《雪络文学双年奖银奖的《雪播平台上多的是想拉进度条、开倍速的观众。男主角徐凤年以假扮乞丐首次出场，因为去偷地瓜而被追赶了几里地，又遇上了一群追杀者。第一集就在赶路、遇险、蒙骗、追逃的情节文而言，作者往往会慢慢起笔，人物与伏笔埋越多，后续故事才能有更多的发挥余地，故而情节的峰尖未必会早早浮现。但是影视创作的戏剧逻辑、节奏与文学不应一味相同，若要用“小火慢炖”逐渐吊起鲜味，让情节环环相扣、层层叠加，则更加考验编剧的功力是否深厚。

对于武侠剧而言，武戏永远是最重要的观赏部分之一。电视剧《雪中悍刀行》的美术、场景和服化道都颇具水准，如画山水间，藏着一个烟雨飘渺、澄净洗练的“天下”。 “国风浓郁”的第一观感，积蓄着传统文化的审美力量。

与之相比，过于写意的武戏设计，则暴露了创作团队的诸多短板。第一集中南宫仆射的出场令人顿生“作品在发力，力道却不对”之感。她以白衣、帷帽、幕篱造型冷酷登场，隐约间有致敬《新龙门客栈》等传统武侠的影子，但一起身就是扑面而来的玄幻感——未见招式，徒留残影， “飞”了一圈对手就全部轰然倒地，加上时不时出现的画面定格和慢动作，令观众哑然失语。人物一招一式过于飘渺与孱弱，动作语言也未成独立风格体系，便难以留下深刻的印象。

须知，武戏具备审美的独立性。武功招式的描述与刻画，同时也是塑造人物形象的重要维度。正如金庸古龙的武侠世界中，乔峰、郭靖用的是刚健雄浑的“降龙十八掌”，见龙在田、亢龙有悔等招招式式是人格外化的象征；踏月无痕的楚留香，卓绝的轻功亦是他风流倜傥、足智多谋的体现。酣畅淋漓的武戏固然并非只有“拳拳到肉”写实手法，而动辄飞天、慢放的武戏显然无益于人物精神境界、心胸气魄的塑造。 《雪中悍刀行》小说里“九品制”的武学境界，如何一一呈现？或许值得创作者更多沉淀与思考。

众所周知，S级以上项目是平台自制，往往有大IP、大导演或明星护航，占有最好的宣发资源。但仅以今年所见， 《有翡》 《千古玦尘》 《长歌行》等都陷入高开低走的怪圈。平心而论， 《雪中悍刀行》的创作水准在这两年武侠剧的及格线以上，只是不够“新”、也不够“奇”，未能超越小说带来的审美体验，口碑走低也不足为奇了。 【编辑:刘欢】

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