但是历来以反派做主角的作品，多是由人物驱动故事展开，而非由情节和议题驱动，在反派人物的塑造上也不是打造标签化坏人，而是让其拥有一种新颖看点、独特的魅力，打造有突破性的反面人物角色，让观众能走进人物的内心世界。

《对手》颠覆了观众对传统谍战剧的期待，将三位大反派角色塑造成了整部剧的核心主人公。更有趣的是，该剧展现了间谍搭档们一地鸡毛、人间烟火的生活，他们一边接任务干大活儿搞破坏，一边为赚退休金、叛逆期孩子、P2P爆雷而发愁，他们如何解决生活琐事以及他们的命运走向，引发了观众的好奇。

三位主角是擅长计谋神算、金蝉脱壳的间谍组合，但人物设定又增添了其升斗小民的一面，反派主角的新鲜感、颠覆感就出来了。《对手》呈现三个现代间谍的宿命与人生处境，又呈现国安工作的残酷和挑战，这部剧可谓全新重构了谍战剧反面形象和叙事面向，丰富了类型剧。

《隐秘的角落》也以反面人物做主角，剧中秦昊饰演的将岳父母推下山崖的张东升，和三个目睹其犯罪的小孩，展开双方之间扣人心弦的悬疑故事。张东升以及与其展开纠葛的三个孩子，都是国产剧中非常复杂的人物形象，创作者通过引入婚姻、家庭、职场、亲情、友情困境和社会环境等复杂的外在因素，塑造了主角们的复杂性面向，保证了人物不空洞、不突兀。

他们身怀创伤渴望成为正常人，不停地犯罪但又相信童话，自我悲剧中有复杂的社会性悲剧反思，这种复杂的善恶、正邪纠葛的人物做主角是该剧的突破，也成就了一部好剧。

更早的国产剧中，第一部反映家庭暴力的惊悚剧《不要和陌生人说话》、改编自真实案例的犯罪题材剧《征服》等，也是反面人物做主角的作品。这些剧都是树立典型的反面人物，起到批判和警示作用。

《毒液：致命守护者》是漫威宇宙中第一部以反派角色为主角的独立电影，创造出一个面目狰狞、黑暗邪魅又搞笑无厘头的另类英雄角色毒液。毒液和他的宿主埃迪·布洛克都是人生的失败者，英雄不再完美。这些作品让好莱坞主流超级英雄片开始革新。

这些作为主角的反面人物，都不是刻板化、扁形人物，人物出场也不带有欺骗性，脑门上也没有刻着“我是恶人”的简单标签，而是创作者通过对人物细节化、丰富化的刻画，让观众首先看到他们是人，再是一个立体的反派角色。

张东升出身贫寒，没有体面的工作，被妻子一家瞧不起，他在婚姻中的情感寄托也因妻子的出轨而泯灭，内心有太多痛苦、挣扎，观众看到他负面情绪的滋生和蔓延，如何一步步走向败局和犯罪。绝命毒师“老白”患癌后，失去收入，社会也不能给予他帮助，一个有才华的化学老师铤而走险去获得肮脏的财富。

一个个社会底层边缘人物走向反派，有其复杂性和冲突性，这背后有思辨的内核，而不是“我的家庭畸形、身边有恶人，我也要变成恶人”这种简单的逻辑。反面主角不一定像《小丑》主角有强烈的角色魅力，但一定要有成为反派的恰当逻辑和复杂的人物心理，折射出人物扭曲变形的过程。立体复杂的反面主角，是为了营造角色的真实感，并不是削弱主角的可恨性、警示性，而是增强这两个效果。