纵观历年来的日本引进动画电影，都少有像《名侦探柯南：黑铁的鱼影》这部剧场版一样，日本刚公映，就能在国内各大社交媒体平台连续吵上一个星期。
《黑铁的鱼影》试映会后，一则剧透在中文互联网广为流传：小哀在水中为已经失去意识的柯南做了人工呼吸，两人一起交替使用一个氧气设备上岸逃生，之后面对赶来的小兰，小哀主动抱过小兰亲了上去，将 " 吻 " 还给了小兰。
两家粉丝早就是多年的 " 血海深仇 "，此次争吵升级并不稀奇。只是《名侦探柯南》终究是国内一代人的童年回忆，即使如今有很多人已经不知道剧情进展到何处，依然不妨碍大众参与这次与情感相关的话题，再加上柯哀名场面的优衣库联动 T 恤，舆论场就像柯南在空中炸开的足球一样，被瞬间引爆。
简短的剧透很难概括最终成片的表达，我们也并不会在此对这组绵延多年的 CP 党争做出评价。而比起 CP 之争，更有意思的是，双方粉丝对于动画后续走势的期望出奇一致：
不少小兰粉丝感到失望和愤怒，希望新兰分手，小兰投入到她热爱的空手道事业，或者发挥帝丹高中校花的美貌成为工藤新一可望而不可及的大明星；小哀粉丝结合她天才女科学家的设定和特立独行的行事作风，认为她的角色魅力可以脱离男主柯南而存在，是符合时代潮流的 " 独立女性 "。
这几乎是对当下流行的互联网女性主义的 " 活学活用 "：双方互相指对方存在 " 雌竞 " 行为，对自己喜欢的角色的期待都是变得在事业上更为优秀，可以 " 独自美丽 "，让男主 " 别来沾边 "。
但红玫瑰白玫瑰式的 CP 党争，始终都是上个时代的遗产。在青山刚昌甚至那一代的男性作者笔下，无论是毛利兰还是灰原哀，都不可能变成新时代的 " 大女主 "。
毛利兰在《名侦探柯南》里的形象非常典型：她面容姣好，单纯善良，和男主是一对欢喜冤家但感情深厚的青梅竹马（后发展为恋人）。由于父母分居，她要照顾父亲和寄宿在自己家中的柯南，承包了所有包含洗衣做饭在内的家务，同时因为工藤新一失踪、工藤夫妇常年居住在国外，她还会定期去青梅竹马家空置的房子里，帮他打扫卫生。
除了她是空手道大赛冠军、本身也拥有不容小觑的武力值以外，小兰几乎是典型的日本漫画女主角，一个贤淑的 " 奉献者 " 形象。
" 为男主事业服务 " 的支撑类角色，或许是因为日本传统社会对女性成为家庭主妇的规训，这类 " 大和抚子 " 式的女主在日本漫画中尤为普遍。
在体育题材漫画中，这类女性形象则更为常见：毕竟体育竞技项目会按照性别划分，作者往往会集中刻画男主及其团队遭受的磨难、蜕变和胜利，女主人公的职位往往只剩下社团经理和啦啦队成员。
同时，这类女主往往还需要为男主的进步或蜕变提供情绪价值，在关键时刻也能起到 " 加 BUFF" 的作用。《足球小将》女主中泽早苗是后援团团长，《灌篮高手》赤木晴子是樱木花道打篮球的最大动力之一，最后也成为了篮球部经理。
《网球王子》女主角龙崎樱乃是个更典型的例子，她虽然也会打网球，还取得过女子队第三名的成绩，但有很多读者对此几乎没有印象，更多记得她是青学比赛看台上的观众和 " 越前龙马的暗恋者 "。在越前龙马因为违反规定被赶出 U-17 后，作者专门设计了一段遇见樱乃、两人去游乐场、樱乃用求到的大吉签安慰龙马的剧情，并在漫画最后一页写道 " 偶遇樱乃让龙马的心情有了转变 "。
" 被拯救者 " 的形象，则能够凸显男主能力的强大，同时便于通过 " 英雄救美 " 的剧情关系，加深感情线。《圣斗士星矢》的女主角雅典娜永远在等待被拯救的路上，《金田一少年之事件簿》的女主角七濑美雪，也经常陷入危机之中，通过受伤、被绑架等困境来推动剧情发展。
在主角核心的故事结构中，" 己方角色出现危机需要主角解救 " 很容易被视为在 " 拖后腿 "，造成这类女主 " 只会喊救命 " 的刻板印象。中文互联网红极一时的流行语 " 女人只会影响我拔剑的速度 "，在某种意义上，这也是对其中这类女性形象的一种调侃。
至于被呈现为展现性别特质的符号，则是无论反派还是正派女性角色共同的宿命。日本漫画中的色气场景有个叫 " 杀必死 " 的别称，这个词是 "Service" 的音译，直白地点明包含露底裤、被偷窥等 " 福利情节 "，就是对读者的 " 服务 "，区别可能是正派女性角色被掀裙子要害羞暴怒，反派女配们大多撩人邪魅罢了。
2022 年，《周刊少年 JUMP》和《周刊少年 Sunday》进行了一次合作，让两位当家作者尾田荣一郎和青山刚昌进行对谈。尾田提到了《柯南》中有很多成双成对的恋爱关系，对此表示惊诧：" 我在少年时代都没有读过这种，在以前的《JUMP》中，一些漫画家甚至极端到不画女性角色。"
尾田所说的这种情况，在早期的日本少年漫画中并不少见。
《洛奇》《终结者》等经典美式电影中的硬汉形象风行一时，一定程度上影响到了日本漫画创作：荒木飞吕彦早期曾经对着电影提出 " 世界上最强大的人是谁 " 的疑问，鸟山明创作《龙珠》时将主题定义为 " 一心追求强大的主角 "，这种对于 " 强大 " 的渴求，促使了 80 年代拳拳到肉的格斗漫画风行一时——上世纪 80 年代《少年 JUMP》的销量 TOP3，分别是《龙珠》《JOJO 的奇妙冒险》和《北斗神拳》。
但这类一切以男主这个 " 超级主角 " 为核心的漫画，女性角色在其中通常都不是必要的。
《JUMP》的三大母题是 " 友情、努力、胜利 "，也是旗下少年漫画的核心公式。根据日本传统的社会关系，性别的分工规制十分严格，女性的定位更偏向家庭，往往无法与男性平等地共享事业的胜利，这也导致了在初期的日本漫画中，女性角色很难作为共享胜利的团队成员出现在主角身边，也不会被花费过多笔墨描绘出独立的人格个性。
同时，或许也是因为受到传统思想的影响，女性角色在剧情设计中往往会处于受到保护的位置，男性角色对一位女性有所好感的体现，恰恰是让她 " 远离纷争 "。
《家庭教师 reborn》的前期剧情中，男主沢田纲吉爱慕笹川京子，但和京子的兄长了平不约而同地选择了隐瞒京子关于自己所接触的 " 黑手党生活 "，甚至在京子和小春被卷入时空旅行、穿越到危险的十年后世界后，仍然没有告诉她们 " 世界的真相 "。只是女性作者天野明主动打破了这种信息差，在未来篇后期设计让两个女性主动反抗，主角团才老实地道出了黑手党身份和穿越到十年后的原因。
这也成为了《名侦探柯南》女性角色争端的源头之一。男主对小兰的保护，让毛利兰这个角色被隔绝在与黑衣组织对抗的主线之外，上次她与主线内容接触，恐怕还要追溯到几乎 800 集之前的《满月篇》。
甚至在剧场版中她也屡屡与柯南拯救大家的场面失之交臂，《纯黑的噩梦》里她是险些被倒下的摩天轮砸中的观众，《绀青之拳》只有最终揭露早就识破基德假扮的新一身份，上一部剧场版《万圣夜的新娘》中，小兰在后期的剧情仅有涉谷动乱时，在心里喊了一声 " 新一 "。
这种被在主线中无限 " 边缘化 "，只在恋爱场景里出现的定位，自然会让观众对恋爱剧情有更高的期待。
在小兰被隔绝在危险之外时，灰原哀的出现，就算单纯作为搭档也足够让新兰粉丝 " 警铃大作 "：她和工藤新一都服下了会让人变小的药物，都在躲避组织的追杀，不仅是互相理解的命运共同体，还是默契十足的搭档，进能帮柯南拉走少年侦探团的孩子、帮忙演戏转移视线，退能研制出短暂回复身体的解药、利用高超的黑客手段查到柯南需要的资料。
这种一方被隔绝在真相之外、一方却知道一切还要帮忙隐瞒的设计，即使女主角拥有男主唯一的爱，落差也会随着超过 20 年的连载时间越来越大，最终走向这一次的爆发。
在新一代《JUMP》长篇漫画中，包括《火影忍者》《死神》在内的人气作品，结尾时的感情线都引发了大量争议。
《火影》前期的感情走向一直是鸣人喜欢小樱，小樱喜欢佐助但没有得到佐助的回应，但最终的结局是鸣人与一直爱慕他的雏田走到最后，小樱和佐助结婚，被调侃为 " 赢了当火影，输了娶小樱 "。
《死神》中男主黑崎一护因为和女主朽木露琪亚的相遇开启了命运的拐点，露琪亚被抓走时，一护跨越万难、放弃平静的生活也要去救露琪亚，但最终的结局是黑崎一护和爱慕自己的同班同学井上织姬结婚，露琪亚最终与竹马阿散井恋次走到了一起。
感情线的最终走向，体现了作者对于爱情关系与女性的想象。而上述三个作品中感情线的争议，导向的核心议题几乎都是，
日本漫画的商业性质，注定让内容以结果为导向。根据《少年 JUMP》在 2013 年的调查，读者中的男女比例是 79.8% 和 20.2%，男性读者的比例远远大于女性，那么商业作品的视角，自然更多以男性视角书写。
但女性观众在与日俱增，单以《名侦探柯南》为例，2019 年日本公信榜 Oricon 发布过一份关于《柯南》的调查，采访对象为 1866 人，覆盖的年龄层跨越 30 岁（10 岁 -40 岁），其中回答 " 非常喜欢 / 喜欢《柯南》" 的读者中，女性占比达到了 73.3%。
女性消费者的增加和女性主义思潮的流行，让视角发生了转变。有更多观众拒绝误会和隐瞒，追求更极致的 " 纯爱 "，并意识到当 " 女友 " 和类似于 " 灵魂伴侣 " 的角色同时存在时，对双方都是一种伤害。
对女性角色的想象也是同样。青山刚昌在描述小兰、小哀和男主柯南的关系性时，呈现的几乎是一套千百年来男性想象的 " 最理想模式 "：小兰是忠贞不渝、痴情等待的正牌女友，小哀是神秘个性、暗藏情愫的 " 红颜知己 "，作为男主的柯南没有做错任何事，只是正义又重情重义，想要保护所有人。
但在当下国内观众的视角中，漂亮又出色的 "女神 " 毛利兰不必痴痴等待归期未定的男友，人设时髦的天才科学家宫野志保（灰原哀），也不需要爱上一个有女朋友的高中生，" 搞事业 " 才是姐姐妹妹们的第一要务。
平心而论，青山刚昌相比日本传统漫画作者的女性形象设计已经算是进步，至少小兰的战斗力相当彪悍，在新剧场版中能和黑衣组织成员打得有来有回，小哀也是主线剧情的重要配角。
只是在 " 青山刚昌 " 们的笔下，两个人都还会被纳入柯南的 " 保护区 "，这种 " 大女主 " 叙事终究不可能成行。
我们曾在往期文章中提到过这种时代变迁下观众思潮的流变：《名侦探柯南》去年有一话更新中，服部平次无意中触碰到了大冈红叶的胸部，还有在被大冈红叶亲密挽住手臂时脸红，脑子里的想法是 " 这个姐姐胸好大啊 "。（《柯南还没长大，观众已经老了》）
这类在早期日本漫画中流行的喜剧桥段，当下已经不算是 " 萌点 "，两个女生 " 竞争 " 同一个男生的设计，也会被不少网友诟病为 " 雌竞 "，而青山刚昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快斗三个重要的男性角色身上，都添加了类似的设计。（《柯南还没长大，观众已经老了》）
这种在旧时代视角下的情节，当然有其合理性，但在当下，这几乎是已经被淘汰的男性视角叙事——即使是老被诟病落后的国产剧里，" 正宫斗小三 " 的戏码都算得上过时了。2020 年底，北海道新千岁机场中的哆啦 A 梦主题的空中公园内，静香被大雄撞破入浴的装置设置，就爆发了舆论争议。
《JOJO 的奇妙冒险》作者荒木飞吕彦，曾在采访中正视作品中女性视角缺位的事实，他给出的理由是在生死攸关的对决中，不忍心让可爱的女孩子承受 " 可能被欧拉欧拉揍的场景 "。过去《JUMP》读者可能抗拒在漫画中加入女性角色，但随着时代变化，女性读者的人数本身就在增加，"少年漫画中，看待性别和社会状况等问题的方式也在改变"。
最终，荒木在 2000 年开始连载的第六部《石之海》中，首次将主角设置为了一名女性，且完全没有把她当作 " 假小子 " 设计，而是展现了女性的爱、智慧与成长。
这是时代推移后的进步，也是 " 青山刚昌 " 们除了画漫画，需要掌握的另一种想象力。