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读诗词的时候，也有这样的体验。一开始读时，不知其味，读到结尾处时，让人拍案叫绝，感慨万千。

自古写牛郎织女，都是感伤的，唯有秦观，一句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”爆发出高亢的音响： 只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。

这句诗远远超过了古代同类作品，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。

“绿肥红瘦”一句是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，实在令人叹为观止。

最后三句为神来之笔，一直备受文人骚客的称赞与喜爱。明茅映《词的》卷二： 但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。

帘外黄花与帘内佳人相映生辉，形神酷似，物我交融，创意极美。 李清照极述相思之情，以花木之“瘦”，比人之瘦，夸张更显相思之深厚。

“断送一生憔悴，只消几个黄昏？”是为人传诵的名句，作者在这里采用了夸张的手法，“如果把一个人生生置于这种折磨之中，用不了几天，他就会死掉。”

“断送一生”、“只消几个”，可见当下“黄昏”何其难熬！这一句词极言此刻的折磨是何等难以忍受，语浅情切。

“旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。”三句是对人生的大彻大悟，其哲理意味，颇令人深思。“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。

过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？

与秦观悲剧性一生“同升而并黜”的苏轼，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰： “少游已矣，虽万人何赎！”自书于扇面以志不忘。

清明时节，乍暖还寒，风雨交至，庭院寂静，残花病酒，看着过去伊人坐的秋千，勾起伤心往事。掩上重门，可那明月，又将秋千的影子送了过来。

“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是千古传诵的名句，词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

多年前，诗人曾游南楼，二十年后，诗人故地重游，却感慨，再也没有少年时的那种自在的心境了。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 ”多少感慨，多少物是人非，多少世事沧桑，都在这一句中了。

这是元宵佳节的名作。最后四句是流传千古的名句。“千百度”以到“灯火阑珊”，足知追求之、之久，想见多次失望，“蓦然”得圆好梦，何等喜出望外。

从人流中寻觅意中人而终获相遇的独特情节，写出实现追求的无比喜悦。极富戏剧性，且蕴有某种人生哲理，能给人以美好新警的启悟。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。

“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”为思念伊人，衣宽人瘦，绝不后悔。情真意切，一往而深。

贺裳《皱水轩词筌》评价： 作决绝语而妙者。诚然，这种执著追求的精神，适用于爱情，亦适用于事业。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷鬼斧神工，最后三句把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，历来为人称道。

“红”和“绿”在这里都作使动词用，再各加一个“了”字，从动态中展示了颜色的变化。在写景的同时，抒发对年华消逝的慨叹。

晚清词论家李佳《左庵词话》卷上：蒋竹山《一剪梅》词，有云： “银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”久脍炙人口。

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