暑期档也可以称为“学生档期”，22周岁以下的学生群体，长达60天的假期，需要大量的娱乐措施来消磨他们的时光，而这届更“二次元”的00后们，显然对动画电影会更有观影需求。对于那些低龄儿童观众来说，在长达两个月的假期之中，家长们也总会找到一个休闲周末领着孩子去到影院观看动画电影。

档期内，2017年《神偷奶爸3》10.3亿元，2019年《哪吒之魔童降世》47亿元，2021年的《白蛇2：青蛇劫起》5.6亿元……然而，今年暑期档头部动画长期缺位，此前呼声极高的《深海》最终没有定档，保留节目《名侦探柯南》系列没有音讯，而在海外火爆整个暑期的海贼王剧场版《航海王：红发歌姬》也遗憾没有同步国内上映，目前动画电影票房冠军《新神榜：杨戬》（3.2亿元）也是在8月19日才“临时空降暑期”，并未选择往年动画电影最合适的7月下旬档期。在前期少了中海外头部动画项目的暑期档，其声势关注度自然“先天不足”。

《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》（1.79亿元）在好莱坞动画失守国内市场的大环境下，映前盗版资源也早已泛滥，没有当年10亿+票房的IP号召力；《山海经之再见怪兽》仍然陷入到对传统神话改编的怪圈之中，虽有IP红利，但“精怪妖魔”为主的神话故事如何进行再创作，没有有效推广，那么对于低龄观众的吸引几乎是绝缘，也就需要更高质量的文本和特效才经得住严苛一二线观众的审美；对于有全新内容设定的《冲出地球》所散发出的市场关注，则更多是“主创求排片”话题，影片对于科幻概念的创作，到底让普通观众能有多高的接受度，这是影片所要解决出来的问题……

以《新神榜：杨戬》为例，无论是观影观众，还是宣发角度，对于该片的第一力推就在于“工业化程度”，然而，从目前的效果来看，这方面的绝对成功只给《新神榜：杨戬》带来了不到3亿出头的票房，并未能实现票仓突破。

其实，观众已经清醒感受过动画工业化的进步，潜移默化之中，工业化成了票房的基础设施，但优质内容文本上的遗憾，以及社会化情绪价值的缺失，无法如《哪吒之魔童降世》造出“我命由我不由天”的燃向口号，《新神榜：杨戬》只好等不来激动人心的票房时刻，再加上针对细分人群这块，主人公杨戬在大众心中并不是完全正向的神话人物，而“赛博朋克风”也存在可能不适合小朋友观影的担忧，宣发上没有打破此顾虑，导致影片难以突破到下沉市场以及家庭观众群体。

《新神榜：杨戬》这一役其实也给国产动画电影交出了一份急需回答的答卷，当“工业化”不再是动画电影的最强吸引力之时，该用怎样的进阶方法论既能稳固圈层观众，又能掳获更多其他群体的芳心，而此时的文本创作、情绪营造又该如何打出“最强辅助”？