每天回到家，走进的是这样的院门，屋内是这样的装修。
晚上，你在私人露台，向整个北京问好。
住着四合院，梦想，是奋斗买旁边的高层住宅。
从小胡同里长大的张大民，一家六口人挤一间二十平米的屋，做梦都想住上单位分的小区房。
再要表现所谓的平民、普通，哪怕蹬上自行车，胡同里嘣爆米花，熟悉的小摊贩，遛鸟的大爷。
怎么看，都是赤裸裸对观众的精神攻击。
Sir一打开预告片，还以为是打开了百事可乐的春节广告。
屋子喜庆而精致，菜色整齐而丰盛，每个人脸上都洋溢着标准的笑容。
从什么时候开始，这成了国产剧的日常。
那么在此基础上的奋斗，不是心想事成，是异想天开。
这是一个普通的北京四口之家。
当然，这里的“普通”是编剧给的人设。
这一看，确实还行。
编剧倒是在费力展现这家人并不宽裕。
女儿生日买一个三百多的蛋糕，结账的时候说只有200，能打个折吗？
孙想每个月问姐姐要500生活费，想换新手机只能上闲鱼和人对半砍。
为了显示孙心的普通人日常，在妹妹生日这天，捧着一大把花在公交上被挤来挤去。
但看着看着，你又觉得不对劲。
说是普通老百姓，这装修搞得跟网红民宿似的。
但你这一个房间面积，顶公寓房两间呀。
OK，编剧估计也觉得这样的穷人住这样的房子有点过分，找补了一下，说房子是上一辈留下来的，自己没啥收入。
那我们暂时先不纠结四合院了。
单看这角色的工作，怎么个“普通”法。
姐姐孙心被塑造成北京互联网公司的骨干员工，职场精英，开头两集就不知道换了几套衣服，消费水平看起来相当高。
结果妹妹生日买了花，非要冒着被挤坏的去挤公交，省那一点打车钱。
到底是想体现她普通，还是她根本不在乎她妹妹？
她拿着一万多的包，事业有成的同学张口闭口千万的投资。
请问你这酷炫的哈雷几十万？
这京A的摩托车黄牌又几十万？
虽然咱也已经习惯了国产剧里不会有真穷人，甚至是普通人。
但这是不是也过于离谱了？
是啊，谁不想做自己开心的、喜欢的事啊？
但谈这些的前提是，有的选。
国产剧里被允许有烦恼的人，都不是普通人。
《去有风的地方》已经算是国产剧里比较不浮夸、符合现实的了。
但其实，人家家里有公司，所以当然要努力工作啊，在北京干不好可是要回上海“扫厕所”的。
就算裸辞，也有开明的父母和宽裕的家境兜底。
有的剧，看似在哭诉年轻人好难。
结果一看，名校毕业，人家只是放着好好的铁饭碗不端而已。
今日，又有住着宽敞四合院，向往小公寓。
有地方住，有的事就不用烦恼了。
只有这样有底气的人，才有资格谈奋斗。
光脚没鞋穿的，真正破釜沉舟、背水一战的人，被国产剧开除年轻人序列了。
当然，烦恼看和谁比。
就算要灌鸡汤，好歹也得是真没钱，让咱小小代入一下吧？
而且，它还采用了最剑走偏锋的成功方式。
有家里兜底，她依然可以在北京美美追逐梦想。
我不想在我不喜欢的事儿上花费精力了
当试图用少数幸运儿的故事来定义普遍的奋斗。
当一个情节第一时间不是引起共鸣，而是要去翻找小概率事件。
那说明，它实际上是一种忽悠和画饼。
Sir也不是很理解，为什么住在同一个档次的小区，差别可以如此悬殊和分明——
虽然她家庭起点低，但人设开挂，职场上呼风唤雨，平时聊的是经济形势，读的是《诗经》，打个扑克都要扯上莎士比亚。
到大城市有一段时间了，积累了阅历和人脉，可是还不够站稳脚跟，因此总想着捞点好处。
关雎尔和邱莹莹，都是刚入社会的萌新。
同一寝室的四个大学女生，好姐妹，依然是垂直分布。
最不济的，姜小果，属于手机坏了舍不得换，鞋子烂了舍不得买的水平。
只有在偷看富人的行车记录仪时，画面才是彩色的。
但国产剧很多时候的对比，本质是对于穷人的霸权式定义，穷人从始至终只是作为衬托的客体。
没有多少束缚和压力，遇到一个风口就能飞上天，比如《心想事成》里说做美食博主就做美食博主，《北辙南辕》里全靠姐妹贴钱办餐馆，就算“创业”了。
好像一个人没钱，就永远抬不起头，没有自尊，只能在卑鄙的泥潭里沉沦下去。
一边又如此轻易地让他们成为好姐妹、好兄弟。
如果真如剧中强调的，人与人之间有壁。
又哪来那么多强行交集和鸡飞狗跳呢？
但最致命的，不是富人炫富。
让人看了无法不迷惑得自我怀疑——
到了第三部，直接变成了——
2023了，国产剧对穷人的呈现依然贫乏到：送外卖耽误了坐在街边哭。
总之，绝不能让真正的城中村、老破小、鸽子笼出现在国产剧里。
国产剧一边不想让你看到真正的普通人。
一边又想给普通人灌鸡汤、打鸡血。
这时候又搬出奶奶这尊活佛了。
只见她默默套出十多张珍贵的藏品——已经绝版的第二套人民币“大黑十”。
从来无关真正的真实，更没有真正的正视和关怀。
哪怕自嘲是“万柳少爷的老奴”，“孔乙己”，“老鼠人”，也得收获点严肃的批评教育。
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