原标题：《人生大事》丧葬文化与小人物悲喜剧，中国通俗电影的另一种发展

2022 年六月首映的中国电影《人生大事》，票房突破 17 亿人民币，取得商业面向的大胜。电影由新导演刘江江执导，

2022 年六月首映的中国电影《人生大事》，票房突破 17 亿人民币，取得商业面向的大胜。电影由新导演刘江江执导，《动物世界》韩延监制，朱一龙与童星杨恩又主演，于武汉拍摄，并以武汉语为主要语言。

题名人生大事系指死亡，由此带出中国的丧葬文化。朱一龙饰演的殡葬工作者莫三妹，意外抚养一名在外婆死后顿失依靠的灵巧女孩小文，电影以此为故事主轴，发展亲情电影的通俗魅力。

《人生大事》主要故事线有两条，一方面是不成材的莫三妹与长年从事丧葬工作、行事严谨的父亲，具有难以磨合的世代冲突；另一方面则是莫三妹在抚养小文的过程中，从原先的焦躁转向，学会承担与责任。

在 112 分钟的片长里，《人生大事》来回穿梭这两条故事线，老父与幼女、叛逆与责任，由十足烟火气息的主角莫三妹为主体，发展电影故事。

在非血缘亲情的面向，尽管风格并不相关，但在非典型职业的人物组合中，美术造型上偶尔让人想到是枝裕和的近期电影。

更有可比较性的，或许是同样在今年取得票房胜利的中国电影《奇蹟・笨小孩》。该片由《我不是药神》文牧野执导，以独力抚养妹妹的青年（易烊千玺饰演）力争上游，开设小型电子元件厂，实现经济翻身的梦想，是十足的白手起家神话。

从《奇蹟・笨小孩》或《人生大事》，观众会见到另一条当代中国想象：电影焦点放在贫穷、经济压力，并且有意识地呈现出社会对于底层的歧视目光。

电影依靠这些底层元素去发力，吸引观众投射或是愤慨，却又用程度不一的小人物悲喜剧，较为戏剧性地去提醒观众这毕竟是一个故事，藉此来冲淡现实色彩：努力不会被辜负、人间满是温情、希望与绝望总是六四开，在结局重新建立出一种未必坚实的生活可能性。

与文牧野的电影相似，《人生大事》的根基主要依靠打打闹闹的小人物魅力，加上主要演员朱一龙颇富明星魅力的表演。形象上，让人联想到台湾电影《当男人恋爱时》，让邱泽透过花衬衫、啃甘蔗脱离偶像光环，同时保持男性魅力。

《人生大事》故事更微妙地透过女孩小文的舅舅：一个生活无虞，却在家庭里没有话语权、生活中没有主动性的软弱中产阶级男性，去对应主角莫三妹的特色：所谓的正义感、明显的自我毁灭倾向，还有粗野的性别气质。

主演朱一龙在肢体与形象上的诠释，颇为称职地让这个角色的魅力可被观众接受，然而，较为致命的是，在一个充斥大量戏剧性转折的剧本中，这些角色具有先天枷锁，并未留下有待发展的空白，或展现惊喜的可能。

《人生大事》在剧本方面，导演暨编剧刘江江虽然让殡葬业者生离死别、光怪陆离的在地故事性，成为《人生大事》较好的着力点，电影败笔仍发生在剧本松散的架构，与透过突兀剧情转折强行理顺故事的连续剧式发展。其中偶见来自在地文化的光彩，仍有吸引人之处；一方面，观众看到孙悟空与哪吒的温馨亲情氛围。

但另一方面，电影却又时常用临时建立的目标，去迫使主角继续处於忙碌状态，假设有个观众每一小段时间离开一次，再回来看电影的故事进展，会发现无法连接，因为主角又开始处理另一个不同的标的，他五分钟前在忙着怎麽办一场大型葬礼，五分钟後他开始处理一个资料修复问题，还来不及关心他的成败，事件就已经结束了。

《人生大事》是窥看中国流行文化的一扇有趣小窗，它有别於战狼电影或献礼片要靠国族主义发力，也不讲不食人间烟火的都会男女，或架空世界的古中国先侠传奇。

这类电影更依靠一种亲近社会的号召做出发，甚至主动去提及一些接近社会问题的元素（社会歧视、经济、法规）。尽管过多的戏剧性或类型元素，目前遮盖住电影与角色本身的灵气，让我们无法看见底下的东西，但这仍是一个稍有趣味的发展路线。