李白的笔下，有苍茫云海、洞庭山月，有凤凰台上、敬亭山下，有书生意气、快意恩仇；有扶摇直上、乘风破浪；还有千金散尽、诗酒尽欢。

李白给人的感觉，就像这十里春风，是浪漫的合集，也是诗意的想象。

他绣口一吐，就是半个盛唐；花间一醉，此乃诗仙降临。

而当春暖花开，李白随手抓住一束春风，落笔起烟云，那就是最美的春天。

李白笔下的春风，有万种风情，写尽春日的美好与多情。

东风随春归，发我枝上花。

春风是报春使者，送来温暖与生机。袁枚说，春风如贵客，一到便繁华。

在李白笔下，“东风随春归，发我枝上花”。

一个“我”字，写尽李白对春风的喜爱，就连枝头花开都仿佛春风特意为“我”家催发。

春风都这么盛情了，多情的李白又怎么会错过此刻雨后春山的美好。

被春雨浸润过的山色更显苍茫青翠，远处晴空里的云霞愈发光彩照人。

春风里最意气风发的，当属鲜衣怒马少年时。就像李白年少时就曾立志，“仗剑去国，辞亲远游。南穷苍梧，东涉溟海。”

在这首《少年行》里，李白就刻画了一个少年豪侠形象，或许就是他年少时的影子。

他们骑白马，踏落花，游街头，笑春风，然后一头扎进满是美酒与春光的胡姬酒肆里。

游春要尽兴，人生当肆意，没有拔剑四顾，没有举杯消愁，只有挥洒不尽的青春与活力。

42岁时喜得唐玄宗重用的诏书，他依然如少年高呼，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

44岁后被唐玄宗赐金放还，他依然如少年坚定，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”

这样的春风，46岁进士及第的孟郊也曾书写，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”

可见，春风吹起的少年感，不只属于少年。

就像李白笔下的杨贵妃，在沉香亭下与唐明皇同赏牡丹花开，集万千宠爱于一身。

明艳的牡丹和雍容的杨贵妃交相辉映在一起，唐明皇深情款款，满含笑意。

在这里，春风代指唐明皇，更代表了他对杨玉环的情有独钟和万千荣宠。

这种恩泽，三宫六院的哪个女子不曾翘首以盼，远在边疆的战士何曾不需要关怀。

春风就像一把剪刀，剪出了草长莺飞，剪出了姹紫嫣红，更剪出了杨柳堆烟。

而在李白的笔下，春风不仅灵巧，而且多情，深谙人世间的离别悲苦。

诗人在古时送别之地劳劳亭下与人惜别，天下伤心地莫过于此，天下伤心事也莫过于离别。

就当诗人想折柳送别的时候，却发现枝头柳色未青，内心惆怅又添一重。

可转念一想，这正是早春里春风的善解人意，正因为深谙离别之苦，不忍看到黯然销魂的离别场面，它才不着急让这柳条发青。

这哪是春风的多情，而是李白的多情，将自己的依依惜别之情都投射到春风上。

谁说春风不解风情，这不拨动了离别人的心。

春风吹过的地方，不只有春水初生、春林初盛，更有闺中少妇的春心与春愁。

就像这首《春思》里的女子，看到芳草青翠，桑叶繁茂，就想到了远方的丈夫。

想必远在燕地的丈夫，看到此情此景也会盼望早日归来，而女子早就因此肝肠寸断。

这又能怪谁呢？只能怨你这多情的春风，无端闯入我的罗帐，惹我一地相思，满怀惆怅。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

春风十里，总会有吹向故乡的时候。

李白的笔下，月光所照，皆是故乡。春风所起，也少不了故园情深。

就像公元735年，春夜难眠的李白，在洛阳的客栈，听了玉笛吹奏的《折杨柳》，浓浓的乡愁再也无法被隐藏。

幽咽的笛声，难解的乡愁，随着春风散落到洛阳的每一个角落，整颗心都要被揉碎了。

春风吹不尽笛声，更吹不尽乡愁，他多想春风也能把他吹回曾经的故土里。

就像王安石盼望的，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；

你的笑容这么美，恰好与春风撞个满怀。

李白笔下的杨玉环，就是这么美，美到云霞为她作衣裳，鲜花为她添美貌。

她就像春风雨露里的牡丹，雍容华贵又楚楚动人，国色天香又冰肌玉骨。

如此遗世独立的女子，莫不是来自群玉仙山上的绰约仙子，那定是瑶台月下的窈窕神女。

在这里，春风已经超越了世俗意义的和煦春风，而是象征了超凡脱俗的美人。

就像李白在《前有一樽酒行二首》所云，“胡姬貌如花，当垆笑春风。”

这就是李白笔下的春风，就像他笔下的月光，一样多情、浪漫，充满诗意和想象。

我不是李白，催不开枝头的花，带不来春风的暖；

我不是李白，写不出瑶台月下逢，画不出春风的媚；

但是，我愿是那个在春风与明月之间，追随李白的追梦人。