近日播出的《继承之战》第四季第 3 集《Connor ’ s Wedding》（康纳的婚礼）在 IMDB 的评分为 10 分（满分），成为了现代电视剧史上最好的单集之一。
在此之前，也有一部剧的单集分数在 IMDB 上拿到了满分，那就是《绝命毒师》第五季的第 14 集《Ozymandias》（人生如诗）。而这部剧最终季的第 13 集《To'hajiilee》（藏金之地）、第 15 集《Granite State》（王的复仇）、第 16 集《Felina ) 》（曲终人散）也都接近满分。
一部剧（或剧中的某一集）在什么样的情况下才有资格接近满分呢？
观众给一部作品打分，受艺术技巧、故事、人物、情感等多重因素的影响。其中，情感因素是最容易 " 诱导 " 观众打分的。
豆瓣网友会为很多艺术技巧并不是很突出但在情感上振动到 TA 的作品打高分，或为某部艺术技巧在线但在情感上触犯到 TA 的作品刻意打低分。这本身无非厚非，情感本身也可算是作品的一部分。电视剧作为一门大众艺术，在面向大众的时候，势必要和每一个观众产生 " 化学反应 "，一些创作者最在乎的可能并不是观众欣赏到其作品后发出 " 好 " 的称赞，而最在乎的是让观众 " 感同身受 "。
受情感和情绪因素影响，给一部作品打低分，不仅是豆瓣，在 IMDB 等各种评分网站都有体现。如《亿万》从第六季开始评分出现了断崖式下滑，主要原因是换了主演，戴米恩 · 路易斯不再出演此剧，平心而论单从技术的角度来看，《亿万》第六季的水平不比前面几季差很多，但在观众心里，演员和角色是融为一体的，这就是好比没有马特 · 达蒙的《谍影重重》不是真正的《谍影重重》。《纸牌屋》后几季也因凯文 · 史派西而面临类似的问题。
美剧中最有影响力的是长篇美剧而不是限定剧（迷你剧），长篇美剧通常是多季开发，项目期长达 5 — 20 年，这对演员的档期是客观要求，档期较满的好莱坞顶级演员通常是接演拍摄周期短的限定剧（迷你剧），而长篇美剧通常是邀请非顶级的演员来商谈签约长期合同。
因为演员档期问题而受阻的案例有不少，如派拉蒙的王牌剧集《黄石》，因凯文 · 科斯特纳的档期问题，导致了该剧运作人泰尔 · 谢里丹的不满，《黄石》第五季原定 14 集，目前更新至第 8 集后而中断。
观众喜欢一部剧，很大程度上是基于喜欢这部剧的某一角色而追剧，观众甚至会将自己的精神寄托在这个角色身上，如果主创没有照顾好观众的这种情绪，也会招致恶评。如《杀死伊芙》第四季第 8 集，编剧把主角 Villanelle（朱迪 · 科默 饰）写死了，这招致了粉丝和原著作者的极大不满，该集在 IMDB 的评分仅 3.4 分。
因为美剧是单集分工、单集制作、单集结构、单集评分，所以一部剧的不同集数，在 IMDB 上的评分也可能存在较大的差距。
据笔者观察，IMDB 用户打高分的集数，通常都是有 " 名场面 " 的集数。
如：《权力的游戏》第三季第 9 集《The Rains of Castamere》评分高达 9.9 分，这一集发生了有名的 " 血色婚姻 " 惨案。
《权力的游戏》第四季第 2 集《The Lion and the Rose》（皇家婚礼）评分高达 9.7 分，在这一集里 " 暴君 " 乔佛里惨死。
《权力的游戏》第六季第 9 集《Battle of the Bastards》评分高达 9.9 分，这一集发生了有名的 " 私生子之战 "。
《毒枭》第二季第 10 集《Al Fin Cayo》评分为 9.4 分，这一集讲述了巴勃罗之死，展现了枭雄末路的悲凉。
" 名场面 " 在故事和情节上通常体现为：激烈的冲突、不可调和的矛盾、意想不到的转折、影响整体故事走向的大事件、令人吃惊的结局等。
《权力的游戏》等剧就擅长用 " 以暴制暴 "" 以恶制恶 " 的复仇，来制造 " 名场面 "，让观众的爽感达到极致。
为什么美剧是 " 编剧中心制 "，那是因为在工业化水平较高（高度科学的分工）的情况下，每个导演的视听技术体现不出特别大的差距，那么最后的差距只能体现在故事的好坏上，每一集评分差距即是体现（每一集的视听技术差距不是很大，差距体现在情节上）。
国内的情况是，有时候是导演的水平高于编剧的水平，导演和演员现场的二度创作为剧本增色；有时候是编剧水平高于导演水平，编剧的好剧本导演没拍好，在减分。
国产剧不是分集制作、分工制作的创作传统，更注重 " 整体性 " 的概念，更注重整体的故事框架和人物关系搭建。因为欧美剧是单集分工，所以不同位置集数的重要性是不一样的，欧美剧中导航集、季终集是最重要的，通常由核心主创定调或收尾，所以导航集和收尾集的单集投资成本通常也是最高的，如《大西洋帝国》集均投资成本为 500 万美元，而导航集投资成本为 1800 万美元，导航集也由制片人马丁 · 斯科塞斯亲自执导。《迷失》单集投资成本为 350 万美元，而导航集花了 1400 万美元，导航集也由制片人 J · J · 艾布拉姆斯亲自执导。
欧美剧 " 注水 " 的集数，通常集中在 " 腰部 "。虽然欧美剧重视收尾集，但这也不能排除烂尾的情况。《权力的游戏》《纸牌屋》《越狱》《亿万》《西部世界》《杀死伊芙》《使女的故事》等大剧都不约而同地走向了烂尾。
美剧中烂尾比例最高的剧是以 " 情节为导向 " 的剧，《越狱》就是典型的强情节剧；《杀死伊芙》这样的 " 特工剧 "，也是以情节为导向的剧（虽然它的人物和人物关系很出色），但越是到后面几季，编剧就越是找不到方向和落点；《西部世界》这样的剧，前面几季的新鲜感一过，后面的故事不可避免地走向烂尾。
所以，笔者个人认为《杀死伊芙》《西部世界》《越狱》这样的 " 情节导向 " 的剧，天然地不适合做长，开发 3 季已经是极限了。
国产剧向来重视情节，烂尾的比例更大，国产刑侦剧就是典型的 " 情节导向 " 的剧，多部国产刑侦涉案剧都不可避免地走向了烂尾。
刘震云说很多作家的小说前半部分写得很好，后半部分就不行的（这主要是受哲学功底的影响）。一个作家的功底体现在收尾而不是开头。同理，一个编剧真正的功底也体现在 " 填坑 " 而不是 " 挖坑 "。
《暗黑》《绝命毒师》《浴血黑帮》《纸钞屋》《西部世界》（仅前两季）等剧，都是收尾收得特别好的剧。
《暗黑》由德国主创打造，德意志是哲学的民族，德国人重视逻辑。《暗黑》这样的 " 莫比乌斯环 " 叙事，前期的铺垫比较慢热枯燥（台剧《想见你》前面也比较慢热），到后面 " 解惑 " 时则一集比一集好看，《暗黑》在 IMDB 上的评分曲线也体现了 " 莫比乌斯环 " 叙事的观众反馈特点。难得是《暗黑》第二季、第三季继续 " 挖坑 " 的同时还能继续 " 填坑 "，这对长篇叙事来讲十分考验主创功底。
而《绝命毒师》这样的剧，正真做到了情节、人物、情感的高度统一，接近完美。
每个观众都有 TA 最喜欢的电视剧（这样因为每个人的个性和情感均不相同），要找出一部公认的完美的电视剧很难。
西方媒体和观众，比较公认的接近完美的电视剧是《绝命毒师》。为什么是它？
莎士比亚因为写尽了人性的深邃，所以其作品贯穿千年。顶好的文学作品或影视作品，不外乎写人、写人性。一个人的性格是极其复杂的，卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。《绝命毒师》把人性中的各个层面、各种成分展现得淋漓尽致。英国作家毛姆说，每个人一生都带着虚伪的面具，只有在面临死亡的时候才会展现出本来的面目，《绝命毒师》中 " 老白 " 在极端环境（身患癌症、中年危机、家庭破碎、毒贩追杀）下展现了极致的人性。
" 通俗 " 是顶尖文学的一大标准，《战争与和平》《红楼梦》《百年孤独》《卡拉马佐夫兄弟》《包法利夫人》《红与黑》《悲惨世界》这些小说 " 很好读 "，它是通俗的，它流传广。而《追忆似水年华》《尤利西斯》这样的宏篇大作因为 " 不好读 "，其文学地位充满了一些争议。
电视剧作为一种大众艺术，更是要讲究通俗性，讲究戏剧规律，不能刻意挑战观众的欣赏习惯。《绝命毒师》是流畅的、通俗的，不是那种曲高和寡的高分作品。
《绝命毒师》它又不是快餐品，充满艺术性，离地三尺，荒诞又优雅。
好的电视剧一定是高于现实的。仅仅复刻现实的电视剧一定不是好的电视剧。
《绝命毒师》是 " 情节剧 " 和 " 情感剧 " 的一种完美结合。
站在 " 情感剧 " 的角度：这部剧因为情节的快速推进，没有让人觉得无聊、节奏慢，在故事和情节上总能给人惊喜。同时它的情节逻辑严谨，小到每一个细节，主创都会考虑到情节发生的可能性、合理性。
站在 " 情节剧 " 的角度：它又并不是空有情节，并非人物都是工具人、都在跟着情节走。相反，它的情感丰富、细腻、极致，深深地牵引观众震撼观众。
近段时间来，国产剧中将 " 情节 " 和 " 情感 "、" 故事 " 和 " 人物 "、" 通俗性 " 和 " 艺术性 " 融合得比较好的剧，笔者个人觉得是《狂飙》，虽然因为各种客观或主管因素，导致了它留有各种各样的瑕疵，第三部分也因为制作仓促而没有呈现出最好的收尾方式。
《大明王朝 1566》这样的剧在艺术上登峰造极，单论编剧的戏剧功底、台词功底，它和全世界最优秀的电视剧比亦不输色。但因为题材的特殊性，很难打穿到普通受众。又因它依托着中国传统文化，如果这样剧出海，文化和价值观迥异的海外观众很难 Get 到它的精深思想。
很多剧，因为它的 " 民族性 " 而丧失了 " 通俗性 "。Netflix 现在投资的很多小语种剧，都在破除文化的壁垒，这也是为什么西班牙语剧《纸钞屋》可以轻松地翻拍韩语版。