恰恰从小动物的视角出发，“银护”系列迸发出全新的生命力。影片将过去与现实交织，那些火箭浣熊不愿提及的过去，在它与死亡拉锯的过程中完全展开，并与当下进行的“捕猎—拯救”故事相融合，不仅深化了角色之间的情感，也提升了电影的主题高度。

只是这么多年，观众们都被蒙在鼓里。这个不起眼的小动物原来是至高进化的实验品，它被残忍地加工改造，和朋友们一起期待着被送到美丽的新世界，却并不知道作为过渡批次注定死亡的命运。只因火箭浣熊智力特别发达，才终于逃出生天。可眼见最好的朋友们难逃一死，它深感愧疚、悲痛欲绝。由于是实验品的缘故，火箭浣熊体内被植入自毁机制，会在医疗过程中自毁身亡。这更体现出至高进化对这些卑微生命的绝对掌控。

闯荡宇宙多年之后，火箭浣熊还是被至高进化发现，再次成为猎物。而至高进化不惜一切代价要抓住它的理由，既是因为火箭浣熊的大脑是创造新物种的关键所在，还因为它的智力超过了创造它的至高进化本身，突破了创造者的心理底线。

如此不堪回首的灰暗往事，难怪火箭浣熊长期以来绝口不提。而同样沉默的“滚导”在酝酿十年后才抛出了这颗催泪弹，无疑取得了超乎预期的效果，使完结篇的情感浓度超越前作。值得一提的是，虽然“滚导”在每部“银护”电影中都身兼导演和编剧，可《银河护卫队3》是该系列唯一一部仅由“滚导”一人编剧的电影。这意味着在讲故事方面，“滚导”有了最大的掌控权。

如同小说《悲惨世界》中从没说过谎话的修女为保护冉·阿让破戒说谎一般，《银护3》的团队成员纷纷做出了看似永远不会做出的决定：星爵放下了寻回恋人的执念，终于明白眼前的卡魔拉来自另一个时空，逝去的已经逝去。他从不让火箭浣熊碰的音乐播放器，被自己冒死救回，只为交给火箭浣熊，完成银河护卫队队长的延续与传承。火箭浣熊摆脱了狂躁与自卑的阴影，开始成熟稳重地担负队长职责，缺少同情心的它，面对仇人时却放下了屠刀。从不跳舞的毁灭者德拉克斯为了孩子们改变自己，学习摇摆身体，跳起舞来。擅长操控思想的螳螂女没有用她的绝技，而是用爱慢慢感化了阿比里斯克兽，与它们一起浪迹天涯。一向年轻莽撞的树人格鲁特懂得了救赎胜过杀戮，在大混乱中将术士亚当救起。以冷酷面目示人的星云成为新乐园的大家长，逐步建立并用心体验大家庭的感觉。另一时空的卡魔拉，口口声声咒骂银河护卫队，却从始至终坚持完成了任务。

多元的角色与多重的时间并没有让“滚导”晕头转向，他巨细无遗地关照了每一个角色，实打实地营造出团队一家、平等互助的氛围，效果远胜千百次的说教。通过一步步设置与铺排，角色们逐渐表现出言行不一的面貌，彻底告别了超英电影脸谱化的通病，终于在“滚导”宇宙中达成了自我实现。

可以这样讲，《银护3》中正面角色的性格发展，全部来自于爱的动力，不仅包括对家人之爱、对朋友之爱、对成员之爱，还包括对他人之爱乃至对动物、对敌人之爱。与之相对的，则是至高进化的冷血无情。

宇宙中没有神明，所以他要充当神明；现存物种、现存世界问题重重，所以他要创造出新的物种、新的世界，这是至高进化的全部信条。为了达到这看似崇高的目标，他不择手段、反复实验。每一批实验品都被认为不够完美，然后被统统消灭。连那些终于制成的“高级物种”们，也和失败的乌托邦——反地球一起走入灰飞烟灭的命运。一场场惨无“兽”道的改造与杀戮过后，至高进化的幻想仍然是空中楼阁，继续召唤着下一场血淋淋的操作。讽刺的是，毁灭不完美实验品的至高进化戴着一张面具，来掩盖被火箭浣熊毁容的丑陋。

动物的命是不是命？实验品是不是注定任人宰割？这些严肃的命题，从影片伊始就已向所有人提出，《银护3》绝不仅仅是一部合格的爆米花电影。被改造的动物们相濡以沫梦想未来时的温暖，火箭浣熊目睹同伴至死未见蓝天时的悲痛，情感浓度绝不比人类减低分毫，甚至可能更为真挚。漠视任何形式的生命，妄图主宰任何物种的命运，是无可辩驳的罪恶。而对世界无止境的提纯，本身就是一种虚妄。

火箭浣熊是这场虚妄的逃离者与见证人。它背负着同伴们的梦想与未能救出同伴的歉疚，驰骋蓝天，闯荡宇宙，始终带有难解的心结。而当它终于面对至高进化这一仇敌，宽恕的善意而不是复仇的怒火占据了火箭浣熊的心魂。它没有痛下狠手，而是给了至高进化一条生路。同样是火箭浣熊，在结尾拯救戏份中，对被困的动物们一视同仁给予救助——即使飞船接口随时可能断裂，也要给每一个物种平等生存的权利。

如果物种有高低之分、尊卑之别，那仍是一种主观的筛选；如果只救助所谓“高级物种”，无疑就与至高进化是“五十步与百步”的无甚差距。当银河护卫队的成员们如打造诺亚方舟般，救助了所有至高进化飞船中的实验品，从地球延伸到宇宙的大爱才终于跨越了类别的藩篱，击溃虚妄，也带来希望。