又“老”又“病”，则不可避免地迎来最终的“死”：谢定山夫妇用体面又壮烈的方式结束了自己的生命。临死前，还不忘嘱咐常为戒帮忙掩盖“真相”，避免子女们被世人指指点点。结果这帮后代，在丧宴上称老人之死为“喜丧”。这彻底激怒了常为戒，他挥舞麒麟鞭大闹宴会，怒斥不肖子孙，将全片推向高潮。

韩延的不俗之处在于，他在这两对老人之外，还设置了第三声部，一对被时代拆散的怨侣：爱而不得的陈校长，精神分裂，以木偶为粤剧名伶美若仙，毕生囚于医院；美若仙误以为陈校长已死，自我封禁在家，徒以养鸟寄情。两人最后在医院相会，齐唱粤剧，似在重温旧日情梦。

“我和谢定山的儿女一样，没有自觉，是不孝顺的人。我们内心里总会觉得自己已经算同龄人里对父母关爱非常多的了，但其实还远远不够。”韩延说，“我觉得常为戒的鞭子打在了宴席每个人的内心里，其实每一鞭也打在了我身上。”

韩延借常为戒的孙女之口，吐露出他对老年困境的思考——“没有一种负面情绪是一句‘我爱你’治愈不了的，如果有，那就再讲一遍。”这话听着就像网络段子或鸡汤金句，流于浅显和空泛，但又不失为一种可能——毕竟中国人羞于说爱，尤其是亲人之间——或许，改变正是要从这一点微不足道却珍贵无比的表白开始。

略显遗憾的是，《我爱你！》因为书写六个老人，导致焦点涣散，使得每个老人所承载的困境表达不够深刻；因为考虑商业电影的叙事要求，将所有人物、情节、情绪置于一种圆滑的套路的设计中，笑点和泪点的营造都在意料之中，所展现出来的人性维度偏于单一，对造成人物困境背后的深层原因的探讨更是浅尝辄止。