《THR》的影评人加耶夫谈论了《小丑》续集的剧本，这部作品的感觉不太疯狂，加耶夫认为续集取得成功的概率较低。加耶夫表示：《小丑》的布局有些松散，电影的节奏比较拖沓，观众们不会反复观看此类影片。纵观DC影业的经典作品，这些电影的布局非常紧凑，《新蝙》就是典型的例子。新版《蝙蝠侠》的质量不算很好，为何这部电影的票房数据那么出色？因为里夫斯的布局较为紧凑，电影的逻辑性很强，每一个角色之间的关联很清晰，指向性强大的作品才能成为DC影业的代表作。《小丑》的首部系列没有松散的问题，然而第二部系列的布局有些松散，该片的收视率与票房有可能下滑。

加耶夫还希望《黑亚当》能够拍摄续集，虽然道恩·强森版本的《黑亚当》没有达到预期，然而这是DC工作室具有代表性质的反派系列，而且DC影业也擅长拍摄反派角色，詹姆斯·古恩不会放弃这个经典的角色。然而加耶夫也承认，如果《黑亚当》诞生续集或者衍生类作品，导演不能启用佐米·希尔拉，古恩应该选择其他人——马修斯的理念适合《黑亚当》。可能很多影迷们不熟悉埃里克·马修斯，他的名气不是很大。只要提到《正义联盟黎明》，大家就清楚这位导演的创作理念。这部超级英雄系列类似于纪录片，理清了DC很多重要角色的历程，可谓是DC宇宙电影的百科全书。

影片的逻辑性非常明确，作品也不缺乏想象力，角色的进展不机械，这就是马修斯的理念。在加耶夫看来，这种理念非常适合《黑亚当》，此前这部电影没有取得高票房，主要是因为华纳觉得该片的投入与回报不成正比，毕竟这部系列的成本很高，而且道恩·强森等人的片酬也不会下降。实际上大家只要进行横向比较，就会发现《黑亚当》的收视率依旧是同期电影当中的佼佼者，当时处于大荧幕向流媒体时代的转型期，《黑亚当》的逻辑没有跟着转型而已。只要该系列找到适合他们的导演组，加耶夫相信《黑亚当》能够创造19年版本《小丑》的票房奇迹，成为DC影业具有代表性质的反派系列。

有些影迷们不同意加耶夫的观点，19年版本的《小丑》也有一些拖沓和松散，因为托德·菲利普斯向来注重人物的内心刻画，电影的进程中自然会有许多停顿的地方，有些急性子的影迷们就不耐烦了。不过该片既然创造了票房奇迹，说明有些松散的布局，并不影响作品的票房，为何加耶夫担心续集无法延续正片的数据？加耶夫对此进行了解释——当时好莱坞处于大荧幕时代，大部分观众们通过影院收看《小丑》。在影院的氛围当中，大家容易随着角色出现内心变化，尤其是现代影院都有3D感受的空间，身临其境的氛围，就能缓解作品的拖沓感觉。然而《二联性精神病》处于流媒体时代，大家通过HBO或者其他流媒体平台收看，就会缺少感同身受的耐心。

所以加耶夫承认，《小丑》的布局有些松散，这种情况不利于该片在流媒体平台的发展。好在加耶夫只是看到了剧本而不是试映会，DC工作室依旧有充分的机会在拍摄、后期制作的时候加强节奏感，让作品变得紧凑一些，顺便丰富内容。笔者（沾沾自喜看电影）想起了在全球流行病厉害的时候，好莱坞大部分影院都关闭了，诺兰坚持要让《信条》在院线首映。现在想来诺兰的做法很有道理，因为《信条》也是布局松散的电影，若是该片侧重于流媒体平台，节奏拖沓的问题就会展现出来。总之，平台的选择决定了电影的布局安排。

由于道恩·强森与华纳的关系闹僵了，再加上古恩上任DC影业的总裁之后，不少演员都结束了他们与华纳的合作，很多人不指望《黑亚当》的续集出炉。然而加耶夫希望大家不要灰心，在《X特遣队》的潜能开发得差不多的时候，《黑亚当》就是DC影业具有潜力的反派英雄，古恩应该邀请马修斯。《加速设计：新蝙蝠车》也能体现马修斯明确的创作线条，他的叙述性以及逻辑性，正好是现阶段DC工作室迫切需要的东西。由此可见，马修斯的理念适合《黑亚当》。