谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~

之前闲谈过的《新警察故事》和《宝贝计划》都是由成龙主演，陈木胜执导的动作片。

这对多年的故交最早合作的电影就是1998年那部惊险一跳震惊好莱坞的《我是谁》。

两人最后合作的电影是《新少林寺》，一共四部电影，每一部都堪称经典，在票房和口碑上都取得了不俗的成绩。

我们再也无法看到这对至交好友在动作片上的突破与创新了。

电影《怒火·重案》讲述了重案组在追查国际毒枭的过程遭遇到一伙蒙面人屠杀，警员死伤惨重。

重案组督察张崇邦在追凶时发现这伙穷凶极恶的人竟然就是当年的战友，匪首则是自己的“徒弟”邱刚敖。

这其中又牵扯出四年前一段绑架案和警察过失杀害疑犯的案子。

这部电影带有鲜明的陈木胜动作片风格，叙事平铺直叙，没有什么出人意料的反转，也没有太多尔虞我诈的羁绊。

甚至在影片中段的时候，警匪双方就已经开始针锋相对地“打明牌”了。

影片的结局也是常规套路，匪徒就地伏法，警方维持良序。

影片名为《怒火·重案》，匪徒精心谋划重案，乱杀无辜市民，偷袭埋伏警方，这一切的源头都来自心里的怒火。

这就要说到四年前的绑架案了。

在执行营救被绑架的富商的任务中，他与队友接到了用尽一切办法在天亮前找到人质下落的命令。

在严刑逼问下，疑犯供出了人质的下落。可疑犯受不了拷打开始反击，并死死咬住了一个警员的腹部。

邱刚敖救人心切，失手打死了疑犯，此时赶来的张崇邦也只能愤恨不已。

法庭上，上级推脱关系，俨然一副事不关己的做派。张崇邦如实提供口供，没有作伪证，这就导致包括邱刚敖在内的几名警员锒铛入狱三年半。

狱中他们遭到了之前被自己亲手逮捕的罪犯们的大肆报复，每一个人的心态和价值都发生了转变。

怒火在心中日积月累，渐渐蔓延，他们从维护正义的警察变成了为非作恶的匪徒，屠龙者却自己成了恶龙，一错再错，最终只能坠入深渊。

影片最后，邱刚敖被无数把枪的红外激光瞄准着，他对张崇邦提出了最后一个问题：如果那天两个人的任务互换，他们的命运是否也会对调过来？

张崇邦并没有回答这个问题。他转身离开，只留下邱刚敖在意味深长的笑声中倒了下去。

其实，即便张崇邦不回答，我们也能通过这个人物的行为逻辑和价值原则推测出这个问题的答案。

因为影片开头交代了张崇光是一个不向权势和利益低头的正直的人。

为了维持社会的正义，他不惜得罪与黑恶富商沆瀣一气的警方高层。

为了救下自己怀有身孕的妻子，他也不会将枪口对准同事和上级，以牺牲他人的性命来换取妻儿的平安。

在与匪徒殊死争斗时，他也会不顾自己的安慰在撞车前的一刹那舍命营救一个小孩。

所以，如果可以回到那个午夜，如果是张崇邦在追问嫌犯人质下落，即便得不到答复，即便上级下达了死命令，他也会遵循心中的正义良序，哪怕违抗命令也不会失手杀人。

也许有些人又要抛出那句“未经他人苦，莫劝他人善”来为邱刚敖找补。

但这句话的前提是这个“他人”有没有犯错在先。

事实上，邱刚敖是一错再错，且不知悔改。他出狱之后不仅杀了无辜的未婚妻，还蓄意伤害张崇邦的妻儿。

更有甚者他还弑杀自己曾经的警队战友和跟着自己走向黑暗的兄弟。

这样的选择足以说明他的怒火来源于自身对正义的漠视和对人情的冷淡。

人性也并非只有善与恶，好与坏，也有在一念之间的抉择和堕落。

能在人性接受拷问时守护底线，能在抉择面前坚持理想信念，这样的人才可以维护公平正义，才配得上那身代表社会良序的警服。

这部电影整体而言并没有什么创新和突破，虽然动作场面堪称近些年来港片的典范，但老套的故事，充满漏洞的逻辑以及扁平刻板的人物，这些都让影片停留在了一个及格到良好之间的质量水准。

最大的故事漏洞就在于已经被打得奄奄一息的嫌犯竟然可以使劲浑身解数死死咬住警员的腹部，无论遭多少毒打也不撒口，俨然一副不死不算完的样子。

这样的设计明显是为了让邱刚敖出手打死嫌犯而刻意为之的，脱离现实依据，有种为了激化矛盾的割裂感。

影片最后谢霆锋饰演的邱刚敖和甄子丹饰演的张崇邦之间近身肉搏战确实精彩，蝴蝶刀大战警棍，将暴力美学中的男儿本色展现得恰如其分。

因为与其让观众一路看着打打杀杀走到最后早就可以预见的结局，不如改变思维，用一场偏文戏的对决来凸显人物情绪，增加情感张力，颇有一种“四两拨千斤”的轻盈明快之感。

虽然这是一部缺少创意心意和故事亮点，杂糅了老港片经典要素的电影，但仍旧可以算作陈木胜导演最完美的谢幕作品。

那句“有谁连累大家，耶稣都不给面子”有没有令大伙瞬间想起阿伟的那段“吃定段坤”的名场面？

陈木胜对正义和黑恶的探讨，对人性黑白之间的转变与笃定，对人心选择和信念坚守的反思，都贯穿于他每一部警匪题材的动作片里。

第40届香港金像奖最佳导演奖和最佳影片奖这两项大奖就是对陈木胜导演一生电影追求的最好嘉奖，也是对他数十年来对推动港片发展和培养电影新人的衷心感谢与敬意。

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