如果你不明白穿越半个世纪来到现在的光之巨人为什么仍然能吸引一代又一代人成为“奥特迷”，那么我们今天要聊的内容将会给你答案。

在这潮头之上，西半球的宇宙题材电影与东半球的宇宙题材动漫登上荧幕；年过半百的圆谷英二老爷子在这时决定要用“特摄”来表达他对世界的一些看法。

于是，圆谷老爷子以“战争的危害与和平的美好”为核心，拍摄了他最拿手的人类与怪兽交战的特摄剧《奥特Q》。

但就像《新・奥特曼》剧中说的，人类自古以来就会向“神”祈祷，单独靠人力对抗怪兽未免太过于单调与黑暗（绝望），所以塑造一位超级英雄势在必行，因为他是人们对希望的寄托。

所以，就在《奥特Q》完结两周后，圆谷献出了早就准备好的《奥特曼》。

这个包含两面性的空想特摄剧给了孩童们3分钟的酷炫战斗特效，也给了成年人们值得反复品味的故事内核。

随着时代不断发展社会不断变化，圆谷老爷子与世人探讨的主题也在不断更换，这也造就了初代之后更为经典的《赛文奥特曼》。

令人遗憾的是，圆谷老爷子在指导完《奥特曼·赛文奥特曼 莫雷大怪兽战》的摄制后没多久便与世长辞；而继任者圆谷一虽然深得圆谷老爷子真传，但他执掌圆谷后仅两年便不幸早逝。

短时间内多次变更领导者给圆谷带来了非常严重的打击，这导致本应用来挽救公司的《雷欧奥特曼》最后成了烂尾之作。

虽然之后圆谷诠释了什么叫“雷欧精神”，又推出了《奥特兄弟》系列和《爱迪奥特曼》等不错的作品，但《奥特曼》系列还是等到90年代末圆谷一夫继任社长后才再次走向巅峰。

可惜的是，2007年年底，经历过二次巅峰的圆谷终究还是无力回天，背负了30亿日元赤字后无奈接受了破产的命运，此后万代通过不断加码最终将圆谷家族彻底挤出了奥特剧场。

此前怪兽叔曾阐述过我对于新生代奥特曼的看法，以及奥特曼为何彻底成为子供向作品的原因，总结一句话也不过就是万代需要用IP来卖玩具，但这些都是我尚未观赏过《新・奥特曼》时的想法。

两位深受昭和之光影响的制作人让《奥特曼》真的再次回到原点，“奥特曼”对于人性与社会的思考回来了，“奥特曼”超级英雄的美好烙印回来了，“奥特曼”隐晦表达当下时代特征与社会困境的深意也回来了。