《中国经营报》记者查阅了大量DC（Detective Comics，即侦探漫画）电影方面的资料，并采访了多位院线人士，获知原因如下：第一，“闪电侠”作为DC中一个二线角色，本身就缺乏如“超人”“蝙蝠侠”等一线角色的影响力；第二，《闪电侠》作为十年前规划的DC电影宇宙中的一部作品，但作为DC影业的实际掌控者，华纳兄弟对于DC电影宇宙的打造比较失败，特别是主创团队的不稳定使作品风格乃至剧情逻辑混乱；第三，相比另一超级英雄（以下简称“超英”）IP漫威，DC在过去十年的产量较少，难以对许多影迷、DC粉丝和广大路人观众形成黏性；第四，该片上映前已传出《闪电侠》之后华纳兄弟将重启DC电影宇宙，因此在部分观众心里留下该片与重启后的DC电影宇宙没有较强剧情关联的标签；第五，影片“闪电侠”一角的饰演者埃兹拉·米勒在影片上映前不断被曝出的暴力袭击、入室盗窃等丑闻影响了票房表现；第六，超级英雄（以下简称“超英”）题材电影正进入审美疲劳带来的衰退期；第七，《闪电侠》上映所处的暑期档，竞争力较强的影片数量多且上映密集，竞争压力较大。

在此背景下，DC电影宇宙开始匆忙上马。为了有别于漫威电影宇宙突出轻松娱乐的特点，华纳兄弟选择作者艺术风格和商业结合的道路，让《斯巴达三百勇士》的导演扎克·施耐德来负责最初的DC电影宇宙，以期后者成为华纳兄弟的“凯文·费奇”（凯文·费奇为漫威影业总裁，一手策划了漫威电影宇宙）。此外，记者还注意到，在最初的《超人：钢铁之躯》《蝙蝠侠大战超人》等几部影片中，克里斯托弗·诺兰还担任了制片人。多位业内人士告诉记者，在好莱坞，制片人的话语权往往要高于导演，特别是每年的奥斯卡奖还要颁发“最佳制片人奖”。

而DC电影宇宙从第一部开始就备受争议。扎克·施耐德在《超人：钢铁之躯》中️就展现出了偏严肃和价值探讨的风格，该影片在豆瓣和IMDb上的评分分别为7.3和7.0，但这种风格却很难得到多数路人观众的喜爱，加上该片近两个半小时的时长，也难以得到院线更多的排片，最终2.8亿美元的成本投入仅获得6.8亿美元的票房。

而在接下来的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中，暗黑、严肃的风格延续了下来，虽然专业影评人的口碑较好，2.5亿美元的投资最终换来8.73亿美元的票房，且投资回报比有所提升，但却并未达到华纳兄弟此前设定的10亿美元的目标。以扎克·施耐德为代表的主创团队与华纳兄弟高层之间的裂痕自此出现，在今后的日子里越来越大，最终分道扬镳。

“大部分观众来电影院其实是为了放松、为了爽的。如果要处处留意暗示和细节，而且画面色调还偏暗，对于很多观众来说，可能会有些‘累’。特别是这些观众里，还有很多不了解DC的，甚至以为钢铁侠和蝙蝠侠是一个体系下的超级英雄。还有一个点就是，扎克·施耐德拍的片子时长都很长，这让院线排片就很为难，一方面是院线一天排不了几部，另一方面又有多少观众想在看电影前滴水不进、看电影时憋着膀胱。”国内一家院线公司的人士这样告诉记者，“不能说扎克·施耐德的选择不对，因为他的作品其实评分都不低，但这条道路确实比漫威选择的要艰难。”

但这一风波并未因扎克·施耐德的离去而结束。在此之后，“钢骨”“神奇女侠”等角色的饰演者在访谈节目中表示与韦登合作并不愉快，主创团队中的许多人也陆续离开。同时，由于此前扎克·施耐德还对DC电影宇宙中的其他作品进行了规划，但在他离去后，华纳兄弟也并未给出全新的规划和清晰的定位，且华纳兄弟高层出现变动，相关主创团队也频繁流动，于是如《自杀小队》《猛禽小队和哈莉·奎茵》等DC电影宇宙的作品都出现了类似院线版《正义联盟》的问题：风格上想抛弃暗黑与严肃、又未完全抛弃，但又不完全是如漫威那样轻松娱乐的基调。在《闪电侠》上映时的2023年6月，距离扎克·施耐德离开已有6年时间，但在《闪电侠》的叙事、动作等方面依然保留了大量扎克·施耐德曾经的设定。

“其实过去这几年里，超英电影在出现了一定程度的疲软，比如漫威在第四阶段的多部作品口碑都较差，但DC却没能趁此时机赶超。其次就是，此前漫威宇宙的成功，有很大一部分原因要归功于其制片人制度，在该制度下，可以避免因导演不同而使成片效果差别过大。但这样的模式也让每部电影的剧情套路和风格模式雷同，观众容易产生审美疲劳。”上述院线人士告诉记者，“过去超级英雄电影，特别是漫威的电影胜在剧情内容和特效，但过去的四年时间里，其讲故事的能力出现了一定程度的退步。同时，中国电影工业也在进步，例如2023年春节档上映的《流浪地球2》其实也证明，中国的电影特效制作也有一定的竞争力。综合来看，漫威电影乃至好莱坞的优势代差已有所缩水。”