导演让-吕克·戈达尔认为主观镜头是电影中最自然的部分，它能够超越简单的传达信息功能来创造强有力的效果。那么何种角色和电影类型又能够受益于主观镜头呢？
我们可以把主观镜头分为四个类别，通过研究这些标志性的画面和场景，以此来详细解答这些问题。
电影主观镜头的早期应用中，最优秀的范例都集中在了动作场面里。1971年，导演阿贝尔·冈斯在《拿破仑》中的打雪仗场景，全部使用了主观镜头来展现，达到了令人称奇的效果。
随着电影史的进程，主观镜头已成为动作场面中使用频率很高的拍摄技巧，其带来的身临其境的效果十分显著。
例如在《超凡蜘蛛侠》中，观众以第三人称和第一人称两个角度观看彼得·帕克学习成为蜘蛛侠的过程，第一人称让观众感觉自己就是超级英雄，令人兴奋和紧张。
而对于不太有野心的角色来说，主观镜头仍然很有用。
不间断的第一人称动作就像是90分钟的过山车之旅，一开始观众会觉得很有兴趣，但是过了不久就会让我们感到疲惫且恶心。
《硬核亨利》是一部完全用第一人称视角拍摄的动作科幻片，意念崭新独特，但观影效果并不舒适
任何处于意识变化的角色，也可能成为主观镜头有趣的候选人。
在丹尼·博伊尔的邪典电影《猜火车》中，主角马克·雷登逃过毒瘾治疗设备，马上回到他的交易员房子，吸入了过量的海洛因。观众能从马克的眼睛里感受到毒品带来的快感，看见自己躺掉进他所躺的地毯里。
此时的电影配乐和画面似乎让观众看到马克感觉海洛因给他带来了保护和舒适，而导演又将马克被拖进车里送到医院的外部镜头与马克的主观镜头并列使用，展示了角色吸毒后的主观感受和观众对毒瘾的客观所见之间的巨大分歧。
在2009年的《遁入虚无》中，导演加斯帕·诺也用了第一人称摄影来展现主角奥斯卡的药物使用和幻觉，但是毒品导致的意识障碍却让他杀死了自己。
当奥斯卡枪杀自己，他的灵魂飞向东京街头上空，甚至更远。观众跟随者电影仿佛经历了一次灵魂出窍。
有一种被身体疾病影响的第一人称视角，可以在2007年的《潜水钟与蝴蝶》中看到。这是一部关于封闭综合症的传记电影，根据法国作家让-多米尼克·鲍比的真实经历和随笔改编。
影片中，让-多米尼克·鲍比是一个被困在完全瘫痪的身体里拥有完整思维能力的男人。观众可以通过对医生们面部的极度特写镜头，来感受到主角低沉模糊的嗓音和呼吸声，并意识到这位英雄正在经受的病症。
在其中我们也可以看到音幻觉，这种医学上的症状通过视听手法加强了主观镜头的效果。随着让-多米尼克开始意识到他甚至无法说话，他的意识并未受损，他的主观镜头似乎把我们和他一起困进了卡夫卡式的恶魔中。
《搏击俱乐部》中主观镜头展现了角色的幻觉，让其可信且清晰
主观镜头不仅可以提供特独特的视角，让我们洞悉角色，还能把某件事物隐藏起来。最重要的是，它可以利用当前观察者的眼睛来隐藏事情。
上述这个理念就是斯蒂文·斯皮尔伯格《大白鲨》中标志性主观镜头的起源，斯皮尔伯格需要使用的器械道具鲨鱼看上去很假，他不能近距离拍摄，但机智地构思了几个水下镜头，用来展现鲨鱼盘旋着准备袭击时的视角，这样就不用给观众看到鲨鱼原貌，又保持了场景的悬疑感。
反直觉地通过鲨鱼眼睛观察它的袭击，确实比看见鲨鱼更加恐怖，这种发展带来了影史上最毛骨悚然的一些镜头。
类似地，在恐怖电影《月光光心慌慌》的第一个镜头中，观众通过不知名入侵者的眼睛观看场景，电影从袭击者的视角拍摄，在追逐场景中加入未知元素，在允许场景处于动态时，放大了观众受到的恐惧。
场景结束时，观众才意识到入侵者竟然是一个孩子，这种创新方式给场景注入了惊人的力量，这种提供袭击者视角的技巧也已成为当今恐怖片的重要部分。
在我们认同那些充满敌意的目光时，又让观众所困惑，同时还能产生恐怖的效果，因为我们看不到反派究竟是谁。
《月光光心慌慌》开场的主观镜头后告诉了我们谁是凶手
另一个向观众隐瞒信息的例子，不是恐怖电影，而是黑色电影。
1947年的《逃狱雪冤》由著名演员亨弗莱·鲍嘉主演，除了这张堪称票房灵药的脸，导演用鲍嘉的主观视角拍摄了电影的前37分钟，让那些盼望着看到鲍嘉的观众们感受到沮丧。
《逃狱雪冤》的前部分一直是主角的主观镜头
当电影故事不断发展，我们能看到一张主角的照片在报纸上，然而却不是鲍嘉饰演的，因为这是主角整容前的照片。导演这才第一次切出主观镜头，让我们看到了脸上包着绷带的鲍嘉，这种技巧反而增加了观众们的期待，又是一种大胆的幽默。
与此同时，主观镜头把观众推进一个身临其境的谜团事件之中，观众能听到广播中播放的罪犯的衣着细节，而随着影片的主观视角，我们低头看着自己的衣服，然而无法看到完整的自己，事实证明这个主观视角承载的角色就是罪犯。
扭曲的主观镜头隐藏了信息，让观众被放进令人困惑而混乱的情况中，想要知道这个角色是谁，是好还是坏，并完成身份的拼图，而这种对信息的求知欲望，在不同类型电影中，又发生着不一样的化学反应。
《逃狱雪冤》通过主观镜头和其他视听元素如广播等，向我们告知了角色的犯罪行为
无生命主观镜头指的是物体或者不能动的人类视角中的镜头。
例如昆汀·塔伦蒂诺招牌式的后备箱镜头，是这类主观镜头的完美例子。突然的光照，角色们出现在上方时巨大的身形，表达出一种不自然的彻底无力感。
同样的感觉在《潜水钟与蝴蝶》中也有展现，通过瘫痪者视角的镜头，说明了主观镜头可以被用于很多的层面。
美剧《绝命毒师》和其前传《风骚律师》中也有使用大量的主观镜头，摄影机似乎粘在每一个物件上面，包括烘干机、吸尘器等等。
这些镜头的功能之一是利用这种沉默而又无生命的物品，将观众置身于一旁，去看待主角做的每一件事情，与第三人称视角不同，它们往往依附于一件物体之上。
所以在《绝命毒师》中我们能看到很多沃尔特往通风口里藏钱的镜头，而此时观众的视角是钱的视角。
这种令人惊讶的无力感是大量无生命主观镜头的效果，这让观察者感觉自己似乎是一个沉默的证人，如墙上的一只苍蝇，看着注定要成为希腊悲剧的事情发生在自己眼前。
赋予给观众的是一件副驾驶座上的东西，而不是人类视角
主观镜头可以很巧妙，只使用一个视角并限制视觉和叙事的丰满程度，当它与其他技巧结合时，效果又是最好的。
电影提供我们进入不同主观视角的窗户，或许没有什么观影感受能比用他人之眼看世界更有趣的了。返回搜狐，查看更多