时隔两年回归，本届上影节又让电影院“热闹”起来了，期间共在41家影院安排了1490场影片展映，观影人次超42万。每场影片放映结束后全场都会响起掌声，这是专属于电影节的“仪式感”。

《被光抓走的人》导演董润年表示，在科幻小说创作上，国内非常多元化，但这种多元化还没有完全体现在电影方面。“中国的观众正在快速地体验各种新的科技生活，不管是AI，甚至在一些网络技术方面，我们的体验都是全世界最独特的，这些方面怎么体现在创作之中，是现在科幻作者们应该考虑的。”

“我自己做《独行月球》的时候，对这个关系的感受挺深的。正是因为自己国家的航空航天技术的高速发展，包括登月计划提上日程以后，才会让我们这些创作者在创作的时候把目光放到了太空、放到了月球。包括在创作《独行月球》的过程中，也获得了非常多航空航天方面专家、老师的帮助、扶正。”张吃鱼称。

本届上影节还举办了12场金爵电影主题论坛。以AI为代表的电影技术、电影科技成了论坛上的热议话题。

“在动画电影主要环节，AI能提升约50%的效率。原先需要成熟美术师花一个月做的场景图，现在通过AI，一晚上能做出几千张比以前好得多的图。而VR让未来影院上座率，营销、发行、推广有根本性改变，比如你在猫眼上买了一张电影票，可以选择是去电影院看还是在 VR设备上看。猫眼可以把影片直接推送到你的VR设备上，在家里可以看到跟电影院相媲美的效果。”王长田称。

面对AIGC、VR、AR、XR等新技术浪潮，电影创作者也在思考如何应用和放大技术的价值。郭帆表示，此前在《流浪地球2》中，每个年轻化的镜头大概需要五六百代的试错才能生成一个最终结果。但今天只需要一段对场景或对人物的描述文字，就可以生成一个视频或图片，可能再过一个月AI又有新的变化。

为了更充分有效地使用新技术，郭帆称团队已经在分类24个AI应用，以将其应用在创作之中。在《流浪地球3》创作前，先拿出更多的时间去行业考察，认知包括AI在内的新技术。

《中国奇潭》总导演陈廖宇透露，现在《中国奇潭2》在前期创意筹备阶段，就已经在用AI将一些设想比较快地呈现出来，AI不一定作为最后的作品，但它是一个很好用的工具。

“未来大家该用的只是一个工具而已，并不是说虚拟技术会导致大家使用越来越复杂，或者我们对人才的要求越来越高。我觉得每一项科技的进步最终都是赋能创作的，而不是让创作的难度增加。”李炼进一步表示，对于学院而言，更多的是让学生们有拥抱新的制片方式的思想。

“像今年春节档这一特殊档期，普通观众很多也会去看电影，期间大家对于一些影片的讨论度非常高。在那之后，你会发现很难遇到一部引发大多数人讨论的影片。”肖副球表示。