，站上了华鼎奖的领奖台，和张嘉译、陈数、雷佳音站在一起。
在名和利的冲击下，对突然爆红的演员是一种考验。
但凡有些许浮躁，有些许飘飘然，就足以把你从神坛下拽下来。
那时候的吴谨言太年轻了，不知道上帝赐予的礼物，背后都暗藏价格。
一个简单的出行，就有几十个保镖围着，不仅影响路人的出行，还影响商场的营业。
更可怕的是，面对《中国电影报道》的采访，吴谨言也十分傲慢。
当时《中国电影报道》提前和吴谨言团队约定了采访的地点和时间，没想到到了地点，吴谨言团队又改了采访地点。
这已经让采访团队大跌眼镜了，没想到，吴谨言团队直接以有别的安排拒绝了采访。
整个过程，吴谨言团队对采访组没有丝毫的尊重，更是把对方当猴耍。
面对这波舆论风暴，吴谨言和其公司的道歉却十分官方，甚至毫无诚意。
吴谨言团队傲慢的公关姿态，亲手葬送了吴谨言的前途。
要知道，从被捧上神坛到跌落深渊，不过短短一个多月的时间。
时也，运也，命也。
吴谨言遇上于正，再遇上《延禧攻略》，是她人生中的两个转折点。
她本可以抓住这个机会扶摇直上，没想到，却败在了“艺德”上。
我相信吴谨言本身不是什么恶人，但是作为公众人物，她还是低估了舆论的力量。
况且当时的娱乐圈正处于整顿之际，吴谨言恰好撞在枪口上，自然要被杀鸡儆猴。
2020年，随着政策的变动，《延禧攻略》惨遭下架，过往的勋章又成了吴谨言身上的污点。
吴谨言想要扳回一局，唯有靠实力，可是失去了《延禧攻略》的滤镜，她彻底露出原形。
只有三部作品过了六分，其余的都在及格线以下，甚至还有2.9分的史诗级烂剧。
2018年，因为《延禧攻略》的热度，很多人跑去电影院看吴谨言主演的电影《说走就走之不说再见》。
这部电影主打公路喜剧的旗号，讲述四个年轻男孩在大学毕业前夕，开启了一场充满未知与挑战的冒险之旅。
看看这五毛钱的跳伞特效，分分钟让人出戏。
虽然演员表中写着吴谨言主演，实际上她在片中的戏份不多。
作为一个酷炫的角色，吴谨言那小身板根本撑不起来。
4.1的评分，开启了吴谨言的烂片之路。
到了《外滩钟声》，吴谨言演起了弄堂里的小裁缝杜心美。
俗套的剧情，狗血的三角恋，脱离现实的故事框架，引发一片吐槽声。
而吴谨言糟糕的演技，更是这部剧的一大败笔。
作为一个底层小人物，在吴谨言身上没有看到一点谦卑，她依然还是魏璎珞那副天不怕地不怕的模样。
夸张的面部表情，外在形态胜过内容的表演方式，很快就让吴谨言露出了自己的短板。
吴谨言的演技太外放了，稍微一用力，就显得满目狰狞、张牙舞爪的。
加上太过瘦削，整个人精气神不足，年代感的装扮，显得她像个“难民”。
2019年，吴谨言终于又回到了古装剧《皓镧传》中，这部剧依然是于正为吴谨言量身定做的大女主剧本。
吴谨言饰演的李皓镧，原本是高门贵女，但是遭到继母的迫害，家破人亡，身败名裂，还被贱卖，九死一生后，逆风翻盘，报仇血恨。
毫无疑问，这是一部升级版的《延禧攻略》。
不过，这一次，观众却不买单了，除了吐槽于正对历史人物的魔改，吴谨言的演技更是槽点满满。
比如第一集中，李皓镧亲眼看着自己的母亲被丢入井中，她声嘶力竭哭喊着，却没有一滴眼泪。
面对心狠手辣的继母，吴谨言只能咬嘴唇，来展现人物内心的撕裂。
在这部剧中，于正依然让吴谨言和聂远演对手戏，他本想延续《延禧攻略》中的经典CP。
走不出魏璎珞的吴谨言，终究是让观众审美疲劳了。
这一点，让吴谨言和于正都很苦恼。
于是，吴谨言又接了几部现代剧，如《幸福还会来敲门》、《青春创世纪》、《正青春》、《我的砍价女王》。
只可惜，这些剧非但没有让吴谨言转型成功，还让她的演技滑向另一个低谷。
在《幸福还会来敲门》中，导演又将聂远和吴谨言强行凑CP。
吴谨言演的警察，从神态到举止，都没有警察的威严和气质。
在《青春创世纪》中，吴谨言演的女主播，从开头第一秒就让人出戏，矫揉造作的语气，夸张的肢体语言，更像一个傻白甜。
在《正青春》中，吴谨言演一个在底层摸爬滚打的销售助理，但是她那副自命清高、无所畏惧的表情，根本立不住人物。
在《我的砍价女王》中，吴谨言彻底变成了一个“疯子”。
这些剧看下来，剧本不够严谨是一个问题，但是好的演员依然能在有限的发挥空间中展现自己的能力，而吴谨言给观众的感觉是，她根本没有悟透人物的精髓，所有的角色都在套一种演法，甚至连常识性的问题都在出错。
不得不说，吴谨言太不努力了，就算挑剧本的眼光太差，可是任何一个角色在她手上，都能被毁掉。
2022年，《尚食》和《传家》两部剧，依然让吴谨言挑大梁，但她毫无长进，让观众失望到底。
她太瘦了，瘦到整个人没了灵气，而且脸部容易浮肿，老是一副没睡醒的样子，这种模样想要扛起大女主，很容易就被配角超越了。
演技不够扎实，只能演一类角色，无法诠释复杂的角色，套路化和常规化的演技，没有说服力。
这两年，无戏可拍的吴谨言，索性上综艺，看看有没有翻红的可能性。
初舞台上，她唱了一首《雪落下的声音》，还配了一段舞蹈，十分唯美动人。
首先《雪落下的声音》是《延禧攻略》的插曲，背景音乐一响，就让人想起魏璎珞。
其次，吴谨言有过十年的舞蹈基础，还曾是一名芭蕾舞演员，在舞台上翩翩起舞，足以可见她的功力。
我以为，吴谨言能凭借《浪姐3》翻红，但我还是错了。
吴谨言走到了决赛，但是在成团夜上，她却成了落单的那个。
说到底，吴谨言处在一个不上不下的位置，有点名气和实力，但总是差了那么一点。
加上吴谨言本身的性格特征并不鲜明，在节目里的镜头少，话题度几乎没有。
从《浪姐3》舞台上下来，吴谨言又参加了衍生综艺《星星的约定》，这本来是一个备受瞩目的节目，结果因为各种原因没能播出完就下架了。
综艺这条路，对演员来说是冒险的，成功了是一种消耗，失败了也是一种消耗。
开拍的剧本就少，比她优秀的演员一大把，她拿什么去竞争呢？
1990年出生的吴谨言，刚迈过30岁的大关，中年危机就来了。
比吴谨言后出道的李一桐，已经走上了正剧的路，2023年开年就爆红的《狂飙》，为她打下了基础。
比吴谨言小两岁的杨紫，有了《家有儿女》赚取的国民度，足以让她在古偶剧中稳扎稳打。
谭松韵长相甜美，观众缘很好，演技也稳步提升，未来可期。
白鹿也走上正剧之路，一部《警察荣誉》为她保驾护航。
周冬雨已经有了多个影后奖杯傍身，未来必然是大荧幕的佼佼者。
这些女演员，基本上在30岁以前就有了不止一部代表作，才让她们得以在30岁以后有戏可拍。
再看看比吴谨言小几岁的那些女演员，势头更是猛。
正剧和古偶剧是如今比较容易出圈的题材，看得出，吴谨言也想吃古偶剧的红利。
精修照下的吴谨言，有一股柔弱无骨的模样，仙气飘飘，我见犹怜。
出圈的古偶剧，剧情和颜值缺一不可，年过三十的吴谨言还想和年轻的女演员抢饭碗，恐怕难了。
在文首提到的于正那席话，吴谨言也下场回复了，字里行间都是重头来过的决心。
不过，迟迟不进组，也有风险。
在有热度期间，面对纷至沓来的剧本，吴谨言没有保持清醒，也没有拿出过人的演技，最终被烂剧消耗。
最让人不解的是，一部剧扑街了，吴谨言没有反思自我，反而继续在烂剧堆里徘徊。
于正的出现，确实让吴谨言从小透明变成了大女主。
可是这几年，于正剧已经跌落神坛，面对他的审美和魔改剧情，观众已经不买单了。
于正这颗大树倒了，吴谨言也成了无家可归的“鸟儿”。
吴谨言的困境，有大环境的因素，更多的是自己一手铸就的。