“从筹备的第一天，我们就拉了一个1991年到2002年的大事件时间表，对照剧本看这些事件对人物成长有什么帮助。”《风吹半夏》导演毛溦说，团队还查找了国家政策调整对钢铁产业的影响，以及钢铁产业链上下游关系等年代和产业背景，让故事呈现更真实、更厚重。为寻找最贴近剧情的钢厂，主创团队们从北京到浙江，后又赶到东北，在东北跑遍了3个城市的各个钢厂。

“剧中所有演员穿的衣服都是那个历史时期的，我们是从很多收藏家手里收来的。”高金玺表示，许半夏的穿搭不仅有力地支撑起角色人设，还能窥见上世纪90年代女性风貌。仅许半夏一个角色的服装造型就有300多套设计方案，最终呈现180多套。设计人物造型前，团队翻阅了那个时期的资料，包括杂志、报纸，以及描写那个时期的文艺作品等，从服装面料到发卡材质都做过严格调查。“我们的造型指导在筹备期间承受着非常大的压力，也有过崩溃的时刻，但包括他在内的所有主创迎难而上，才有了现在的呈现。”

“因为有了内容第一的共识，我们才会在出现项目分歧时，全部站在作品角度考量，‘出好作品’是我们的首要目的。”高金玺表示，从结果看，《风吹半夏》让观众知道了二十四格，但在他看来实际是二十四格的努力成就了《风吹半夏》，“同时，非常感谢爱奇艺对我们这个年轻团队的认可和成就，正因为戴莹总对我们的信任，和我们这群创作者的认真，才有了观众的认可。”二十四格充分尊重创作者、尊重创作规律，让真正好的内容被发现、被赏识、被激励，“公司最大的特点就是导演多，这是我们的财富、成功的法宝，也是我们有别于很多公司的一大特点。”

“导演的创作生命力是二十四格最不可替代的地方。二十四格最核心、最特别的地方是导演合作机制，公司的导演们都能够沉下心，和编剧一起投入到剧本创作中。”傅东育表示，与他一起合作《理想照耀中国》的一批优秀年轻导演如毛溦、焦永亮和郑世龙，都有着强大的共情和创造力，他们让作品充满现实意味和思考空间，“希望二十四格能够带给市场一些好作品，也让年轻的导演有崭露头角的机会。”

对此，高金玺认为，所有的艺术作品都来源于生活而高于生活，《风吹半夏》凸显的是人间的美好与真情。“艺术作品的主要作用是鼓舞人心，不断带给观众更高的精神享受，所谓的人文关怀正是片子要呈现的，除了赤裸裸的生意和利益，人间自有真情在。”至于对女性主角的创作，他认为不去刻意放大关照女性身份，恰恰是对女性最大的尊重。与一群男性商人同台竞技，是因为她的个人能力，而非性别，是角色本身有魅力、有力量、值得被崇拜。当把很多人的人生理想和信念放到一个人身上，体现了关键人物的表率作用，“这样的作品、这样的人物创造出来我们是开心的，这些评价对我们来说反而是肯定。”