如果说2018年《灵笼》的凭空出世,是国漫硬科幻的一次惊艳的处子秀,那么2020年末上线并保持更新至今的《吞噬星空》则有可能是开启国漫科幻小高潮的一块敲门砖。

虽然目前国内市场上的科幻类电影动画作品并不多,相较于“大众向”合家欢一类的作品,优势仍不明显。但2020年,国家电影局和科协印发的《关于促进科幻电影发展的若干意见》一文,曾明确指出国家文化层面对科幻题材的青睐,这对电影动画来说都是一次绝佳的契机。

很长一段时间,科幻类型作为一个颇具门槛的小众类型,被创作者们束之高阁,同时科幻类型的受众人群与市场份额也有待进一步扩大。

电影对科幻类型的探索,以《流浪地球》的爆火迎来“开门红”。而国漫对科幻的探索,在浅尝辄止《纳米核心》和不了了之的《雏蜂》之后便再无出圈之作,直到《灵笼》的横空出世,才正式填补了硬科幻类型动漫的空白。而在之后的2020,科幻国漫开始涌现出《灵笼》下半季、《末世入侵之溯源》、《我的三体章北海传》、《吞噬星空》等众多作品。

‘说到《吞噬星空》,首先它在我所有小说中都是比较特殊的,因为它是唯一的一本“未来世界”类型小说动画改编的,原作者我吃西红柿在知乎谈到,可见吞噬星空的特别之处。

与《灵笼》强调的基因筛选区分灯塔尘民与上民不同,《吞噬星空》更像是在《灵笼》的基础上做了加法,没有人类阶级难以跨越的贵贱之分,生存危机让部分人类生命进化成为武者得以守护全人类,这或许也是《吞噬星空》的破圈之处。《吞噬星空》的故事背景发生在末世大涅槃过去,人类建立了新世界,并且逐渐和整个宇宙文明接触。动画按照剧情也可大致分为地球篇与宇宙篇,目前动画正处于地球篇与宇宙篇的衔接之处——足以毁灭地球的恒星级金角巨兽出现,湮灭全人类的危机再次逼近。

在动画中屏障内人类基地市的和平繁华与屏障外武者们在荒野区和怪兽厮杀的残忍形成对冲,在这里和平与毁灭像是刚刚落定的天平两端,而武者则是这和平一边无法挪动的砝码。而武者的修炼又成为跨越地球迈向宇宙的钥匙,因为武者的出现,人类接触宇宙中的其他文明成为可能,也许武者的设定已经打破了需要严格定义的科幻题材,但这何尝不是对科幻题材一次全新的探索与尝试?因为武者的视角,《吞噬星空》在国漫科幻作品中成为一种新的可能。

诚然,国外也并非没有以奇幻为核心的科幻作品,其中就包括鼎鼎大名的《星球大战》系列。严格意义上来说,星战核心天行者的原力,就是一个无法推敲的奇幻元素,但正是这些元素的存在才展开了观众对太空歌剧的无限想象,才让“吞噬星空”四个字从单纯的文字变成具象的可能。

除去武者设定之外,围绕主角罗峰所展开的对友情、爱情、亲情的探讨,也让动画得以丰满更贴近人类现实。以守护所爱之人为起点,罗峰开始了武者路上的艰苦修炼。但动画对情感的描述没有在停滞在个人,而是上升到人类命运共同体的高度,这也是多数观众在观看动画时产生强烈共鸣的源头。与多数科幻作品不同,在阶级之上得以耸立的宗教信仰让《灵笼》多了些严肃禁忌的意味,而人类命运共同体的定位让文化传承的探讨连接至每一个人,每一个在看的观众。

在制作方面,难以想象《吞噬星空》制作的公司竟然是国内以“国风武侠”见长的玄机科技。在动画场景中,宇宙文明遗迹、地球基地、宇宙飞船、城市废墟、末日废土等,无一不是对科幻元素的超想象力复刻,而这些媲美3A级游戏制作的画面不难体现出制作团队的用心与实力。《吞噬星空》原作者我吃西红柿曾透露:“动画单单如今开始制作,搭建的大型的场景模型,就超过1.8万个,画面数超过1.2亿个。”相比工业化流水线产品,相信在吞噬星空中观众看到的更多是“诚意”二字,也无怪乎弹幕中常常挤满“经费爆炸”的字样。

伴随着《流浪地球》一脚踹开中国科幻电影的大门,《灵笼》、《吞噬星空》、《纳米核心》、《星骸骑士》等国产科幻动画的涌现,一次又一次应验中国影视动画在科幻题材上的无限潜力。同时,无限潜力的背后是一代又一代电影人、动画人的默默付出与追求,相信科幻的题材在未来将进一步与中国观众实现深刻交互,而中国观众也将更倾心于领略中国科幻电影动画作品的魅力与风采。

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