《铃芽之旅》上映整整一个月了，票房已破8亿，创造了日本电影在国内的上映的票房纪录，在《灌篮高手》5月份受众多新上映影片夹击以致票房乏力的态势下，《铃芽之旅》所创造的票房纪录估计可以保留很长时间了。这个票房成绩似乎是意料之外，却又是在情理之中，这也是新海诚一系列电影在一贯好口碑的加持下，最终在在《铃芽之旅》上发酵的结果吧。

作为“灾难三部曲”的系列之作，《铃芽之旅》秉承了灾难救赎这条主线，但是《铃芽之旅》显然是吸取了上一部《天气之子》的教训，没有在男女主爱情上面耗费太多的笔墨，也没有让中二的男女朦胧恋情使影片落入俗套，成为干扰电影情节发展的“灾难”，所以连让观众有所期待的结尾都是戛然而止，没有给观众留下一点念想。

尽管如此，此次新海诚的想象力依旧在线，据说《铃芽之旅》是导演新海诚从2011年日本大地震灾难获取的灵感，导演将地震同“关门”这种超现实主义的设定做出了现实主义的关联，相比于国内观众，影片可能对平均一年发生1500多次地震的日本民众更会感同身受吧。

相对比《天气之子》中“晴女”阳菜双手交叉，低头祈祷就能使雨停下来的“简单粗暴”的超能力，《铃芽之旅》的众多奇幻设置，如“闭门师”，要石、猫大臣，以及闭门师受到猫大臣的诅咒变成椅子的设定也很是新奇，别具特色。然而当这一切奇幻要素都构建起来，观众期待开始一场奇幻冒险之旅时，结果新海诚又开启了“沿路风光片”的公路片模式。

影片从第二次的关门之旅开始，似乎又走向了平淡，虽然铃芽客串了“闭门师”，在旅程中也偶遇一些人，但是公路片套路中应该有的模式，如在奇遇中不断推进剧情，不断完善对主角的刻画上却有些差强人意，无论是路遇女学生，还是在女老板家里帮工留宿，亦或是铃芽姨妈和闭门师朋友等配角的设置，几乎是可有可无的存在，对剧情没有施加任何影响，都是平铺直叙，这同宫崎骏《千与千寻》中的汤婆婆，油婆婆，无脸人等一众配角作用相比，完全没有起到“惊艳”的效果，差之甚远。

而为了让“闭门师”恢复原形寻找猫大臣的情节安排，也只是被动地等着像是个顽皮孩子的猫大臣自己一次又一次过来挑逗，送上门来，正是应了那句话“狗不招猫，猫还逗狗”呢。以至于到最后“左大臣”黑猫的出现，以及为了换回“闭门师”和阻止大地震发生，猫大臣自愿做出的牺牲，更是有些莫名其妙，仿佛铃芽的整个旅程就像是猫大臣为了感谢铃芽把它从“要石”形态释放出来快活一阵子后又回到原形的而玩得一场游戏一般。

至于作为副线的铃芽在梦中对母亲的想念，在影片中的不断出现似乎也未对剧情产生实质性的影响，这一点可以参照诺兰在《盗梦空间》中对科布的梦设置，其对故事的走向产生了阻碍或是影响。

因此，对于影片前期铺垫各种奇幻设定，其实在影片的发展过程中并没有很好的组织和架构起来，白白浪费了优质的元素，略显可惜。如果把情节中安排给配角的戏份用在猫大臣上或许更好吧。