而对于《理想之城》《沉默的真相》等只有一条主线，但人物关系庞杂的作品，音乐剧主创只能选择“整合”角色。音乐剧《理想之城》的编剧陈斯远表示，这次创作是他个人编剧生涯中，在剧本打磨上投入时间最长的一次。与电视剧版本相比，音乐剧在人物关系方面做了极大精简，强化了剧中角色关系的矛盾和冲突，使作品更符合舞台艺术改编的风格。比如，音乐剧将原剧中汪明宇、陈思明、徐知平三个“戏剧障碍性”的配角人物，全部整合在徐知平一人身上，简而言之就是更聚焦。此外，本剧的感情线也将与职场主线并重，苏筱和夏明的“相爱相杀”、苏筱和赵显坤的“亦师亦友”关系相互交织，以通过更高的情感浓度为观众带来更过瘾的观赏体验。

但所谓“还原”，更多是一种“致敬”手段，作为舞台艺术，音乐剧仍以舞台呈现效果作为最重要的专业衡量标准。显而易见的是，大部分剧改音乐剧并未邀请大众熟知的影视剧演员，其主演与原剧演员的形象也相差较远。比如音乐剧《理想之城》中饰演苏筱的演员王艺瑾是长发，而剧中孙俪是一头干练的短发。肖杰表示，舞台剧是一门演员的艺术，首先演员一定要和角色设定匹配度高，其次也要站在音乐剧专业角度去判断、分析演员的舞台优势。比如北京演艺集团在带领主创主演实地采风时，发现建筑业造价师有很多长头发的女孩，只是下工地、处理工作时会扎起来，“不论从着装上还是行为举止、说话方式上，我们都尽可能地往现实建筑行业的人上去还原。”

无论是同频还是后置，音乐剧对IP长尾效应的延续是显而易见的。张志林以《狮子王》举例，其动画电影于1994年上映后，2019年才拍摄第二部，但同名音乐剧却几十年长演不衰。“它的音乐剧传播力可能已经超过原作。”在张志林看来，无论是好的电视剧还是电影，放映结束后，慢慢就会被湮没在海量内容的视频平台中。但音乐剧可以持续多年在线下、在多城市巡演。当源源不断的观众走入剧场，剧集的鲜活生命力就会不断被延续。