高璇：所有的社会议题不可能不观察事件和案件，不可能不来源于现实。你可以说“成功”是居高位者形象的浓缩，他不是谁，不是这个人也不是那个人。他是这些人的形象和我们平时生活积累观察的糅合。迄今为止，无论中外，没有一个同类事件像剧中的一样，经历了一次刑诉、两次民诉的完整司法流程，受害者穷尽了司法流程为自己维权。所以我们不承认这个戏是以哪个现实的人物或事件为原型来写的。

高璇： 我们在现实案例中发现赵寻这样的“不完美受害者”。她的人格太有缺陷了，但作为影视剧文艺作品中的人物太完美了，因为她有足够多的讨论维度。我们从没想过把赵寻刻画成观众期待的、分分钟勇敢说不、打脸回去的爽剧女主角，而是有点残酷地把她人性中所有褶皱打开，里面有懦弱、贪婪、小心思、小计算、纠结。她是一体多面的人物。

为什么设计的不是赵寻本人而是第三方报警？因为她本人不敢报警，也不会报警，“接受被侵害是逼自己退一步，撕破脸就是绝路”。 她认为侵害到这个程度也就到头了，要是接受了，咽下去了，甚至有人能化被动为主动，用它去换取利益，这就是李怡（“成功”的情妇）。但为什么撕破脸是绝路？从她入职迅速被提升为总裁高级助理时，从第一分钟开始她和所有人一样知道，这个是自己配不上的，“成功”有目的的。但这个目的只要一天不以简单粗暴的方式显现在人的面前，她没有办法拒绝的，而且她是想要的。这就是我们说女性软弱的底层逻辑一定是有所求！可是谁又不想要呢？这是人性共同的弱点，谁也不能摸着心口说，只要我德不配位的东西第一时间就勇敢说不。

所以有赵寻这样一个人物存在的时候，这个女性题材才有讨论的意义。如果我们直接塑造一个因侵害而反抗的女性，哪怕她怯懦了，也能获得更多观众同情，但这个事就变简单了——现实是那么多说不清的女性发不出声音，只能咽下去，因为说出来就会被审判。就像赵寻现在在弹幕上被大众审判一样，这是我们意料之中。但我没有意料到的是对她的审判如此强烈，强烈到以至于剧中想要保护她，想在案件当中推动她多走一步的晏明警官，也受到非常大的审判。

任宝茹：事实上我们想通过晏明来探讨，当一个坚持法律程序正义的司法人员面对一个不完美的受害者，对受害者到底是二次伤害还是真正的程序正义？这个人物的建立源于一个数据。某一线城市近年间，强奸立案中有30%-40%的比例，女性报案受害人在笔录阶段就主动撤案，因为她们经受不了后续的各种二次伤害。看到这些我们挺触目惊心，所以特别想写两个警察：一个是传统意义上的，晏明第一次去面对她的第一起强奸案受害者，她的态度跟她的男同事一模一样，那个女孩最后的遭遇使她变成了现在的晏明。

高璇：我们对演员的评价是全员优秀，无一短板。写剧本时林阚肯定是有形象的，成功也是有的。“成功”是衣冠楚楚的斯文形象，权力高位者的威权包裹在温柔和多情的外衣之下，偶尔露出狰狞，刘奕君老师演得非常好。剧本中呈现的林阚是相对外化的性格，但周迅提高了人物的丰富度、内敛度和高级感。她的敬业也令人叹为观止，几页的辩护词完全脱稿，一气呵成，这不是一天两天能背出来，要花一两个月功夫。法律顾问在现场看到这个场景都惊呆了。

至于赵寻，剧本都写好了脑子里还没有一个形象，对不上现在国内任何一个女孩。我们也想不好她应该看上去是稚嫩的，还是心思细腻的：如果她心思细腻大家会觉得她很茶很婊；如果看上去像一个傻白甜，又矮化了赵寻——赵寻内心非常丰富，她一点也不糊涂，她什么都知道，就是在掂量，每天在痛苦地辨识自己到底愿意不愿意，所以我们给她起的名字叫“找寻”。她三个月来一天都没闲着，时刻在考虑是走向李怡还是林阚，这是她人生的十字路口。在她经受荡妇羞辱和网暴的过程中，我们还会有一些空间让她坦诚面对自己，进行自我审判。 林允跟导演杨阳合作过《梦华录》，她的形象是贴合赵寻的，但从经验到阅历驾驭这个角色肯定有难度。拍摄中导演给了她巨大的帮助，我们开机之前就说保护赵寻、保护林允。比如跟刘奕君演顶楼戏时，分寸非常难把握，现场的男性工作人员哪怕开个玩笑，都可能对演员有伤害。所以剧组从服化道工作人员到现场收音，给林允建立了特别安全的环境，不让她觉得演戏本身就在经受不适的感觉。