其中，《鬼玩人崛起》的北美首映票房超过 2 千万美元，迅速覆盖影片低廉的投资预算，续写这一系列以小博大的胜绩。

在第一部亮相逾 40 年后，《鬼玩人》业已成为恐怖类型中的金字招牌，还衍生出美剧、漫画和游戏等相关产品，未来有望催生更多影视新作。

据 The-Numbers 统计，《鬼玩人崛起》在零点场便进账 250 万美元，优于去年的同类型黑马《危笑》（2 百万美元）。随后《鬼玩人崛起》铺开至北美 3402 家影院，首周末共斩获 2450 万美元，单馆收益达到 7202 美元，击败另一部新片《盟约》占据榜单次席。

在系列内部，这一成绩与 2013 年的《鬼玩人》翻拍版（2578 万美元）相差约 127 万美元，距离改写开画纪录只有一步之遥。而在今年亮相的 R 级恐怖片中，《鬼玩人崛起》也足以排到第二名，仅低于 3 月份的《惊声尖叫 6》（4445 万美元），远超位居其后的《教皇的驱魔人》（901 万美元）。

从口碑来看，《鬼玩人崛起》的烂番茄新鲜度达到 84%，主流媒体称赞影片在满足长期粉丝期待的同时，运用各种 " 时髦 " 元素让系列得以向前发展；而表征观众喜好度的爆米花指数则为 80%，与 IMDb 上的 7.3 分（1.6 万个评价）较为一致。若以翻拍版的收官成绩（5424 万美元）为参照，《鬼玩人崛起》可望向 5 千万美元发起挑战。

《鬼玩人崛起》由李 · 克罗宁导演，山姆 · 雷米出任执行制片人，卡司包括莉莉 · 沙利文和阿丽莎 · 萨瑟兰等新面孔。影片将故事场景从原本的森林转移到城市中，描述一对感情疏离的姐妹在重逢后发生变故，不仅被迫与附身肉体的恶灵展开残酷的生死战斗，更必须面对如噩梦般的家庭成员。

受到《鬼玩人崛起》的挤压，由盖 · 里奇执导的《盟约》在 2611 家影院拿到 638 万美元，以单馆收益计仅为前者的 1/3 强；虽然比上月初的《金爆行动》（314 万美元）高出逾一倍，但与盖 · 里奇通常千万美元的开画成绩仍有差距，在竞争激烈的市况中前景并不乐观。

在老片方面，《超级马力欧兄弟大电影》维持现象级的续航表现，第 3 周下滑 35% 至 5993 万美元，无悬念完成票房榜三连霸，北美累计数字更达到 4.36 亿美元，未来将冲击 5.5 亿美元的目标，

而前一周公映的《教皇的驱魔人》、《雷恩菲尔德》和《玲芽之旅》均爆出六成左右的跌幅，反倒是 A24 新作《博很恐惧》由 4 家影院扩映至 965 家，周末预估收成环比飙升近 8 倍，由此升入单片前 10 名。

凭借《超级马力欧兄弟大电影》和《鬼玩人崛起》的合力，北美周末大盘依然维持在 1 亿美元以上，为今年第 9 次达标。截至 23 日，北美月度总票房已录得 7.62 亿美元，远超去年全月的 5.71 亿美元，

在还剩一个完整周末的情况下，4 月有望最终迫近 9 亿美元关口，成为史上当月的第三高成绩，仅次于连续超 10 亿线的 2018 和 2019 年，彼时由两部《复仇者联盟》坐镇 4 月底。

据 Comscore 统计，《鬼玩人崛起》共登陆 59 个国家和地区，首周在全球收获逾 4 千万美元，其中墨西哥（190 万美元）、英国（180 万美元）、巴西（150 万美元）、法国（130 万美元）、印度（130 万美元）和意大利（103 万美元）等市场成绩亮眼，接下来还将进军德国和印度尼西亚的大银幕。

考虑到 1900 万美元的低廉成本，《鬼玩人崛起》在院线端便可顺利回笼投资，继续书写这一恐怖系列的胜绩。

在第一部公映 40 余年后，《鬼玩人崛起》开画旋即突破千万美元，印证这一系列跨越世代的吸引力。

1981 年，初出茅庐的山姆 · 雷米以《鬼玩人》一鸣惊人，迅速成为恐怖片迷眼中的邪典神作。在雷米的家乡底特律首映后，《鬼玩人》起初被美国的主流发行方拒之门外，但次年参与戛纳电影节并得到欧洲片商青睐，于 1983 年 1 月率先进入英国院线，并在推出录像带后登顶畅销榜。

直到当年 4 月，《鬼玩人》才从大洋彼岸回流本土，由新线操盘登上北美大银幕，最终累计至 240 万美元，全球票房更达到 2940 万美元，相当于制作成本的 78.4 倍。

不过，《鬼玩人》也掀起一场颇为浩大的 " 文化战争 "。据 BBC 报道，即便在英国已被评为 X 级并删减 49 秒后才得以公映，但《鬼玩人》的 VHS 版本依然受到保守派的猛烈抨击，不仅令录像带发行商 Palace Pictures 坐上被告席，还促成更为紧缩的新《录像法》出台。后来《鬼玩人》申请 VHS 的重新评级但被拒绝，因而直到 1990 年都在市场上难觅踪影。经过 10 多年的拉锯战，《鬼玩人》终于在 2001 年获准以 18 级推出完整版。

除英国外，《鬼玩人》在芬兰和当时的西德也先后遭遇禁令，并一度受到好莱坞大厂的冷遇，最后被直接评为 NC-17 级（17 岁以下不宜）。

在《鬼玩人》大获成功后，山姆 · 雷米趁热打铁执导两部续集，分别是 1987 年的《鬼玩人 2》和 1993 年的《鬼玩人 3：魔界英豪》。但从票房来看，这两部影片均难以企及前作的高度，再加上山姆 · 雷米逐渐转向商业巨制，《鬼玩人》在一段时间内曾淡出公众视野。

2013 年，由费德 · 阿尔瓦雷兹执导、山姆 · 雷米监制的《鬼玩人》翻拍版公映，以 1700 万美元的投拍预算换回 9901 万美元，再度彰显这一系列历久弥新的号召力。此外《鬼玩人》还将战线拓展至小荧屏，于 2015 至 2018 年间出品三季美剧，并得到粉丝的正面评价。

《鬼玩人 2》和《鬼玩人 3：魔界英豪》

随着《鬼玩人崛起》再次收获票房佳绩，这一系列未来的动向也颇为引人注目。据《鬼玩人崛起》制片人、同时也是原三部曲主演的布鲁斯 · 坎贝尔透露，针对电影中的关键道具 " 死亡之书 "，山姆 · 雷米和他的兄弟伊凡正在撰写一部类似《圣经》的总纲，以便未来的编剧或导演基于其上来创作，从而更好地在故事之间形成串联和呼应。

坎贝尔还表示《鬼玩人》新作可能将以两到三年的频率推出，而不会像《鬼玩人崛起》一样间隔 10 年之久。

值得一提的是，《鬼玩人崛起》曾一度计划在 HBO Max 直接上线，直到去年华纳兄弟才决定将其投放至院线。事实上，包括此前的《偷家派对》和《魔力麦克 3：最后之舞》在内，这是华纳兄弟今年第三次将原本直供流媒体的电影转攻大银幕。

目前这三者合计票房已接近 6 千万美元，足以涵盖各自的宣发成本。再加上去年派拉蒙在《危笑》上博取超额收益的案例，好莱坞将电影项目从线上移至线下的趋势还在延续。

这也体现在制片商发行影片数的变化上。在第一季度，北美地区共公映了 185 部电影，比去年同期的 134 部提高近四成。进入 4 月，仅前三周亮相的影片就超过 100 部，多于 2022 年全月的 96 部。

充足的新片供应也助推整体市况的抬升：自 2 月中旬以来，北美周末大盘一直维持在 9 千万美元以上，为 2019 年春季后首见。另据 The-Numbers 测算，回流北美影院的观众比例已达到 2019 年或之前的约 90%，这三项指标正呈现互相促进的向上螺旋态势。

此番《鬼玩人崛起》首映超业界预期，有效吸纳在《超级马力欧兄弟大电影》辐射圈之外的受众群体，也体现了大银幕在提升品牌影响力上的独特优势，有望催化更多中小成本影片的网转院实践。