Sir 刚发完稿子就赶到广州市中心最豪华的商城，最好的影院门外，那里已经排好了长长一条取票队伍。

迅速找到编辑部小伙伴，走到队尾，期间碰到许多老同事、老朋友，我们在逛完街离场的路人的羡慕眼神中，聊着即将要看的电影。

那是 Sir 电影组织的《复联 4》粉丝观影活动（比北美还早两天）。

不仅广州，当天在北京、上海等 20 个城市都有场次。

我们特意让大家提前半小时到场，在影院里聊天，互动，起哄，期间有影迷举起巨大的盾牌和锤子，全场都笑了。

走出影院已经凌晨三点，但丝毫不困，Sir 还在朋友圈发了首歌。

如果你还记得，它是《银河护卫队》的插曲，并在《复联 4》第一幕再次响起。

是的，Sir 那时不知道疫情会来临，世界会陷入剧变，满脑子只沉浸在一个想法——电影，我们，什么时候再相聚？

却又能清楚地感知到，不一样了。

△ 因为进场观影要封存手机，只能给你们看看外面的现场照啦

先是 2 月 7 日 0 时，漫威电影宇宙第四阶段的压轴之作《黑豹 2》，在中国内地影院正式上映；同时定档的还有第五阶段的开篇之作——《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》，2 月 17 日，也就是明天，将于全国和北美同步上映。

的确，漫威缺席内地市场三年，让国内影迷错过了 MCU 的第四阶段。越发庞大的世界观加上错过的剧情，不少非死忠粉的观众慢慢跟不上漫威的剧情，甚至表示了对新故事的 " 婉拒 "。

而信息的闭塞，也让市场上出现不少围绕漫威的杂音。

被纷争和谣言包裹在迷雾中心。

如今在 " 漫威回归 " 的大前提下，我们不必再雾里看花。

Sir 认为有必要用纯作品的角度，去为各位毒饭们复习一下。

如果要从整个系列中挑出一个印象最深刻的镜头，Sir 总会想起他：

但 Sir 想起这个镜头，并不想说漫威彩蛋埋得多深，世界观设计得多细。

它恰恰承载了漫威电影初期某种粗糙的" 冲动 "。

这一幕，是一个小男孩戴上面具，以为自己是钢铁侠，而他多年后经历曲折和挫败的确成为了 " 钢铁侠 "。

这是漫威最初想传递给观众的愿望。

但塑造的方式却相反：

让助手买了几个芝士汉堡，招待记者朋友们坐下，回顾着自己劫后余生的经历。

从世界第一军火商，到维持世界和平的英雄。

他首先展示了作为人的弱点（欲望）。

其次又展现了作为英雄的弱点（身份）。

这是当时绝大部分超英电影没有想过的。

前漫威时代里，超级英雄更多是一种新奇的符号，镶嵌在不同的议题当中——宏大的，如李安和诺兰，借超英反思冷战时期的核危机、现代社会的秩序与道德；精致的，如最初蜘蛛侠，套用了经典的家庭伦理与爱情范本。

漫威讲的则是一场普通人的英雄梦。

他的身世，源于世界首富的八卦秘事；

他的经历，又与主演小唐尼的经历不谋而合——因深陷丑闻而事业遭遇重创，众叛亲离后重新振作；

他的颠覆，则是当时漫威这家濒临破产的小公司，面临绝境后迫不得已的冒险，就像漫威之父斯坦 · 李曾说：" 我要把钢铁侠塑造成一个混蛋，然后让全世界都爱上他。"

曾经，他躲在花花公子的套子里。

人们说他很花心，但他想勾搭小妹妹时，还要靠哈皮的眼神和汇报，才和对方搭话。

然而一觉醒来，原来他生活中不只性爱是一次性的，连清晨的阳光都是模拟的。

后来，他躲在 " 世界和平 " 的幻象里。

他是个科技狂人，甚至以为凭借自己的聪明才智可以推动世界和平，沉浸在宏大的正义感里。

但当他被恐怖分子劫持，揭开商标，才发现正是自己的斯塔克工业将无辜之人扔进火海。

在这场鲁滨逊漂流记式的自我救赎中，斯塔克慢慢意识到自己的局限，麻木，和微渺。

并在一直保护自己的伊森博士牺牲时，真正感受到生命的重量，以及为何他必须成为 " 英雄 "。

谢谢你救了我的命

那就珍惜它 别浪费生命

那是斯塔克救赎后的警醒：

正是意识到肉体的脆弱，他才发疯一样将自己锁在实验室里，不断升级盔甲，发明程序，为自己，以及自己深爱的人（小辣椒、蜘蛛侠）提前打造好保护的铁甲。

而恰恰是人的 " 弱点 " ——情感、怜悯、同理心等等，在激发着保护彼此的冲动。

正如那个手无寸铁的小孩，看见外星人入侵，看见高楼崩塌和生命垂死，才敢举起那细细的手。

Sir 仍记得《复联 4》那个藏得最深的彩蛋。

在电影进度条的最后，一个只能听到的 " 彩蛋 "。

那是 11 年前，所有故事开始的声音。

托尼 · 斯塔克被劫持，他在山洞里，用锤子敲出第一件钢铁战甲。

具有了让所有 " 小男孩 "，敢于举起那只手的魔力。

老马的批评确实点出了电影市场发展的不平衡，而不少漫威创作者当时也有过回应。

但许多人引用这段话时忽略了一个前提：

他批评的是漫威。

更是 " 只有漫威 " 的趋势，是 " 漫威式电影娱乐 " 侵占 "cinema" 的严重不平衡。

漫威出现以前，漫改片不过是一个人见人嫌的巨坑。

烂片密密麻麻，偶有《黑暗骑士》这样的佳作，更多靠神人神力。

直到 2005 年版权回到漫威手里，期间改编权辗转于福克斯、新线影业（代表作《指环王》三部曲），昆汀想过当导演，尼古拉斯 · 凯奇和汤姆 · 克鲁斯都曾接近出演钢铁侠。

按照迪士尼前 CEO 罗伯特 · 艾格自传《一生的旅程》透露：早在上一任 CEO 迈克尔 · 艾斯纳时期，就有收购漫威的想法。

" 这是一座拥有数千个 IP 的沉睡的金山 "。

当时市场普遍看淡，连独立董事乔布斯都不看好，而且漫威（动漫）内容不乏黑暗色彩，与迪士尼的合家欢气质有冲突。

但刚刚收购了皮克斯的罗伯特 · 艾格坚信 IP 的力量。

——他带了一本漫威角色全介绍的书，向乔布斯解释这个全新的世界观。乔老爷只看了十秒就把书推了，" 这对你很重要吗？你真的想要它吗？它会是第二个皮克斯吗？"

成功凭经验，划时代的成功靠直觉。

这看似意外的成功有一个重要原因：

这一波又一波觊觎漫威的电影人，对它知之甚少，更谈不上爱。

深刻地改变了好莱坞漫改片的思路，让之后的漫威作品成为标准的、有统一风格的产品。

而且是一座高质量，高标准，让所有年龄层都能流连忘返的主题乐园，而不是哄人买票的 " 乡镇乐园 "。

漫威不一样，他让不同的英雄在各种的电影之间 " 串门 "，给了观众发现彩蛋的乐趣和惊喜，忠实地践行着娱乐至上。

很多人忘了，与《钢铁侠》同期上映的，还有一部叫《无敌浩克》的超英片。

如今看《钢铁侠》在商业上是大胜，但当时后者作为成熟 IP，期待值几乎碾压。

片尾高潮戏，班纳博士从高空坠落，变身过程，《无敌浩克》是以悲壮的正剧处理。

相反，它能以娱乐化的桥段消解，恰恰是一种强大自信。

这种自信来源于漫威所塑造的电影宇宙，足以让编剧用三部、五部、甚至十部电影的体量去积蓄情感。

而当它真正完全释放呢？

15 年下来，粉丝们几乎每看一部漫威，都会得到过去时光的回响。

美队的 " 我能跟你耗上一整天（I can do this all day）"；

先是《复联 1》钢铁侠对洛基说，再到《复联 3》洛基对灭霸说的 " 我们有浩克（We have a Hulk）"。

以及，钢铁侠的那句 " 我是钢铁侠 "……

漫威本可以在那个人气最高的节点，像外界猜测那样，为下一阶段开始铺垫，让利润继续翻滚。

可 Sir 还记得当年专访时，漫威 CEO 凯文 · 费奇坚决地否定这一做法：

这部电影（《复联四》）在严格意义上，只会关于一场终结。只有当我们公布了未来的电影计划时，你或许会在电影中找到一些蛛丝马迹。

但如果你第一次看，你是不会察觉这些的。

有的只是一场庄严、惨烈的集体告别。

与普通人一样，无法喊出任何崇高的口号，徒留一片屈辱又难以辩驳的缄默。

这是漫威创作者们，自己作为狂热粉丝的又一次任性。

眼下是漫威最困难的时期。

而刚刚结束的第四阶段则进入疲态：

疫情的影响、文化的差异、审美的疲劳等等，都减缓了漫威电影进击的势头。

加上电影宇宙是一个前后紧密咬合的链条，不能乱，一个项目被拖延的结果，就是所有项目都被影响。

甚至像《永恒族》《尚气》这些区别于以往气质的开拓，在质量并不完美的前提下，也因为舆论环境剧变，彻底消弭于电影外的争端。

尤其小荧幕——《旺达幻视》反喜剧的情景喜剧；《洛基》企图改变命运的荒诞穿越；《月光骑士》暗黑恐怖的冒险；还有《假如 …？》彻底释放平行宇宙的疯狂猜想。

迪士尼经历过去几年的动荡后，在 2022 年重新邀请罗伯特 · 艾格回到 CEO 的位置。

而艾格回归后，给员工内部信中有这样一句话：

我完全相信，故事仍是推动这家公司的燃料。

这也引出内地内地市场开放后，影迷真正关心的问题：

具体的计划与蓝图，Sir 今天一篇说不完，也太缥缈。

《黑豹》是首位拥有个人电影的黑人超级英雄，而在前作上也的确投入巨大诚意，去还原黑人的部落文化、信仰、仪式。

这对于漫威粉丝来说无可厚非——查德维克 · 博斯曼在拍摄《黑豹》时就确诊癌症，但为了确保身材达到黑豹的标准，他还是坚持每天训练 4 小时，最终在银幕上成就了真正的瓦坎达国王。

押解埃弗雷特 · 罗斯运输车的车牌—— CB112976，是查德威克 · 博斯曼的生日， 1976 年 11 月 29 日，"CB" 也正是查德威克 · 博斯曼（Chadwick Boseman）名字的缩写。

而作为中国观众，Sir 更喜欢的还是《蚁人 3》。

如果要在《复联 4》中选出一位最能 " 承上启下 " 的关键角色，无疑是掌握核心科技的蚁人。

或者说，是专注于量子领域的皮姆教授。

而漫威却选择了二代蚁人作为系列主角——斯科特 · 朗。

这是个什么人？

不是什么好好先生，坐过牢，离过婚；他也有战衣，但战衣从皮姆博士那偷来的。

但也因此，漫威在他身上衍生出新的变奏——

与初代复联后期才加入的家庭关系不同，蚁人，出场便是漫威宇宙第一个单亲爸爸，第一个女儿奴，第一个 " 恋爱脑 "。

《蚁人》，是漫威想象力的新跳台。

炸完了纽约炸地球，炸完了世界炸宇宙，然后该炸啥？

正如《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》（《蚁人 3》）中所传递的那样：世界上真正美丽的景色，隐藏在我们的世界之下。

《蚁人 1》《蚁人 2》中，漫威先将视角缩到了蚂蚁大小。

很多人都还记得《蚁人 1》中玩具房的打斗。蚁人看玩具火车竟然如真的火车一般具有压迫感。

《蚁人 3》更进一步，直接全方位展示了量子领域的视觉奇观。

就说一点，Sir 在首映时收获了漫威电影宇宙至今在大银幕都没有过的视觉震撼，而这震撼不全建立在技术之上——更多在于视觉模式的开拓。

当量子领域在银幕上具象化，是前所未有的体验，是混沌与秩序的有机结合。

同时，《蚁人 3》作为漫威第五阶段的开端，还是 " 多元宇宙传奇 "（The Multiverse Saga）的关键战役。

漫威未来阶段的终极反派 " 征服者康 " 也首度在电影中登场。

他是一个无视时间和空间、拥有无数人格的反派。

《蚁人 3》中，他已经展现了他几乎无人能敌的战斗力——当一个康倒下，又有千千万万个康站起来时，你很难想象，编剧该如何结束这一场战斗。

征服者康将成为复仇者联盟在未来的最大威胁，也是我们对未来故事走向的最大期待。

对于感兴趣的毒饭们，Sir 强烈建议亲自去大银幕感受，更推荐大家找上当年一起聊过漫威的小伙伴共同体验。

在后疫情时代，它更意味着相聚。

我们似乎更习惯各种对主流价值的消解，适应了撕裂与下坠，于是也更离不开茧房里的安全感。

当初那个深夜，抛开稿子和热点，卸下了生活重压和第二天还要上班的疲惫。

踮着脚走进那个造梦的空间，感受大银幕上的光影流动，变幻万千。