人们常常追忆上世纪八九十年代，那是父母的青春时代，是我们的童年时期，是历史的断裂与重组，是巨变随时转变成风险、风险在明天又可能变为机遇的不确定性。

那时的新事物很多，从全村的第一台黑白电视，到家家户户拥有彩色电视；从以月为时间单位的信件传输，到BB机实现人工信息转述，再到有线电话、手机即时通话，电脑将世界互联。

那时珍贵的事物也很多，信息还未泛滥，长途电话还很贵，想要治愈思念，还需要几天几夜舟车劳顿。

人们正浑然不觉地走向未来，对八九十年代的人来说，未来来得太快了，以致于他们要开始接受孩子将远游、婚恋将自由。

站在今天回望历史，我们仍为那些世界性的历史瞬间感到激动，我们也很难忘却那些时代即将加速前最后的慢时光。正是在这样的追忆和反思中，今天的影视创作者才能不断产出真诚优质的年代戏。

拿下腾讯家庭剧榜31个日冠、央视直播关注度20个日冠、猫眼2月亲情、婚姻电视剧热度榜NO.1、猫眼家庭剧集、亲情剧集、婚姻剧集热度总榜4个周冠。

《我们的日子》通过精良的场景还原、人物的质朴表演、剧情的跌宕起伏、情感的细腻温暖，将我们带回了难忘的八九十年代。

麻辣鱼借此机会专访到了《我们的日子》制片人徐翊皓，当被问到年代剧如何打动年轻人时，他认为或许应该问的是“年代剧该如何打动不再年轻的观众”，

“年轻观众的观剧热情和习惯是活跃的，他们的观剧题材范围也非常广泛，只要是好剧他们都会看；反而是高龄观众，对于题材的接受度不广，审美较为固定。所以如何做到让原本受众眼前一亮，在这个赛道上更加精进，是年代剧的命题。这是我们每个人的八〇九〇年代。”

一部好的年代剧，往往跨越几代人的叙事空间，以时代背景下的家庭、婚姻、成长为主题，用几代人命运的折转勾勒出历史的轨迹，小中见大，粗中有细。

《我们的日子》的创新之处在于，在叙事手法上并没有采用家国同构的叙事策略，而是反其道行之，制片人徐翊皓对此这样说道：

“我们在创作初期有一定的审美感觉，没有通过书写历史的宏大瞬间去表现时代发展和民众的变化，而是用了全部的笔墨去描绘日常琐碎生活——虽然这样丢失了大事件大背景大矛盾，但可能这也正是我们更大的创作野心。我们希望用这种方式，刻意回避关键事件和关键年份的方式，用老百姓小人物的视角，去构建一个我们记忆中的过去。”

在这样的创作基调下，我们能够看到剧中以王宪平和刘淑霞为代表的几家人，每个人物都性格鲜明，每组家庭都特点十足。

王宪平是一名退伍军人，性格直爽、刚正不阿，对于社会上的一些潜规则深恶痛绝，如今在工厂保卫科工作，一度以为自己能升为科长。

刘淑霞是工厂会计，一名每天看书读诗、伤春悲秋风花雪月的文艺女青年，当时被一身军装的王宪平吸引，婚后发现两人精神世界无法互通。

有趣的是，刘淑霞的闺蜜傅莹和丈夫东方玉树的性格恰恰相反，傅莹是过日子的一把好手，神经大条、淳朴善良，但不懂情趣；而东方玉树却跟刘淑霞有一拼，除了看书念诗，还每天拉手风琴。

看起来，似乎两对夫妻配错了对，但这就是生活的玄学了，在那个人们还会为吃饱肚子发愁的年代，风雅之事很容易变得无关紧要甚至遭到嘲笑，就像傅莹说的：“读诗能当饭吃吗？看书能顶饿吗？”即使到今天，过日子要互补也是很多人赞同的婚姻哲学。

最终，这两对夫妻虽然因为观念问题有过很多争吵和拉扯，但都相守到老了，这是妥协的结果吗？不是。他们的日常体现了生活的真谛，那就是人与人之间的相处，真诚永远是必杀技，真情永远是润滑剂，爱永远可以为家庭保驾护航。

这一点也体现在杨大山和方慧这对夫妻身上，杨大山曾是一个混混，遇到方慧后一见钟情，但方慧心有所属，虽然杨大山“不择手段”将方慧抢走并不太可取，但杨大山对方慧十年如一日的温柔最终换来了两人相濡以沫的后半生。

制片人徐翊皓认为这些都是“非常朴素且具有生活体验的价值观呈现，并不是在讲多么偏僻的、文字化的表达。”

这是将那段过去的时光进行真实还原，但仅还原还不够，《我们的日子》还从几组家庭关系中提炼出了生活哲学，这是当代人仍可以为之共情的关键所在。

好的年代剧：真实现实的复原

2018年，《我们的日子》团队拿到了编剧娟子给到的十多万字大纲，制片人徐翊皓对此回忆道：

“在市场充斥着IP热、仙侠古偶为主流、类型化市场初生的当时，这样一个慢悠悠、生活质感浓厚、情感基调温暖的家庭年代剧，让我们内心充满了喜悦和激动。”

从2021年10月建组筹备，到2023年2月27日播出完成，《我们的日子》在这一年多的时间里，最费时费力的便是还原1980年到2000年初的社会风貌。

从剧中我们能看到随着时间的变化，美术和服化道的精准对位。

制片人徐翊皓介绍道：“ 服化上，我们的造型指导刘宁老师和海漫老师都是经历过《山海情》这类项目的，她们都是东北人，在筹备前就做了编年体形式的服化方案，简直是一部北方人民三十年服装史。我们唯一担心的是，这些资料考证里面的衣服能不能找来或者做出来，事实证明她们做到了，她们用了大量的、几乎是全部的古着，在当时审美的基础上做了提炼创新的制作，完成了这部剧，甚至考虑到那个年代人们的发量要多于当下，所以不同时期看似差不多的发型，在发量上也做了非常细节的调整。”

在美术上面，80后美术指导张涛对细节和真实场景还原度要求极高，保证了这部剧的最终呈现。

制片人徐翊皓提到整部剧几乎90%的实景拍摄，搭建棚内建筑所需的真实材料红砖全部要求找当年的材料，这是为了保证没有“黑芯”，“由于环保原因，如今几乎没有地方再烧制红砖，就算有一些新砖也因为制作工艺不一样，中间添加其他材料烧出来有黑芯。”

无论从人物发量还是红砖黑芯，这都是观众难以发觉的内容，但团队仍然在观众看不见的地方力求真实，精益求精。

而推到观众眼前的自然是演员的表演，《我们的日子》中的主演们让自己重回了那个年代，塑造了如此真实而又鲜活的虚构人物，观众或许会忘记部分剧情，或许会不熟悉演员的名字，但会始终记得王宪平、刘淑霞、姥姥、王雪花、傅莹……

姥姥这一角色让无数观众为之共情，一个独自将儿女抚养长大、辛苦了一辈子的长辈形象，似乎就是所有这一辈人的缩影。姥姥扮演者宋春丽好多年没有演过如此大戏量的剧，制片人徐翊皓介绍道，宋春丽在接戏前有些犹豫，是出品人徐佳宁亲自在家帮她将所有场次划出来，诚挚邀请而来，这一选角让我们再次见证了老戏骨的功力。

刘淑霞的扮演者李小冉，在《三体》中是冷酷的申玉菲，在《我们的日子》中摇身一变，成了一个心中有梦，脚下有根的东北女性，颠覆了观众对她一向“遥不可及”的美人形象，这便是角色的成功塑造。

饰演王宪平的演员李乃文，从年轻时的暴躁易怒、嫉恶如仇、对家人的军事化教育，到步入中老年时，将面对儿女成长远离时的不舍、无助、悲伤体现得淋漓尽致，我们看到了一个真实的父亲，他是家庭的顶梁柱，不可以随时情绪化，到他察觉到对一切失去掌控力时，原来竟也如此脆弱。

制片人徐翊皓在片场时就确定，这些演员在成片里的表现一定会非常好，

“因为他们是连不开工的时候也要在现场陪着其他演员一整天的团队，快乐、享受、自由、蓬勃茂盛的创作生命力是整个拍摄周期现场的真实氛围。所以呈现出来的角色，各有特色、皆有突破。”

制片人徐翊皓是90后，他对那个年代的记忆，是40多度的大夏天戴着草帽去钓小龙虾，然后等着爸爸妈妈回家在家门口吃完饭；是在爷爷奶奶身上闻到独有的劳作幸福的味道。

《我们的日子》虽然是发生在东北的故事，但却可以让每一个经历80、90年代的人都回忆起那时的空气、味道、身边的人、人们的纯粹和笑容，同时从今天的视角出发，追忆昨日，反观当下，珍惜今天，这或许就是“年代剧该如何打动不再年轻的观众”这一问题最好的答案。

陈果，火星女频现实题材头号女作家，豆瓣第一热帖作家，国家二级心理咨询师，被读者誉为最会塑造励志女性形象，懂得女性在现实生活中所遇到的一切事情,写故事最接地气的人气作者。

代表作《她是怎么一步步成为白富美的》豆瓣点击过亿，百度热搜高达 15300000条，改编为《我的漂亮朋友》由张天爱、徐开骋领衔主演，腾讯已播出。

蓝盈盈、牛骏峰主演《婆婆的镯子》芒果TV已播出。《她没有结婚》、《我的忧郁小姐》《我快被我妈坑死了》《我们的婚姻啊》《我的天才姐妹》每部作品均切中社会热点话题，所有都售出影视版权，由一线团队开发中。

《我的普通邻居》是作者23年最新长篇小说未售作品，火星女频火热连载中。

1、独一无二的类型，细腻的描写，很打动人心。

一个多子女家庭出身的小镇姑娘，想要挣脱原生家庭，往上走哪怕一点点，真的太难了。背水一战，无人支援，身边全是扯后腿的，拼命卷到上一层，发现不过是孤身一人。

父母的命运、姐妹的命运、邻居的命运，全是参考坐标。从未出生开始，一直到四十岁左右结束。童年的伤痛、青年时的野蛮成长和成年后的选择都有讲到，可对标《俗女养成记》拍摄成季播剧。

3、成年后的反思，童年的经历，可对比拍摄，拍成精品剧。

成长类小说。一个智商和长相都很普通的女孩从小目睹要强的母亲因为看脸嫁人吃尽苦头的一生，发誓永远不会过上她那样的生活。却不料，无论多警惕，生活总是会给予她迎头痛击。

人在小的时候，都认为自己是很重要的，父母是很爱自己的。长大一点才发现，可能自己也并没有那么重要，可能父母也并没有那么爱自己。这一生想要过得好，只能靠自己。而自己的选择，有时候也未必是最好的选择。

李依露的妈妈张春芳因为看脸嫁给了无赖，她的姐姐李依婷又因为看脸嫁给了懒汉。母亲和姐姐的人生，是贫穷的、没有任何出路的一生。李依露发誓这辈子绝不像她们那样生活。可在成长的过程中，她逐渐发现，她的审美和母亲、姐姐没什么区别。她喜欢的，永远是人群中第一眼被看见的，长得最漂亮的那个男人。在婚恋上，她能摆脱既定的命运吗？

张春芳生了四个、养了三个孩子，都不是读书的料。李依露可能好一点，但因为是女孩，家庭资源从未向她倾斜过。为了和弟弟李家瑞一样，去更好的小学读书，李依露争取过，被张春芳暴打了一顿，从此，她就变成了懦弱的、沉默的、寡言的，永不被看见、永不会争取的“二丫头”。什么都不争，是因为争不过，也觉得自己不配。软弱的人，才会一直被欺负，被各种各样的人欺负。李依露一生中，唯一为自己抗争的事情是拼尽全力读书，想要过上和妈妈姐姐完全不同的生活。在努力学习的过程中，她发现，她的智商真的很普通，再怎么努力，也只能成为大多数，她还要继续努力吗？

上天未曾给予李依露任何优待，她只能靠自己，活成一个相对幸运的人。返回搜狐，查看更多