有了一个好的概念，也有了明确的项目定位，基于这一判断，马珂以“符合预算”为前提组了这个盘。3000万的成本投入，此前有过合作经验的青年导演来牧宽，还有经过多方助力寻找到的任素汐、刘敏涛、胡可等多位成熟演员。这班“没经过什么考量”组建的人马，成了属于《回廊亭》的最优解。

但宣传团队后来感觉这并不够。尽管它是由东野圭吾的小说改编的，但考虑到《回廊亭》其实并不够拔尖，因此只围绕影片本体的卖点可能还有所欠缺。所以团队想到能否在情感内核上或者是情绪价值上进行更多深挖，最后在看完片后锁定了第二个宣传点，情感自救。

姚琦表示，在团队思考打开下沉市场的过程中，是他的舅妈为他提供了灵感。在现实生活中，舅妈除了热爱生活的一面之外，也会偶尔流露出一些负面的个人情感。“在这个过程中，我意识到了其实这部分人可能就是我们要触达的受众，我们的电影可能会为这类观众提供情绪价值。”

“这两轮点映动作收获了影片需要的口碑、发酵的票房。而在三八节次日，该片的猫眼想看达到了前一日的三倍增幅。票房达到了基准的6倍，远超3到4倍的均值。”除此以外，在三四线城市的20-40岁购票女性用户人群数据上也都有明显领先，这意味着“《回廊亭》在这个档期上完全吃到了差异化增量的人群。”《回廊亭》发行负责人刘易程在沙龙中补充。

从市场来看，现在的细分营销领域在增加，很多从业者都逐渐忽视了项目统筹能力。然而在宣发周期普遍缩短的当下，宣传团队需要更快、更密集地去投放物料，这更加考验跟其他团队的合作以及高效分工。而伯乐过往的全案营销经历，为团队带来了更丰富的项目统筹经验。

但正是《回廊亭》这种项目的出现，让我们对这个市场和行业又多了一分信心。正如马珂在沙龙中所总结的：“我最欣慰的是我们通过完全没有背书的主创、剧本，给了这个行业很多年轻导演、年轻制片人一种可能性。”