但《野蛮人入侵》与爱情没有关系，陈翠梅说，她拍的是寻找自我的故事，也是她自己的故事。生孩子后，她有三年时间身体好似废墟，所以想拍一部关于重建自己的电影；故事里有一个导演、一个演员，分别是她精神与身体的反映；准备剧本时，她的孩子出生，于是有了小孩的角色，女主角每天武馆厮杀完，就和小孩在沙滩上用木棍打闹。很多年前她问导演布鲁诺·杜蒙“什么是电影”，对方说，这就像问“什么是生活”一样。在《野蛮人入侵》的最开始，陈翠梅加入了一段对白：“以前年轻的时候，电影是一切。现在年纪大了，一切都是电影。”

陈翠梅：最开始的设想是很简单的，做的时候会慢慢把生活里的东西放进去，包括电影的主题是“自己是什么”，虽然故事是从女演员作为母亲的困境开始的，但后来整个电影不再谈母亲的困境了。女主角最早是论人摆布的、不自主的状态——被小孩拉着的妈妈，被动地接受新电影角色的女演员，被师傅欺负的徒弟——学武之后她找到自己的身体，后来失去记忆，再到后来好像这些都不重要了嘛，都脱掉了，包括她在海边脱掉假发和鞋子，她完全只是在问自己是谁。

当被问我是谁的时候，我肯定会先说我的职业、我拍过什么电影，有很多关于自己的论述，它们也是虚构和编造出来的自我。从电影最开始的身体到社会身份，把这两层都剥去了之后，关于自我的比较本质的问题是很难回答的。

陈翠梅：女主在人物上是和李赛凤没有相连的，只是用了她的名字而已。形象上我参考更多是其他有小孩的女演员，她们怀孕生小孩了，但其实是非常有才华的演员。本来故事里没有小孩，但后来因为我自己写剧本的时候开始带孩子了，才把这个放进去，主要是我自己遇到了这个处境。

陈翠梅：民间的交流是很多的，我们在2005年开始去欧洲电影节的时候，东南亚导演一般都在一起混，后面也很多开始合作，有一些是官方支持的跨国合作，比如新加坡就有一种制片体系，如果你有一个新加坡的制片，你就可以拿到一笔新加坡的钱，很多东南亚国家来跟新加坡制片合作。