作为内地电影鲜少涉足的检察官题材，《检察风云》是在传统悬疑警匪片的基础上做出的新尝试。脱离“尽皆过火，尽皆癫狂”的外部元素之后，麦兆辉对毒眸表示，这次在尽可能地用结构的方式来塑造剧情冲突，“有难度，但是也有方法在的。”

剧本永远是麦兆辉推进每一个项目的过程中最在意的环节，《检察风云》也不例外。影片的前期筹备和拍摄各自用了两个多月，但剧本创作则花了麦兆辉约半年的时间。“因为如果到拍的时候才发现剧本要改，其实会很多麻烦，所以我一定是把剧本想到最清楚了才开拍。”

尽管在剧本层面做足了准备，但到了拍摄阶段仍难免遇到意料之外的情况。“到开拍之前，我才知道制片部门跟每个演员协调到的档期不一样。”田启文表示，只能跟所有的工作人员坐下来一起协商，最终在不影响完片质量的情况下，重新捋一个相对完善的时间表。

能在时间紧张的情况下顺利完成拍摄，与每个参与者的专业度都分不开关系。田启文表示，跟内地演员合作的最大体验是，他们的底子都很好，而且在来片场之前对剧本都已经很熟悉了，“每个演员都在不停地问导演一些剧本里头没写出来的东西，方便他去揣摩这个人物。”

而对于表演专业出身的麦兆辉来说，给演员排戏讲戏也是他非常拿手的工作，加上事先对剧本的把握，让他在片场能以高效推进。“他不是那种要不停地拍很多角度，最后再来挑的导演，每个镜头他说好了就不需要再挑了。”田启文如是评价道。

因香港的司法体系与内地有所不同，虽也有律政司这样专门管理公诉的机构，但实际职能范围与检察院还是有不小的差异。麦兆辉花了不少时间去重新了解检察官这一职业及其背后的司法体系，影片的编剧赵鹏本身也是一名检察官，尽可能地保证了影片对检察院的真实还原。

尽管已经拍了十几部犯罪类型的影片，但麦兆辉仍然保持着对这一类型创作的新鲜感，“虽然都叫犯罪片，但是不同类型的犯罪其实是差很多的。有些时候你甚至不一定能找到资料，需要很多自己的想象力来补充，而且要想得很仔细。所以，光是去想这些东西，对我来讲就已经是一件很过瘾的事了。”

对于主旋律影片的类型化来说，也是同样的道理，田启文表示，主旋律总是给大家很“正”的感觉，但是在“正”的前提下其实也可以找到他矛盾的位置在哪。“比如说警察，警察也有自己的生活，他回到家也还是个老百姓，所以我们要花时间在这方面去找突破口，才能让电影变得好看。”

田启文分析道，这些新的港片导演都有一个共同点：他们都同时是创作者，是编剧。“这几部电影其实最吸引人的点都是‘戏的味道’，它不是说要突出镜头感什么的，都是要把剧情扣住。所以这其实可以得出一个结论——在这个时代能令观众满意的导演，首先他不能是一个技术型的，只懂拍不懂剧本的导演。”