2023年第95届奥斯卡终于落下帷幕。 这次的奥斯卡奖可以说很受关注吧。

没有人在台上打我一巴掌。 主持人和嘉宾们也没有出现大的错误。 奥斯卡挽回了去年的面子，举办了一场基于规则的庆典。

正如各大媒体所料，预计《瞬息全宇宙》将成为最大赢家，但令人意外的是，该片获得了超乎想象的奖项，成为继《地心引力》之后，也是继《欲望号街车》、《电视台风云》之后的第三个表演奖

来自德国，网飞发行的《西线无战事》也有不俗的表现，获得最佳摄影、国际电影等4个奖项，为流媒体电影保住了一席之地。 获得两个奖项的《鲸》名列第三，失去电影界一线地位的布兰登费舍尔在本片中重拾荣耀，创下好莱坞这次最传奇的东山再起纪录。

这三部电影包揽了12个奖项，意味着陪衬作品不少。 创下惊人票房纪录的商业大片《阿凡达：水之道》、《壮志凌云2：独行侠》、《黑豹2》分别获得技术奖，可以避免空手而归。 但是，提名主要项目的《伊尼舍林的报丧女妖》、《猫王》、《造梦之家》、《塔尔》、《悲情三角》就没那么幸运了。

与欧洲三大电影节评审团制不同，奥斯卡获奖名单是由数千名来自不同国家的影视艺术学院成员投票评选出来的，熟悉其原理后，竞选奥斯卡就像美国总统的拉票大战，候选人本身就很有实力有钱的人撒钱，没钱的人依靠人脉网，依靠优秀的宣传策略寻求曝光。

由此可见，奥斯卡入选未必是最好的，但也是最受欢迎的作品。

在好莱坞，一部作品有两次故事，一次是电影本身的故事，一次也可以说是漫长竞选的包装。

不少人质疑，《瞬息全宇宙》太大手笔了，就连发行方金主一开始也不一定符合奥斯卡品味，上半年评选的3月上映(通常抢跑奥斯卡的作品都是年底上映的) 。

但随着口碑的传播，《瞬息全宇宙》团队也明显找到了营销的切入点。

仔细看过去的获奖者名单，这几年奥斯卡几乎每年都能找到关注弱者和少数群体的主轴。

2022年的《健听女孩》关注残疾人，2021年的《无依之地》关注因金融危机在各地流浪的失业者，2020年的《寄生虫》暴露了最底层人群的生活，2019年为《绿皮书》和《黑豹》

事实上，不管是哪一年，黑人群体总是能获得主要关注，但看美国华人电影就很少能出头。 这几年，例如在《摘金奇缘》、《别告诉她》中也随处可见这样的作品，但没有进入赏季的作品。

2022年入选的《瞬息全宇宙》选，由于其他美国民族电影一般不突出或运气不好，按年来看也是幸运的。

《黑豹2》基本上是老调重弹的。 本应来势汹汹的《解放黑奴》因病毒史密斯手掌般的暴风雨出局，《达荷美女战士》和《蒂尔》来势不妙，备受期待的最佳女主角奖也意外出局。

这次前10部作品中，其他9部作品由白人主演，看起来是《瞬息全宇宙》的独秀。 美国人也有一段时间没有欣赏起用中国人担任主演的主流电影了。 上一部电影同样是杨紫琼主演的《卧虎藏龙》。 电影中的笑声，很容易唤起西方人对过去出口国际的港产电影的怀念。

因此，在《瞬息全宇宙》的许多情节中，依然可见港产喜剧电影的风采。

或者说，这是美国导演的形象和令人怀念的港产电影的形象。

编辑关家永和丹尼尔施耐特的聪明在于他们及时平衡了解角色的发展，旅行看起来充满热情和疯狂，但仍然是最后接受经典的家庭价值，这个方向可能容易面对批评，但这也是最普遍的社会大众

其他作品当然有很大的地方，但各自都有封面。

他在接受采访时表示，他有在90年代末期发展这部作品的构想，但确实这部电影还有可能再提前20年问世，确实获得小金人。

055-79000标志着他在斯皮尔伯格《造梦之家》之后的创作能力还处于巅峰，但他可能跟不上现代观众的步伐。

《西区故事》、《伊尼舍林的报丧女妖》、《塔尔》是影评人心中的爱，《悲情三角》一度成为最好的电影热门，但后来的发展势头一下子下降了。

三部电影的问题确实朝着“深度”的方向走得太远了。 《女妖》导演马丁麦克唐纳习惯作品隐喻，从小视野到大格局。

戛纳金棕榈奖对加持的《塔尔》阶级的讽刺和嘲笑、怒骂、谩骂相当有力……

但三部电影都是只能在典型电影节上获奖的影片，题材与众不同，在追求雅俗共赏的奥斯卡名人堂中很容易被边缘化。 但是，历年也有例外，例如《悲情三角》也取得了突破。

如果这三部电影太高雅了，(虽然看了《三块广告牌》的粉丝不一定同意)商业电影《悲情三角》、《壮志凌云2：独行侠》和《阿凡达：水之道》有点庸俗。

前两部入围完全是象征性的意义，都代表着灾后影院恢复、商业大片回归的流量作品，但并不是当下奥斯卡的首选类型。

作为制片人被提名的汤姆克鲁斯和詹姆斯卡梅伦连盛会都没有出席。 代表他们知道多少，一定不会获得重量级奖吧。

就连获得“导演奖”的主持人吉米坎莫尔也向卡梅伦叫苦不迭：“之所以不喜欢导演奖，是因为选民认为他是女性。”

这个笑话也巧妙地指出了今年女导演的困境，最佳影片只有《猫王》部获得提名，最佳导演的女性为零。

但是《女人们的谈话》可以入住，运气已经很好了。

该片邀请了鲁尼马拉、克莱尔胡伊、本威肖等多位领队担任主演。 故事也很有看头。 这是一个在南美洲的教会女性们遵守宗教戒律，在21世纪过着19世纪的生活，集体遭遇男性教徒的性侵犯后，策划反抗的故事。

乍一看就能想象到的惊悚元素这部电影实在是太不中用了，但演员出身的加拿大导演萨拉保利严肃地选择让对话剧主导整部作品，淡化戏剧冲突和可能的动作场面，让电影充满诗意，但也脱离了奥斯卡的审美。

该片入围在象征女性力量的题材没有缺席、强敌缺失的情况下，无疑至少获得了一个改编剧本奖。

反而最有可能威胁到《女人们的谈话》的，其实是德国导演爱德华贝尔格的《瞬息全宇宙》。

除了网络广为人知的获奖野心外，该片的题材也与当前俄战、欧洲右翼崛起的状况相互辉映，反战主题也极易打动选民。 这部电影不久前也在英国金像奖上大获全胜，证明它确实得人心。

但是，根本问题还是在那里，奥斯卡可能依然没有准备好一系列外流品的作品获得大奖。

去年《西线无战事》作为苹果电视原创电影获奖，但这部电影完成后开始销售给苹果电视并接手发行，不是纯粹面向流媒体的电影。

《健听女孩》在制作前就让NETFlix取得了发行权，这意味着最初是只有在线观众才能体验的作品。

虽然受疫情影响，电影人对流媒体平台的敌意有所缓和，但从上文提到的《西线无战事》和《壮志凌云2：独行侠》等影片的入驻可以看出，影院体验仍然是好莱坞目前的底线。

看过《阿凡达：水之道》的人都同意，这部电影放在小屏幕上看，很难看到这部电影的技术，壮观的场面也打了很大的折扣。 最后颁发了四个奖项，选民最后似乎犹豫不决。 我想把奖项留给其他作品。

回到《西线无战事》创下的惊人表现，毕竟，最后一个真正的关键突出该片的胜利之处不仅在于其他作品特色不足，难以与之媲美，而且后续奖项季的营销取得了成功。

每当关继威因前哨奖而走红时，他那充满热情和活力的励志演讲就不可爱了。 一些八卦报道强调了难民出身、作为童星在《瞬息全宇宙》登场的经历，指出他暂时沉没失业，也没有最低生活保障。

没有什么能比强调实现“美国梦”更让美国人感动的了。 关继威的成功象征着伟大的东山再起故事，每个人都想看到他再次登台致辞。

除此之外，并不是每个人都希望杰米李柯蒂斯一举获奖！ 出道50年的她，初期是靠父母的圈子进的家，后来因为《夺宝奇兵2》而出名，但没有机会和小金人说话。

过去一年，关于《乳宝骚动》(指因裙带关系而出名的电影人)成为话题，杰米李柯蒂斯也被指名为尼特族。

凭借演技能够证明自己，当然也是脍炙人口的成功故事。 她终于感谢了自己的父母。 他指出，虽然过去两人都获得奥斯卡提名，但都没有获奖，但现在反而是女儿实现了他们的愿望。

除此之外，关于导演关家永和丹尼尔施耐特是如何从音乐视频起步的，该团队是如何缺少成本制作的，比如效果团队只有5人，各种各样的传闻在网络上传开，独立电影的精神

似乎在鼓励年轻一代，只要有梦想就能创作出质感高的作品。

结果，电影无论是幕前还是幕后都保持了很高的关注度，在美国演员工会奖中，饰演祖父的94岁老演员吴汉章的致辞也被各界共享。

作为队里家的队长，戏龄将近80年的他说：

制片人说亚洲人不优秀，也没有票房，现在看看我们吧！

由此可见，《月光光心慌慌》真正讲述了两个故事：电影本身和足以打动人心的感人故事。

你知道，在奥斯卡的评审中，大多数人没能看到所有的入围作品。 投票时，给印象最深、最有好感的电影人和作品投票是理所当然的，《瞬息全宇宙》显然是优先的。

不管是不是真心喜欢这部电影的人，我都想看这部电影成功。

因为它实现了你我的梦想，我相信普通人也有一天有可能翻身。

另一个证据是在《瞬息全宇宙》获得影帝荣誉的布兰登费舍尔。 这位早期《鲸》著名演员，呼风唤雨的金球奖前主席性骚扰菲利普伯克希尔伤害身心，因惧怕权力而淡出电影界。 沉默了一会儿的他，甚至被说精神状况有差异，即使身材走样也被嘲笑。

他现在康复后，饰演一个想给女儿赎罪的胖父亲。

打动人心的不仅是他在戏里的出色表演，了解近年来情况的观众大概也能把它投射出来，认为那是他没有志气的状态，更能打动他。

面对在脸部照片结束后全力以赴站起来的他，布兰登费舍尔也竭尽全力试图说服观众让自己的工作重新站起来。 有谁不想看到他被肯定吗？

相比之下，这次有哪些其他电影人的故事比他们精彩？

这种“励志营销”其实并不新鲜，去年《木乃伊》年的木马病毒通过手语征服了大小奖项，形象太好，剧组在奥斯卡金像奖前获得了现任总统拜登的接见加持。

在女主角奖中，凯特布兰切特还有机会战斗，但除了《健听女孩》没能创造同样的势头外，获得两个奥斯卡小金人的记录也成为了负担。

再加上她以前力挺安德烈里斯波洛格入队，最后两位黑人女性意外被排除在外，卷入草根选战争论，让她更加无奈。

通过各种事例，我们可以看出奥斯卡谁最能赢得好感，而不是电影质量的优劣。

奥斯卡毕竟只有一次。 在漫长的阴影历史中，行走的长期作品不一定获得大奖。

要说期待以中国人为主题的电影成为主流，那就未必了。 这样的论调是在《塔尔》和《喜福会》取得成绩时出现的。

《卧虎藏龙》不完全是中国人电影的胜利，而是打破常规的独立电影的胜利，是从经典电影中提炼精华、加以变奏的电影的胜利，同时也是经典内涵的商业电影的胜利。 而最重要的，代表着美国梦的胜利。