前言：总的来说，《破事精英》是一部有一定深度的单元剧，很值得一看，但不是好看的情景喜剧。 所以我建议你去看，但我建议你看的时候不要把它当成情景喜剧看。
我有时觉得韦正的才能不在情景喜剧，而在舞台上。
我像周围的大家一样开始了安利这部剧，是从第18集开始的。 这一集讲的是胡强听了上司的面包，不分昼夜加班给身体增加了负担，在办公室里醉死了。 这是一个简单的反职场996的主题故事。 前面只是普通的情景喜剧的水平，后面直接封神。
这一集在表达观点时，采用了类似舞台的形式：胡强昏迷后做梦，梦中他的意识进入自己的身体，负责身体功能的细胞全部被拟人化。 他目睹了自己本该健康的细胞，目睹了一个个惨败，目睹了保护健康的细胞为了自己而死在自己面前，目睹了本应该正常的心脏最终突然崩溃。 目睹这一切后，他真正明白了健康的意义。
说实在的，这一段我不知道怎么夸奖。 因为我完全不会写我的文字，所以第一次看到这一段时的冲击。 但我想我还得再写这一段，所以只能草草地解释。 我答应过你，如果你不感兴趣从头到尾看，至少看这一集。
韦正自己说，他有野心，他想让这个IP成为下一个经典的十年IP。 所以，我不能理解。 作为《破事精英》系列情景喜剧的第一季，成立、巩固角色、明确故事主线是这一季的主要目的吧。 特别是长篇情景喜剧，以某个人的发展主线，比如《老友记》的瑞秋、《武林外传》的郭芙蓉、《家有儿女》的三个孩子。《老友记》的瑞秋，第一季没有生存能力，在父亲的帮助下还了信用卡，从一个不懂什么保险的大小姐，到第一季的结尾都有一份让自己独立的工作，开始真心热爱自己独立的生活到了第三季，我发现自己的能力远不止如此，通过别人的介绍去了一家服装公司，成为了自己最喜欢的时尚行业。 后来靠自己的能力辞职、跳槽、升职加薪，第十季结束时已经成了职场女性。 她的成长线很长，但第一季肯定是她成长最快的一季。 因为我们需要在第一季里排列她的成长线。 这个人从一开始就能站出来被观众接受。
我知道韦有那个意识。 担当主线作用的是沙乐。 她从最初的实习生成功地成为了正式员工。 但是，她作为沙乐这个人的成长线基本上是0——，她在业务能力方面似乎不需要成长。 她很厉害，可以用不同的数据模型分析上级项目的可行性，分析的准确性和准确性都很好。 但是，她对原则的不灵活性需要成长。 无论是成长为一个为了事业而放弃自己原则的普通人，还是成长为一个既遵守自己原则又能满足上司变态需要的老家伙，她都必须改变。 因为，从实习到退休，没有一个傻里傻气的角色能在职场上大白。 不仅是理想主义，还漂浮着，不符合整个剧的现实基调。 但是，她没有长大。 直到第一季的最后一集，她也需要同事的善后。 胡强被骂了，唐海星给她找了理由。 本身连自己处理自己遗留问题的意识都没有，真的无法理解。
除此之外还有一个角色。 ——欧阳难道不能理解。 她的问题更多，但我能感觉到。 韦想写“毒舌”角色。 这样的话，包袱的设计就会少很多。 但是，“毒舌”需要抓住尺寸。 有度就老实，没有度就刁难。 很明显欧阳不是属于后者吗？ 所以很多时候都应该是个笑的地方，不仅效果出来没意思，我还想骂人。 但这样的情节太多了。 例如，拍广告时，她正在划水。 除此之外，忙前忙后，她看不惯骂大人物的明星。 我：有没有可能因为你的性急，整个小组同时浪费了今天一天的努力和耐心？ 从一开始就骂，等所有人都辛苦累忙了，再等你骂街，这不叫挂职正义吗？ *。
《武林外传》和《破事精英》 :喜剧与观点输出的平衡
写这个议题的时候，我想到了在大学社团准备派对小品的时候发生的一些观点的冲突。 我觉得我们做派对小品只是有趣就可以了。 如果我们设计的包袱的笑声得到反馈的话就成功了。 一位即将毕业的前辈说，他一直想成为一个有深度、有观点、能输出的小故事，不希望留在自己最后舞台上的作品依然是“屎屁”或者郭德纲相声演员拍的笑料。 所以，我很理解有些剧作人想通过喜剧作品来输出观点。 即使舞台上没有价值观的限制，我想很少有人会在舞台上只做喜剧而不想要的剧作。 在我看来，韦正是一个想演喜剧但不想演喜剧的幕后工作者。
《破事精英》走的是和《武林外传》相似的路子。 安装困难——解决困难——输出观点。 但两者的区别在于，《破事精英》的说教意味很强，《武林外传》往往有条理，但并不枯燥。 我把这两部剧又加热了之后，好像知道为什么。
《武林外传》负责输出观点的人基本上都是佟湘玉，而佟湘玉有一个独特的方言属性——，那就是有趣的方言。 从某种意义上说，这一设定削弱了输出佟湘玉观点时的严肃性。 想想在你的学生时代开大会的时候，校长会在台上发言，堂堂正正地读一个字，还是带着有趣的方言读稿子，你会听哪一个？ 即使观点输出后，通常也会有不同的情节来淡化说教感。 再加上《武林外传》一共有80集，每集都没有按照“设定困难——解决困难——输出观点”设定剧本，所以我们在观看的过程中给大家留出了说教的缓冲时间。 即使观点输出后，通常也会有不同的情节来淡化说教感。
举个我的例子吧。 怡红楼老板娘逃税被佟湘玉等人骗了，佟湘玉提出“依法纳税，人人有责”的，不仅仅是佟湘玉操持着她的口音，还有小郭在旁边插科打诨假装回声。可没想到，在逼着赛貂蝉补税以后竟然顶替佟湘玉成为了“最佳商铺”，还获得了五十两赏金，佟湘玉直接气到晕厥。你看，这么安排，既通过佟湘玉之口输出了价值观，还用过小郭的重复在笑料中重复加深了价值观。但是结尾佟湘玉却因为这件事失去了政府的嘉奖被气到晕厥，完成了输出观点的任务，满足了情景喜剧的喜剧要求，又再次巩固了佟湘玉善良正义但是抠门的人设。
而《破事精英》中，其实也有一个对标佟湘玉的角色——金秘书。她和佟湘玉一样，都操持一口正宗的汉中方言，使得这个人物本身就就具备了一定的喜剧属性，而且她作为职场中热爱八卦的“老油条”，有经验有阅历，是可以承担起观点输出的这个任务。也确实，他这个角色承担的起来。比如第十一集，实习生沙乐乐遭遇职场性骚扰，并且因为没有足够的证据走流程投诉的时候，自我pua，认为都是自己的问题，金若愚马上开始宽慰她，输出观点“被性骚扰只与骚扰者的低劣品质有关”，并且在过程中穿插了沙乐乐就算是穿着纸箱也很难逃脱等诸如此类的想象，在最后，金若愚配合沙乐乐在HR面前上演了一出“钓鱼执法”，最终让猥琐上司受到处分。这是我觉得全剧最自然的一次观点输出：我看的时候没想那么多，就觉得好玩，但是关了以后金若愚的话在我脑海里挥之不去，于是我思考如果普通女性、如果你身边没有一个金若愚，那么在你面对职场性骚扰时，你应该怎么才能合理合规合法的维护自己的权益。有趣，不死板但发人深思。
但是韦正好像更爱让作为实习生的沙乐乐去传达观点。确实，沙乐乐作为初入职场的实习生，看问题更加的理想化，也更加轴更加愿意坚定自己的三观意志，但是，她的角色设定实在是很无趣，所以每次她说教的时候我都很难忍住不去二倍速。我印象最深的一集，是第十集关于公众号的问，由于公众号的不实消息，导致女明星茉莉因抑郁症自杀未遂，所以沙乐乐崩溃了，表示如果还要继续同流合污那她就辞职，怎么说呢，看着一段的时候我跟着沙乐乐一起哭了，真的很触动，但是我后再看的时候，我基本都会直接跳过这一段——我是来看情景喜剧的，虽然这个选题很有意义，但是涉及人命太沉重了，能不能考虑一下当我看情景喜剧的时候我更在意“喜剧”这两个字呢？我始终觉得这一段有更好的处理方法，就像《武林外传》中“江湖月报”的那一集，，有讽刺有深度，但是始终保持着“喜剧”的身份。
更重要的一点是，《破事精英》观点输出太密集了，基本上每一集都有新的主题，还有的几集两线并行升华出来两个主题，这就导致在看这部剧的时候，几乎没有缓冲区。这样一个想看情景喜剧的观众看起来就会特别累。这也是为什么我说，我推荐去看这部剧，但是不推荐把这部剧当成情景喜剧看的核心因素之一。
谁都知道，情景喜剧是一个高投入，高风险的市场，相比于古偶，情景喜剧真的很难打造出来一个新的大热IP。所以韦正愿意花费时间重新打造一个情景喜剧IP，我是很支持他的，而且他也值得支持。抛开前尘的“抄袭”往事，《破事精英》是一部不管什么时候看我都会觉得好看的作品，而我写这篇文章，也只是站在一个非专业的观众角度，来表达我的观点：他是好看的电视剧，但并不是好看的情景喜剧。我能看到韦正的野心，也确实看到了他的能力，所以我希望《破事精英》第二季是一个真正好看的情景喜剧，好笑、好看又有内涵，而不是我每次安利的时候都要说“你不要把它当成情景喜剧看”，也不希望在别人安利的评论区看到“《破事精英》不算喜剧”之类的话。